蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）是一位Folksinger的兒子和一位女演員的兒子，長大後沉浸在戲劇，音樂和社會活動中，在他12歲時開始了他的表演事業。從大學畢業後，他共同創立了洛杉磯劇院合奏團體。 ，開始出現在電影中公牛達勒姆，，，，凱迪拉克男子和Spike Lee的瘴氣。早期主演的角色包括轉彎磁帶頭和雅各的梯子，在1992年，羅賓斯（Robbins）在兩部備受讚譽的電影中引起了新的關注。玩家這是對好萊塢內部文化的憤世嫉俗的看法，是期待已久的導演羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的形式，但幾乎被尖銳的政治諷刺勝過鮑勃·羅伯茨。
鮑勃·羅伯茨（Bob Roberts）是羅賓斯（Robbins）的電影寫作和導演的首次亮相，但他也出演了電影，扮演了一個殘酷的右翼總統候選人和家庭居民，並與他的兄弟戴維（David David）共同創作了歌曲。突破之後，羅賓斯的主演角色包括Shawshank贖回，，，，反托拉斯，，，，hudsucker代理，，，，阿靈頓路以及最近的2003年神秘河，為此，他獲得了第一屆奧斯卡金像獎。羅賓斯還撰寫並導演了1995年有爭議的死亡戲劇死人走路（他的長期伴侶蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）和他有兩個孩子，他因角色主演而獲得了當年最好的女演員奧斯卡）和1999年的角色搖籃會搖滾。
同時，羅賓斯（Robbins）從電影院（Cinema）休假，與演員的幫派一起寫並指導了一系列舞台戲劇。最新的嵌入，是布什政府九月後的惡性發送。 11外交政策。 （該劇目前正在紐約市舉行，在紐約市延長了5月22日。）Robbins和Sarandon多年來因其直言不諱的激進主義而採取了措施，從1993年的Oscar-Presenter演講中，關於海地政治難民的演講，艾滋病與艾滋病有關他們公開抗議阿富汗和伊拉克戰爭。洋蔥公平俱樂部最近與羅賓斯談了嵌入，電影和戲劇作品之間的區別，“政治”一詞，他的朋克搖滾美學，以及為什麼他根本以演藝事業感到困擾。
洋蔥：在最近的一次採訪中嵌入，您說：“諷刺應該讓您發笑，但它也應該嚇到您。”你是什麼意思？
蒂姆·羅賓斯：好吧，我在諷刺和模仿之間有一個區別。我指的是 - 您熟悉早期國家羔羊？那種敏感性。這是帶有剃刀的邊緣的諷刺。這很危險。有一種傾向於認為諷刺是可愛而聰明的趨勢。它並不像應有的危險。我認為您諷刺的人應該會生氣。
O：戲劇具有諷刺和雜耍的元素和諷刺元素。為什麼在危險的問題上使用廣泛的喜劇？
TR：為什麼不呢？我們沒有在那些掩蓋演員的部分中處理現實主義。您真的不能以現實的格式表現。它必須具有更高的現實主義或超現實主義。我認為最好的雜耍表演或小丑（從歐洲的意義上來說，而不是在林格兄弟意義上）與超現實的行為有關。如果情感以巧妙而現實的方式完成情緒（就像演員在戲劇場景中所做的更現實的那樣），如果您將相同的表演技術應用於掩蓋的場景，則面具不會活著。面具要求更多對情感的承諾。
O：當您指導電影院時，您不會進行太多的風格實驗。你喜歡劇院嗎？
TR：這是兩個完全不同的學科，我愛他們兩個。我一直在做戲劇，因為對我來說，這是更直接的。如果我有一個主意，我可以馬上做。有了電影，這是一個過程。我已經完成了三遍，而且我都喜歡每次都這樣做，但是這並不像我渴望拍第四部電影。我已經完成了我想在那個時期做的三個工作。如果我要指導電影，我真的真的，真的，真的想這樣做，我沒有那種慾望。但是我仍然在戲劇中渴望。我仍然想創建東西，但我不一定現在在電影中做。正如您所說，關於戲劇的偉大之處是它是嘗試形式的一種方式。從某種意義上說，回到學校，這是一種再次了解所有這些不同的複雜現實和風格的方式。與朋友合作，並在一個僅僅是關於它的喜悅和實驗以及學習過程的環境中工作的好方法。我很幸運能擁有那種實驗室，因為它使我能夠回到它的基礎知識並了解不同的事情。
O：您認為演員幫派的目的是什麼？
TR：娛樂。這一直是主要目的。我的意思是，我們想要娛樂的方式與其他人想要娛樂的方式不同。我們不想在真空中進行。我們所做的一切都是為了為觀眾而做的目的，找到一種以一種有趣的方式呈現我們關心的材料的方法。
O：當您啟動一個新項目時，您是否曾經質疑哪種媒體最適合該項目？您是從概念開始的，然後決定它在舞台上最有效，還是從編寫新劇本的想法開始？
TR：通常，一切都與劇院有關。從來沒有一個過程“讓我們在劇院裡做一段時間，然後我們會拍攝它。”那從來沒有進入圖片。它們是兩個完全不同的動物。
O：根據您的個人經驗，在舞台表演和電影表演之間，還是舞台導演和電影導演之間會有更大的差異？
TR：我想這是類似的。在排練過程中，您將有機會在劇院失敗。您有很多天的彩排失敗。而您沒有時間在電影中失敗。換句話說，您可以嘗試具有角色的某些東西，或者用您要指導的場景，這只是一些方向的想法，試圖捕捉情感水平，或者角色，情節或主題的複雜性。如果它不起作用，則行不通。您只需第二天就放下它，然後嘗試其他方法。但是在電影中，當您再次看電影時，您必須做出從現在開始30年的決定。那部電影永遠。因此，這是一個更加緊張的紀律，我認為更好的演員和導演是有勇氣在那一刻做出更大膽選擇的風險失敗的人。電影中的風險失敗，肢體肢解要嚇人。因為在劇院裡，如果您有一天晚上出去肢體，但它不起作用，您總是可以回到您知道的工作。
O：寫作時呢？您是否花費大量時間來思考每種媒介的不同方式？
TR：是的。是的。是的。那將是三個。 [笑。]但是我只是在想，當我回答時，當我為劇院寫作時，我以電影的方式寫更多。劇院中的經典結構是兩三個表演，每個表演中都有幾個場景，通常在同一地點，一天中的時間前進。場景更長，字符較少。我傾向於寫25個字符和12個不同位置的戲劇。我還傾向於以這樣的想法來寫它們，即它以一種不依賴於現實的集合的方式完成，這更多地取決於聽眾的想像力以及使用聲音和音樂來填補您不喜歡的風景有。
O：您在許多采訪中說過，您不喜歡“政治”一詞。是否有更好的術語來描述您的工作？
TR：當有人說“你在做政治電影”時死人走路，我對此有問題。因為我認為那部電影是關於愛與同情的。這是一個故事，講述了兩個人彼此認識的人，而不僅僅是關於任何政治的事情。我只是認為“政治”一詞的使用過於廣泛，如果您考慮什麼是政治，政治人物是什麼，那確實與人道主義事物或對人類狀況的探索無關。我想這就是我想處理的事情 - 解決問題並探索不同的主題和想法。我想問題是：“為什麼不堅持現狀被認為是政治性的工作？為什麼不談論性關係動態的戲劇被認為是政治性的？”
O：您是否發現對電影的批評鮑勃·羅伯茨和死人走路-
TR：現在，鮑勃·羅伯茨是一部政治電影，因為這是關於政治的。我對此沒有問題。這是關於美國政治的諷刺。只是“政治”一詞及其使用的方式是一種將一件作品邊緣化的方式。當您想到一部政治電影時，您不會想到有趣或有趣的事情。您想到的是養育和無聊的東西。至少，這就是我的想法。
o：所以，你從來沒有打算死人走路激發人們進行政治改變？您是否認為那裡沒有任何信息可以延續到政治上？
TR：我認為有一個信息可以使人心中的同情心。我認為，如果您談論改變某人的精神，他們的內心或他們看待某物的方式，那就是一部好電影應該做的。我認為這不會使它成為政治性。
O：但是您的電影也可以說是人類的感覺也屬於政治舞台。似乎您通常在暗示同情不僅是個人的領域，還需要擴展到政策領域。
TR：好吧，我喜歡。 [笑。]我想這只是語義。對我來說，我對這個詞的經歷是被拋棄了。如果我們要做的是創建有關人類狀況的故事，如果那是我們的工作，那麼我只是看不到試圖通過說政治來邊緣化的價值。對我來說，當您是一個政治人物時，您是一個出於計算的原因做事的人。 “政治權宜。” “政治機動。”它們都與以某種方式行事有關，以便您獲得一定的結果。我認為這不是我在做什麼。我認為我要做的是提出有關人類狀況的誠實問題。
O：您是否發現觀眾傾向於忽略電影的美學問題，以批評您的感知議程？
TR：好吧，當您談論評論家時，您正在談論的是很多人。我認為，就他們允許的實驗而言，電影評論家比戲劇評論家更具冒險精神。我認為這就是為什麼我們擁有一個強大的獨立性 - 我們可能會對“獨立”的含義陷入困境 - 但至少在主題上，在電影中，您看到了很多內容。劇院評論家……與其中一些人在一起，我只是認為他們一般閱讀了報紙，或者知道發生了什麼。我們有一位評論家，這是主要的批評家之一嵌入，他以為我組成了特殊計劃的辦公室。那是為了《紐約時報》。現在，每個人都有任何意見的權利，但是我從來沒有真正遵循批評家所說的話。我已經獲得了23年的同樣的評論，這些評論與這些評論相同。 “向合唱團講道”是一個好人。看，我不知道合唱團是誰。因為我讓共和黨人來找我嵌入，說他們喜歡這場演出，並影響了他們的思維方式。而且我有一個將自己描述為自由主義者的人說他們認為這很危險。所以我不知道合唱團是誰。我認為這是無能為力的批評。我聽說過“ pedantic”…
我認為有些習慣某種劇院的人有反應，他們有一定程度的反感，我有一種朋克搖滾的美學工作。我認為他們有這種沮喪真是太好了。我要他們。有了與演員幫派的任何演出，從一開始，批判性社區從未全心全意地擁抱我們。這從來都不是等式的一部分。重要的是，我們想做的是人們想要看到的遊戲。由於我們與觀眾的聯繫，而不是與批評家的聯繫，我們之所以活著。
O：但是鑑於您的主題，您顯然正在嘗試交流一些東西以及娛樂群眾。否則，您只是在努力地著火。
TR：我們已經做到了。 [笑。]我們正在努力提出一些問題，我們正在努力激發事情，我們試圖對標準的事情有些粗魯。但這對我來說都是娛樂。我認為這是其中的一部分。但是我喜歡去朋克搖滾音樂會。我不喜歡坐著……我和“ Kum ba ya”一起長大，我不想繼續它。我在審美的人中長大，然後我上大學，性手槍出來了，這對我來說已經結束了。那就是我看到自己喜歡的能量 - 承諾，激情，能夠充滿信心地面對某事的地方。我喜歡那個，我對此做出回應。我想創造一些具有與衝突音樂會相同的能量，承諾和社會價值觀的東西。
O：不過，您比性手槍音樂更多地利用了工作中的人。您是否曾經考慮過從事音樂事業的更多工作？
TR：你知道，那是我的秘密聖誕老人。我想這就是我想要的……實際上，我最近與哥哥一起開始了一支樂隊。我們一直在做一些朋克搖滾版本鮑勃·羅伯茨歌曲。但是我不想成為……我想弄清楚如何做到這一點，而不必成為另一個有樂隊的演員。不過，這很有趣。真的很有趣。
O：您已經說過永遠不會發布鮑勃·羅伯茨配樂CD，因為將主角的歌曲脫離上下文並沒有諷刺會很容易。音樂會有所不同嗎？
TR：我認為是。因為如果您足夠大的聲音足夠快，您可能不會理解這些單詞。 [笑。]
O：很多人在父母的人們和行動主義與您自己的行動主義之間劃出了相當直接的界限。您認為這兩個直接相關嗎？
TR：哦，是的，我有一個非常罕見且幸運的童年。我曾經戴著棒球手套出去，在60年代中期沿著麥克杜格爾街（MacDougal Street）走。 [曼哈頓的MacDougal和Bleecker街道以反文化中心而聞名。 - 我的意思是，當時我沒有什麼不同。我以為每個人都這樣生活。但這肯定為我的敏感性提供了很多信息。我沒有反對民間音樂。
O：您的生活中是否有一個要坐下來重新思考行動主義的點，以及它可能如何影響您的職業和生活？
TR：不，唯一的時間……我上大學時有點丟了一段時間。水門之後，卡特（Carter）的年代曾經有一段時間，當時我所關心的只是被躺下並喝醉了。與政治環境的聯繫並不多。然後羅納德·裡根（Ronald Reagan）當選，每個人都醒了。
O：作為作家和導演，您有機會將人們指向問題，並提醒他們對新的觀點和想法。但是作為演員呢？您個人從另一個導演的電影中表演什麼？
TR：好吧，您會在每個人中學到一些東西。我希望我能以與克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）的效率相同，下次我指揮。那是要渴望的東西。您可以從克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwoods）和羅伯特·奧特曼斯（Robert Altmans）那裡學到偉大的東西，以及有時您很幸運能夠與之合作的那種有遠見的人。然後，您有時還會從其他董事那裡學習不做什麼。但是，表演的最好的事情是發生這種奇怪的事情。我不知道三個月後要去哪裡：去年，我在上海中部，然後我去了阿拉伯聯合酋長國，然後是印度，然後是倫敦。如果有人告訴我兩個月前，我會去過那些地方，那將是瘋子。但這是很棒的事情。您會進入這些環境，其中一些您永遠不會獨自一人，突然之間，您都在與從未想過要與之交談的人交談。它不斷擴大您的經驗。我認為您想要成為演員的素質是缺乏任何人的判斷力，以及能夠為新體驗敞開心heart和思想的能力。這些電影中的一些將您帶入這些地方的事實對您個人而言是令人難以置信的，因為您的成長，擴張，經驗和思想。
但這在俄亥俄州曼斯菲爾德也起作用。我從沒想過我會在俄亥俄州中部與獄警交談，但這就是我們所做的Shawshank贖回。您會從這些人那裡得到您從未有過的見解。我個人不會尋找一群關於監獄制度的共和黨監獄警衛的鹽，但我發現自己問他們他們認為可以改革監獄制度的東西，他們顯然認為這是一團糟。您認為他們的答案是什麼？使毒品合法化。共和黨人。誰去過那裡。一直以來的經歷，並看到18歲的孩子因佔領而入獄，被殺害者旁邊。並看到有一個為期三年的康復計劃等待名單或一個工作培訓計劃。孩子們在那里呆了兩年，所以這是犯罪學校。您帶一個18歲的孩子正在吸煙，然後將他變成一個頑固的罪犯。他們看到了不公正和精神錯亂，他們開始主張毒品的合法化。現在，我從來沒有想到過。
成為演員的獨特之處在於發現自己可以訪問您從未想過的事情。您開始了解到，就您的經驗和成長而言，我們所造成的這些偏見，我們創造的這些偏見，完全限制了自己。對於妖魔化共和黨人和妖魔民主黨人共和黨人的民主黨人來說，這是雙向的。他們之間錯過了很多。我開始理解，了解，愛不同意我在政治上的人，因為我知道人類不僅僅是他們的觀點。
O：但是您聽起來像是結束的一種手段。行動過程中固有的獎勵嗎？
TR：這是與令人難以置信的人合作，了解人類經歷，人是誰的能力。再一次，它是連接的。如果您可以學會不判斷別人 - 通過去和見面，在您從未想到自己的情況下，它只會幫助您作為演員的手藝，您可以扮演一個可能不像的角色你一點。為了成為演員，您必須能夠在好人中找到邪惡，而在壞人中的好人。您必須能夠越過這些障礙，並看到人們不僅僅是表面。姐妹海倫·普雷讓[作者死人走路]曾經說：“每個人都比最糟糕的一天更好。”因為她覺得由於最糟糕的日子，有很多人入獄。我說，這是一個很棒的見解。將普通人與罪犯區分開來的是幸運的一天沒有糟糕的一天。
