韋斯·安德森（Wes Anderson）是書呆子嗎？在2018年，很多人會首先伸出援手：時髦，鑷子，有問題（誰不是？），或者也許是“古怪”的可怕的趕上。如果安德森被認為是“書呆子”，那就是當代的方式，幾乎任何人都以任何熱情的自我身份，感情地作為書呆子。 （在70年代和80年代被推入儲物櫃的社會流浪者可能會驚訝地發現，通過對足球或長曲棍球的了解，任何做鏟子的喬克都真的只是運動書呆子。就此而言，這是互聯網昨天允許昨天的社交流浪者成為當今的憤怒欺凌者。）但是20年前，當韋斯·安德森（Wes Anderson）的第二部電影時，拉什莫爾，以挑剔的好評，nerdiness仍然是一個更簡單的概念 - 安德森的電影通常是複雜的，經常在拉什莫爾傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）的明星。
施瓦茨曼（Schwartzman拉什莫爾在1997年末。這是他的第一個表演角色，儘管他帶著很多娛樂圈連接進入了田野：他的Weezer-Power Pop樂隊Phantom Planet有創紀錄的交易，而他是Talia Shire的兒子，這也使他成為侄子弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）和堂兄（Cousin）和尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）和索非亞·科波拉（Sofia Coppola）的作品。具有令人印象深刻血統的代理新手是馬克斯·菲舍爾理髮師的兒子。
注意到的是，儘管麥克斯（Max）外表的外表是神童，但麥克斯（Max）還是幾乎沒有掛在他的獎學金上，因為他對課外活動的狂熱追求- 他是一個組合劇院書呆子，年鑑書呆子，合唱團書呆子和書法書記（等） ） - 他的實際成績處於可怕的狀態。 （“我們擁有的最糟糕的學生之一，”拉什莫爾的校長如何描述他）。十幾歲拉什莫爾1998年，我第一次發現麥克斯有些混亂，這是我不合理的反應，它自己的書呆子煩惱。他怎麼能讓自己獲得如此糟糕的成績？什麼樣的書呆子不能通過高中數學偽造自己的方式？我的最初反應使我想到了一些懶惰的自我意識辛普森一家季節，當米爾豪斯（Milhouse）將唱片糾正給他最好的朋友時：“我不是書呆子，巴特。書呆子很聰明。”
也許書呆子很聰明，但這比這還要多，安德森和施瓦茨曼似乎天生就了解了。在1998年，書呆子從真正的流浪者到更具社會上可接受的，通常是浪漫化的失敗者人物的狀態，他們可能會對騙子進行狂熱的報復。安德森（Anderson）從那條救贖的道路上繞道，始於年輕的施瓦茨曼（Schwartzman）願意使自己看起來像一個真正的少年，因為他在孩子和自我掌握的年輕人之間尷尬地棲息。安德森（Anderson）通過大量揮之不去的特寫鏡頭強調這種身體。他還為麥克斯（Max）分配了一個完美觀察到的人造專家，當他嘗試吸引實際的成人小姐克羅斯（Olivia Williams）時，它看起來尤其無能為力，後者與麥克斯的百萬富翁導師赫爾曼·布魯姆（Bill Murray）引發了競爭。
麥克斯（Max）的信念（無論多麼被欺騙）誘使一個聰明，美麗且大多是經過良好調整的女人利用施瓦茨曼（Schwartzman）的巨大禮物。因為安德森（Anderson）像電影製片人一樣具有獨特的聲音，所以很容易評估演員們如何真正閱讀他的有趣台詞，而錯過了施瓦茨曼（Schwartzman）在麥克斯（Max）對宏偉的自負之下的死pan遺忘的筆記。尤其令人印象深刻的是，首次和非成年表演者可以使Max的自我意識和Bravado如此完美地共存。麥克斯的信心也標誌著他是一部相對罕見的當代電影書呆子，既不是一個怪誕的諷刺漫畫，也不是一個外在的自嘲的“好人”，他太意識到他是故事中並不那麼秘密的英雄。
同時，菲舍爾（Fischer）追求男性享有的十字架小姐的折磨- 這遠非書呆子的獨特之處，但隨著在線交流的出現，也許已經變得更加明顯（當然，這比大多數書呆子都早於大多數書呆子；我說；我說這是前BBS用戶）。安德森太喜歡他的角色了拉什莫爾要成為對有毒的ID的提前定時譴責，但這是一個異常細微的看法，而不是每個早熟的怪异怪異的發展階段。
的確，施瓦茨曼在屏幕上的角色在某種程度上取決於並不完全成長，或者進入，那個討厭。他在安德森的下一個重要角色將是大吉嶺有限公司（2007年），但馬克斯的精神繼任者是他的一小部分月出王國（2012年）。他扮演堂兄本（Cousin Ben），這是一位童子軍的關係，他協助年輕的戀人Suzy（Kara Hayward）和Sam（Jared Gilman）從權威人物的飛行中，比表親Ben更加強大。 Ben遇到了1965年的視頻街機中最古老的書呆子的人，又足夠小，足以與青春期的露營者融為一體，但足以使他們四處tos腳，並在兩個年輕的英雄之間進行非結合的結婚儀式。
施瓦茨曼（Schwartzman）在屏幕上持續了不到五分鐘，這部電影席捲了幾個熟悉的Andersonian視覺/言語提示：一個特定角色（在本例中為Schwartzman's Ben）進行的大部分講話，一個側面跟踪的步行和交談。以及慢動作的角色離開位置。施瓦茨曼（Schwartzman拉什莫爾並在這方面做一頓有趣的小飯，在某一時刻堅持要保留裝滿鎳的罐子，以作為表演偽造婚禮的“費用”，然後屈服於毫無冷漠的罐頭。但是他並沒有壓倒電影的更敏感的角色。安德森（Anderson）的寫作將本視為展示旁邊的角色，而他的方向將他籠罩在米斯·恩斯切（Mise-en-Scène）中。
涵蓋了Mise-en-Scène，這使安德森非常適合於細節驅動的定格動畫的嚴格性；在很棒的福克斯先生（2009年）和最近的狗島，字符可以像集合一樣精心設計和排列。同時，他的動畫電影中的角色（儘管它們都是絕對令人愉悅的，但如果表演者都會帶來商標Deadpan Stiltness到肉體和血液的生活，那麼他們會感到有些瘦弱。他們有時缺乏平衡安德森的真人電影在奧斯坦特的導演風格和充滿靈魂的表演之間打擊。
因此，施瓦茨曼（Schwartzman）在他的聲音表演中達到了平衡，這是尤其令人印象深刻的，他是福克斯先生的青春期兒子阿什（Ash）。 Ash對一個十幾歲的書呆子的憤怒說話，他認為自己是被鴿子的。他尷尬和自殺，一再聲稱自己是一名運動員，只是讓他的父母和同齡人無視他的堂兄克里斯托夫森（WES的兄弟埃里克·安德森（Eric Anderson））在大多數地區證明更有能力和討人喜歡。 Ash並不是Anderson的Roald Dahl改編中最有趣的部分，但他是最生動和最痛苦的人之一，因為Schwartzman並沒有使青少年焦慮特別可愛或可愛，即使它來自一隻很有動畫的小狐狸。他的憤怒 - 關於書呆子角色的電影長期以來一直被忽視或榮耀 - 顯而易見，甚至令人不安。 Ash確實是一名體面的運動員，他對“體育書呆子”之類的術語有意義，這使得討厭的人不如特定的口味依賴於特定的口味。
Schwartzman的這些較小的角色都不是各自電影中最重要的成員之一。在月出王國，堂兄本基本上只是一個有趣的，簡短的窺視，對12歲天真的樂觀態度和憤世嫉俗的成年之間的無情。他影響了後者的觀察到的全部語氣，同時仍然沉迷於前者。 Ash的書呆子的善意更少，在紙上本質上只是另一個被忽視的兒子。但是在施瓦茨曼的電影作品中，本和阿什（Ben and Ash）脫穎而出，因為他是（儘管居住在安德森（Anderson）的土地上）並不覺得自己與“真實”生活隔絕。具體來說，它們絕不與文學或展示企業世界有聯繫。演員最著名的主流電影 - 他在拯救班克斯先生，，，，迷惑，，，，有趣的人， 和斯科特朝聖者與世界- 所有人都讓他玩娛樂圈類型，並以不小的smarm彈奏，而他的幾個較小規模的主角使他扮演文學小說的作家。
在大吉嶺有限公司，他在鏡頭前和背後居住著這個角色，在他與安德森和羅馬·科波拉共同創作的電影中扮演一位作家。如果馬克斯·菲舍爾（Max Fischer大吉嶺（以及伴隨的簡短“ Chevalier酒店”），將這些品質越來越多地陷入了成人時髦的善意，然後又有了這個詞。就像“書呆子”一樣，“時髦”一詞早就失去了任何真正的具體含義，儘管模糊性具有相對效應。幾乎沒有人會自我認識為時髦，而這些天充足的人會很高興地自我認同為書呆子。但是它們的基本概念是相似的：在某些文化永遠的ephemera中的專業術語可能會以一種或另一種方式影響社會化。
傑克是三個疏遠的兄弟中最小的一個，他們在長老弗朗西斯（歐文·威爾遜）的要求下團聚，乘火車巡迴印度。這三個角色都具有時髦的情感（也就是說，它們是韋斯·安德森（Wes Anderson）電影中的角色），而傑克（Jack）是大多數外向指標，是最外向的，最外向的惠特曼（Whitman）。儘管弗朗西斯（Francis）傾向於從被發現是自殺企圖的原因中受傷，而彼得（Adrien Brody）則想成為父親，而傑克（Jack）則是一位出版的作家，只是在照顧一顆破碎的心。所有三個兄弟都彼此掩蓋秘密（並為別人暴露），但傑克的生活感覺最真實地分開，這一切都反映了從他們的睡眠安排（他得到自己的毗鄰火車隔間）到他的身邊，並與火車工人一起逃跑（其他兄弟都沒有屏幕上的浪漫興趣）“雪佛蘭酒店”的元文本存在，這比電影中的任何其他人都更具背景故事。
刻板印象表明，傑克應該是愚蠢而迫切地接受的某種結合。取而代之的是，他在兄弟般的衝突期間的電影中的中間電影是“停止包括我！”的呼聲。 （在電影中最有趣的場景之一中，他把兄弟撒在臉上，似乎只是因為他們很煩他。即使憑藉“ Chevalier酒店”提供的一些輔助知識，Brody和Wilson也可以舉重。但是，傑克·惠特曼（Jack Whitman）更有趣，這是安德森（Anderson）書呆子連續體的另一點。傑克已經超越了麥克斯（Max，Ash）或堂兄本（Cousin Ben）的青少年關注，大概已經實現了他的一些人生目標- 出版文學小說的書必須符合無數書呆子的複仇列表，但仍然將自己置於浪漫的非- 非- 與足夠的自憐空間的關係，並大聲朗讀了他兄弟的認可。
誠然，傑克·惠特曼（Jack Whitman）的憂鬱形式的書呆子/時髦人士 - 在這裡的受傷或痛苦不大，表演為電影的兄弟般的動態莫雷索（Moreso）而不是拉什莫爾- 層次肖像。但是大吉嶺不如愛拉什莫爾，它以類似的方式使用安德森的風格。兩部電影都在安德森（Anderson）自然傾向於挑剔的精確度之間產生緊張感 - 討厭- 生活的混亂無法控制。安德森（Anderson）的電影不能為有毒的造成行為（或探究其真實的極端），但他們認識到會導致問題的條件。在拉什莫爾，這是麥克斯（Max）無休止的課外活動的幻想之地與世界其他地方的幻想之地之間的對比。在大吉嶺，這是在兄弟倆將其會標的設計師行李箱保留的火車上的字面上分隔的部分之間，以及他們本來應該看到的秩序較小的世界。
安德森（Anderson）在那裡指導兩個世界，但在屏幕上，他的表演者自由地在他們之間（如果不是總是樂於願意）。當然，Schwartzman並不是唯一一次重複旅行的人。比爾·默里（Bill Murray）出演了更多的安德森（Anderson）電影中，歐文·威爾遜（Owen Wilson）（安德森（Anderson）的原始共同作家）不遠。但是默里和威爾遜已經在主流電影中建立了漫畫人物，與安德森分開發展，他的電影可以自由脫穎而出，加深或破壞。很難想像安德森電影的觀眾不會看過威爾遜，尤其是其他地方的默里，而那些看過其他施瓦茨曼影業的人也可能像他上高中一樣認識這位演員。
觀眾在一個尷尬的成長時代對施瓦茨曼的熟悉程度非常熟悉，這創造了一種不尋常的脆弱性形式，即使在比馬克斯·菲舍爾（Max Fischer）不太充分的部分中，也可以通過。許多安德森（Anderson）的作品在紙上屬於書呆子，但施瓦茨曼（Schwartzman）扮演的東西似乎不像可愛的怪人書呆子，許多人認為自己更像他們在下面的迷戀，功能障礙的人。這可能是安德森（Anderson）和施瓦茨曼（Schwartzman）對電影中書呆子的巨大貢獻：他們從過去20年開始採取繁瑣而誤導的流行文化真實性- 我們的一切興趣，愛好或特質使我們有資格獲得良性和包容性俱樂部的會員資格，並有資格借給它深度和感覺。
