幾個世紀以來，“野蠻人”一詞被用來證明一群進入異國土地並聲稱自己的資源自己的人是合理的。這個詞使土著人民剝奪了本地人，為那些不需要的方式借鑒了那些不是自己的東西的人的真實野蠻人。新的金庫漫畫系列這些野蠻的海岸通過將倫敦吸血鬼帶到印度統治的早期，探索了這一想法。隨著其時期的恐怖使殖民力量與他們入侵的土地的神話和怪物相提並論，這本書讓人聯想到圖像漫畫”明顯的命運。但是，Vault的系列花費了更多的時間在本土文化上，向讀者展示了經常被“ Savage”標籤駁回的人們的一面。
由Ram V與Art撰寫的Sumit Kumar，Vittorio Astone的Colors，Aditya Bidikar的來信，這些野蠻的海岸＃1將印度的美麗與倫敦的恐怖形成鮮明對比，並在溫柔和自然的輝煌場景中引入了印度領導者，然後跳到黑暗，骯髒的倫敦，以進行吸血鬼恐怖。當戀人在樹下說話時，一隻蜂鳥從一朵花中s飲，那個女人厚實的頭髮將她連接到懸掛在它們上方的葉子上。第一頁的柔軟度設置了一種溫暖，誘人的音調，當吸血鬼成為焦點時，它被冷張力所取代。這個故事在這兩個線程之間跳躍，直到它們最終融合了懸崖峭壁的轉折，這使人們對這種敘述的期望提高了期望，揭示了當地文化有自己的黑暗，當人們受到威脅時，它就會喚醒。
九面板網格以密度而聞名，但這些野蠻的海岸找到使它感到開放和鬆動的方法。該結構網格非常靈活，創建者利用了它為時間的流逝，在太空中移動以及為每個面板建立不同級別的規模的機會。庫馬爾（Kumar）將細節，活力和多維角色融合在他的線條中，阿斯托恩（Astone）的著色突出了音調的變化並豐富了庫瑪（Kumar）墨水的質地。與Kumar合作盜賊的廢墟對於Action Lab，Ram V知道他的合作者如何有效地創造一個具有獨特氛圍的身臨其境的環境，而無文本的場景設定序列在吸引讀者進入這個世界的過程中起著不可或缺的作用。
第一章的出色頁面描繪了阿蘭在九面板佈局中燃燒在吸血鬼獵人的手中，該佈局不會遵循典型的網格流動。它始於通常的：一排三個面板從不同角度從左到右讀取單個時刻。但是，隨著最後一個面板的情況發生了變化，最後一個面板使獵人向阿蘭伸出火炬，從邊界闖出來表明，當Alain在下面的面板中抓住火，然後趕出門，移動到門上時，頁面結構發生了重大變化向左到左。 Alain的Sprint分為兩排的三個面板，它們結合起來創建一個較大的圖像，每個零件都顯示了燃燒的Alain如何在空間中移動。這只是該團隊如何以創造性的方式使用常規工具的一個例子，做出大膽的選擇，加劇了故事的前瞻性動力。
