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也許我總是會在亞歷克斯·加蘭（Alex Garland）的電影中遇到這個問題：我比他們所做的更喜歡他們所做的事情。這使我成為少數批評家殲滅，他對傑夫·范德梅爾（Jeff Vandermeer）贏得了星雲贏得小說的鬆散改編。 （AA Dowd寫道我們的積極評價，我們談論了我們對本週的電影俱樂部。最新參與的團隊主要是科學家，所有女性，包括莉娜（娜塔莉·波特曼），他是一名具有軍隊背景的生物學家，其丈夫（奧斯卡·艾薩克（Oscar Isaac））是唯一一個從微光中回來的人。因此，有一些“您真的可以認識另一個人嗎？”心理雜種會與微光的科學難題相處 - 個人疏遠和外星人的存在。
所以假設殲滅是一部我很喜歡的電影，可以失望。 （同上前機械，我認為這是一部比這部電影更好的電影。令人困惑的眼線。也就是說，他從電影最明顯的影響力中學到了至少一部非常重要的一課（在每次評論中指出）：蘇聯導演安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）。殲滅的情節與塔科夫斯基（Tarkovsky）的1979年電影公然相似纏擾者及其形而上學的環境，該區域，一個類似地廢棄的外星人氣候的地區。整個事情都是在塔爾科夫斯基主義游泳：雜亂無章的植物群，破舊的房屋半滿是積水，對話的滴水步伐，夢想序列，寓言中的小型演員（只有八個講話的角色），模棱兩可的最終扭曲。
但是，加蘭（Garland）的分手鏡頭更像是一種直接的恐怖電影思想，而不是主人的宇宙諷刺或悖論之一。塔科夫斯基的電影製作總是富有詩意的目的。但兩者都纏擾者和1972年的電影Solaris- 他的其他科幻經典，同樣重要的參考點殲滅- 也是教會觀眾如何觀看電影的碩士課程。儘管兩者都被認為是該類型更哲學方面的典範，但很少將它們作為類型講故事的模型進行討論。
兩個都纏擾者和Solaris具有極長的序言，這些序言構成了隨後的一切的超凡脫俗。前40分鐘左右纏擾者由於其三個無名的主要角色逃到了軌道速度速度的區域，因此處於骯髒的，棕褐色的黑白，變成伊斯曼柯達庫存的顏色。Solaris，這是一個更臭名昭著的例子，在敘事跳到繞行一個神秘的星球的空間站之前，在地球上花費了langlan懶的前45分鐘。有一個微妙的美學裂縫：Solaris'Earthbound開場部分主要是在蘇聯製造的彩色庫存上拍攝的，而電影的大部分空間則是柯達（Kodak），並混合了一些有色的黑白。 （這是柯達股票稀缺的創造性解決方案；後來，塔科夫斯基偏愛進口的美國電影股票幾乎被摧毀了纏擾者，因為蘇聯實驗室起初不知道如何正確地開發柯達錄像，這意味著大多數電影都必須從頭開始重新發行。）
殲滅也從中獲得線索。向微光的過渡包括時間上的令人迷惑的跳躍，內部的荒野在視覺上與電影的其餘部分通過紫羅蘭色鏡頭和微妙的色差，暗示著光線穿過棱鏡。 （我不確定這是定制的鏡頭塗料，數字效果還是兩者的組合。）但是塔科夫斯基電影的真正秘密是他們的步伐和對比。在該區域之外的壓迫性，污染，污染的世界的直接威脅（其安全檢查站和武裝巡邏隊）為我們提供了內部無形的威脅。幾乎沒有發生的事實Solaris一旦電影跳入空間站的奧秘，地球延伸會增強影片的偵探故事的質量。觀眾的注意跨度有效地被欺騙到近似於模棱兩可的理性主角克里斯·凱爾文（Kris Kelvin）的觀點。換句話說，它們不會解決受眾的期望，而是等待他們，然後創建新的期望。這是好萊塢電影很少可用的奢侈品 - 甚至相對古怪的電影殲滅。
