（從左起）喬治·米勒（George Miller）的Tilda Swinton和Idris Elba三千年的渴望。 照片：地鐵戈德溫·梅耶（Metro Goldwyn Mayer）圖片
很難不紮根電影三千年的渴望。喬治·米勒（George Miller）長期以來一直是我們更具冒險經驗和色彩豐富的電影製片人之一，因此他對浪漫的幻想的看法是一個誘人的主張，作家導演（與共同作家的奧古斯塔·戈爾（Augusta Gore））當然對他的最新作品並不令人失望。特質和引人入勝的美學。這部電影是如此獨特而獨特的事物，以至於僅僅以此為基礎來讚美它，它很容易考慮到它只是簡單地成為自己的簡單優點。但三千年的渴望不幸的是，它降低了自己作為一個單一作品的有效性，而不是統一的Auteur導演的願景，而不是主題，哲學和主題的散佈組合，以尋找脊柱將它們保持在一起。
蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）扮演敘事學家和文學學者Alithea，非常滿足於孤獨和學術研究的生活。在伊斯坦布爾舉行的文學會議上展示時，她發現了一個美麗的瓶子，她帶回了她的酒店房間，只是在裡面找到了一個Djinn（Idris Elba）。 Djinn堅持認為，Alithea對她內心的最大慾望做出了三個願望，但所謂的滿足學者不僅會失去足夠的慾望，而且對她願望的可能後果保持警惕。她的反對意見導致Djinn講述了她漫長而多樣的生活的故事，並通過戲劇性的倒敘探索了願望的方式，也沒有改善他以前的大師的生活，以及這些經歷對Djinn本人的影響。
電影營銷的瘋狂基調所吸引的人可能會驚訝地發現三千年要成為一個相當陰沉的，主要是憂鬱的事情。米勒（Miller）的幽默感肯定是永遠存在的，電影製片人對獨特的視覺肖像學的偏愛也是如此，這是由以中東神話和歷史為基礎的超現實圖像所描述的- 但這部電影主要滿足於喜怒無常的小插曲。在選集和哲學講座之間存在某個地方，djinn的敘述經歷通常反射性，有時是毀滅性的，並且總是以一種持續的悲傷態度束縛。在某些方面，這是一種優勢，因為這部電影居住在簡單的敘事慣例和穆特文化分析之間的這個神話空間，即使比現代的電影行為結構更遵守民俗傳統的結構，也對自己發表了評論。
然而，這同樣勇敢地掩蓋了這部電影的努力，以如此透明的自我反思，如此致力於如此多的主題，以至於它永遠不會融合成一個值得構成其單個故事的弧線的電影。 djinn反思了前一位大師對幸福的誤導的愚蠢，無論其後果如何，他自己該死的命運是一個無知的幽靈，以及一個被她那個時代的偏見所困擾的聰明聰明的女人的愛。每個故事本身都引人注目，但是他們並沒有充分傳達凡人在凡人中的苦樂參半，也沒有完全相互補充。同情和愛的本質；故事的傳統以及我們為什麼告訴他們的傳統；共同的願望神話的解構；迫切需要人際交往，即使在不朽的永恆中也是如此：所有這些都是由Alithea和Djinn冥想的，但是他們從來沒有通過反思來得出任何令人滿意的結論，除了這些是對話的觀念之外，沒有明顯的目的。
三千年的渴望|官方預告片| MGM Studios
這在很大程度上是框架敘事的失敗，其中Alithea和Djinn Converse有時可能會從故事到故事中偶然發現對話。儘管Swinton和Elba都提供了各自角色深度的出色表演，但由於由繪製的必需品而不是可觀察到的動機驅動的角色，Swinton的表現越來越糟。當她主要是Djinn自傳式沉思的聲音板時，這並不是那麼問題，但是當突然的決定突然決定這部電影的最後一幕時，這會變得相當嚴肅，其中Alithea主動扮演了Djinn's的角色她的第一個願望的新主人。
這是一種只有在落入終點線之前，只預示著其餘場景對浪漫宣洩的絆腳石的嘗試。因此，這部電影並不像兩個人之間與彼此之間的關係中成長的人的高潮，而是一個脆弱的帽子，對短篇小說集的集合，這些故事非常迫切地想成為這麼多事情，以至於忘記了它需要兩個完整的角色來做一個愛情故事。
三千年的渴望肯定會吸引其眾多粉絲，他們滿足於允許電影的信息像從親人的口中傳遞的一系列寓言一樣清洗它們的人。但是，不可否認的是，這種體驗是一種混亂的融合，在一個看似沒有動機的雜誌的結構中，重視其核心關係遠遠低於表面上的浪漫史。雖然你不會後悔看到三千年的渴望，它可能會讓您希望它能符合其潛力。
