凱特琳·德弗（Kaitlyn Dever）在難以置信的 照片：貝絲·杜布爾（Beth Dubber）
關於首映的最著名的事情之一難以置信這是Susannah Grant，Ayelet Waldman和Michael Chabon的Netflix迷你劇，這是這種改編而成的普利策獎獲獎的性侵犯調查- 即任何聳人聽聞的主義。由Lisa Cholodenko執導的鮮明的第一個小時並沒有委屈強姦或襲擊後徘徊的違規感，這可能會受到警察調查人員的加劇，尤其是那些未經與倖存者打交道的人。但是，對襲擊的描述仍然僅限於閃回。難以置信關注受害者的關注，瑪麗·阿德勒（Marie Adler）（凱特琳·德弗（Kaitlyn Dever）），與她緊隨其後，因為她一再受到質疑，但很少受到安慰。即使是在科羅拉多州的三個州的專門偵探，他們的三個州的相互作用的調查也使他們在與瑪麗的碰撞課程中，直到第一個小時後才引入。當偵探Karen Duvall（Merritt Wever）和Grace Rasmussen（Toni Collette）確實進入圖片時，他們並沒有像紐約警察之一那樣明智地破裂法律與秩序特許經營。
這是一個令人欽佩的約束表現，迷你劇在整個八個小時的運行時間內都保持著這一表現，而沒有犧牲引人注目的講故事。即使您熟悉ProPublica的T. Christian Miler（Marshall Project）於2015年發表的令人痛苦的調查，難以置信從其已知變量中產生的懸念與未知數一樣多。這個故事分為兩個時間表，一個是在2008年開始瑪麗的噩夢般的旅程，從2008年開始，一個以偵探杜瓦爾（Duvall）和拉斯穆森（Rasmussen）為中心。當她的前寄養母親朱迪思（Elizabeth Marvel）表示擔憂時，很快就會懷疑，這是她對受害者應如何行為的看法所驅動的，這是像這樣的表演所塑造的。法律與秩序（就像她的現實生活中的同行一樣，朱迪思援引了著名的程序）。
創意團隊（包括Waldman，Jennifer Schuur和Becky Mode等作家，以及導演Cholodenko，Grant和Michael Dinnery），以探索殘酷而不是殘酷本身的效果，從而避免使用剝削方式，從而避免使用強奸的方式。在電影和電視中。他們的決定還表明了對難以置信由迪弗（Dever）領導的表演，令人心碎的表演，這是演員在今年夏天展示的脆弱性的基礎上的書瑪特。當我們第一次見到她時，我們對瑪麗（Marie）不太了解，瑪麗（Marie）是第一次獨自生活的18歲前寄養孩子。但是，我們可以從她坐在沙發上的方式中，朱迪思（Judith）在她身邊，她的生活被打破了。瑪麗的麻木變成了破壞，後來又是斯多葛主義，而迪弗（Dever）捕捉了所有希望和一絲希望，逐漸重建了她角色的生活。
難以置信永遠不會打破程序性/犯罪戲劇模式；它的偵探同樣容易凝視著照片覆蓋的白板，並輕聲圍繞著他們如何讓所有人失望。對話與傳遞性侵犯報告的統計數據一樣，與任何情節一樣法律與秩序：特殊受害者部門。但是，它的焦點強度使甚至更公式化的部分變得陳舊。該系列的投資是對倖存者的應對方式以及社會上可接受的方式的投入，就像執法如何讓他們失望的方式一樣。偵探帕克（埃里克·蘭格（Eric Lange））不是無能或惡意的，但是他和他的伴侶偵探普魯伊特（Bill Fagerbakke）的決定仍然使瑪麗的尋求正義。就像它的原始資料一樣，難以置信呈現一個不願且不堅定的系統。連環強姦犯在鬆散的情況下利用執法的缺點，但是正如我們在整個系列中所看到的那樣，瑪麗的崩潰同樣基於人類錯誤。但是，只要杜瓦爾和拉斯穆森都在屏幕上，只要韋弗和科萊特都在韋弗和科萊特時，人們就有很強的希望。這個調查二人有關懷但有缺陷的電視偵探SVU的奧利維亞·本森（Olivia Benson）和Broadchurch的艾莉·米勒（Ellie Miller）在他們的DNA中。他們表現出與同情心一樣多的能力，這使死者結束了他們的調查更加毀滅性。
即使難以置信熱門節拍，它永遠不會失去共鳴。在寄養系統中，她在寄養系統中仔細地拼湊了瑪麗的生活，這被對她的襲擊的調查撕裂了，這種感覺對許多倖存者來說都是熟悉的。如果沒有其他事情，該系列應該一勞永逸地澄清受害者經常從舉報性侵犯中“得到”的東西不是名望或進步，而是持懷疑態度和不信任。最不可思議的難以置信是這次，倖存者得到了正義。
