恐怖，就像喜劇一樣，是一種內在的類型：我們不會選擇嘲笑什麼，就像我們無法真正選擇嚇到我們的東西一樣。這是一種個人的主觀體驗。然而，恐怖電影不能滿足每種恐懼，因此他們傾向於呈現出明顯的，通常令人恐懼的威脅 - 從1930年代的普遍恐怖片和弗蘭肯斯坦（Frankensteins）到00s的清除和人類cent。即使威脅未指定或隱藏在電影的一部分中，幾乎總是有視覺揭示，這是我們在整部電影中屈服於的跳躍和誤導的最終表現。例如，超自然活性，這是“ 00年代最好的恐怖電影”之一，它將其視覺威脅保持在最低限度，最終使它的惡魔結束。電影是一種視覺媒介，恐怖類型經常需要切實的威脅，這就是為什麼恐怖片中最偉大的講故事者斯蒂芬·金（Stephen King）的小說在適應大屏幕時始終搖搖欲墜的原因。
從那以後嘉莉金（King）於1974年出版，在恐怖小說中一直是一個重要的名字。此後的40年中，他不僅出版了53本小說，而且還努力將他的一些故事帶到電視和電影中。雖然當然有例外（最值得注意的是，斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）閃亮），國王改編的最受尊敬和獎項往往是戲劇。站在我身邊（獲得奧斯卡最佳改編劇本獎提名），Shawshank贖回（獲得七個奧斯卡獎的提名），綠色英里（獲得四項奧斯卡獎的提名）包含某些受恐怖風格的想法，但在很大程度上探索了最經常與戲劇有關的人類狀況的元素。這些電影所收到的讚譽可以歸因於以下事實：恐怖在某種程度上是一種利基類型，而獎勵的身體則傾向於慶祝戲劇，幾乎是其他任何類型。但是，國王大屏幕戲劇成功的部分原因是他的恐怖電影比目魚是後一種類型的固有要求。
國王的恐怖小說通常集中在內部威脅上，這些威脅是無法看到或預測的。他最好的小說探索了非常人性化的恐懼和焦慮，很難帶入視覺媒介的元素。這部小說並不是本質上的出色講故事的媒介（我們很久以前就已經超越了那種還原性的論點，尤其是在電視的第二個黃金時代），但它似乎更適合國王的恐怖，內部，人類的恐怖恐怖在外部恐怖範圍內具有特權。他的小說肯定充滿了各種類型的生物和怪物，但是他最令人髮指的作品在這個世界上，幾乎不是超自然或幽靈的主題。
而願望的商店有必要的事情Leland Gaunt由惡魔經營，不是城堡岩的真正威脅。相反，正是資本主義和唯物主義的暴力威脅著吞噬城鎮和其中的每個人。人類恐怖也存在寵物半理，令人難以忘懷的願景，即我們如何處理（或不幸）死亡的觀念，以及當親人死亡時我們感到的悲傷。信條家族的貓重生不一定令人恐懼。令人恐懼的是，這種複興的能力被賦予了一個悲傷的丈夫手中。它使我們意識到面對死亡的無助。同樣，迷你劇它它具有令人恐懼和fang的Pennywise小丑的特色，它無法找到對童年創傷的主題探索的空間，以及滲透到這本書的成年責任的壓倒性性質。在所有這些電影和無數其他電影中，媒介需要一個外部的，可見的威脅，可以使觀眾跳動，發抖或尖叫。這樣的必要性與使金的小說如此淒美的原因相反。
電影中最接近的電影是一部電影國王本人公開抨擊的電影：庫布里克（Kubrick）的版本閃亮。這是國王改編中最巧妙，最恐怖和精美的指導，甚至不包括小說的一些更明顯的（可能是愚蠢的）視覺元素，例如栩栩如生的樹籬動物並在院子裡纏擾了家人。然而，這部電影從來沒有解決過嚴重的人類恐怖，這些恐怖在整本小說中感染了傑克·托倫斯（Jack Torrance），尤其是他的酒精中毒，以及週期性虐待和日益增長的財務壓力的主題。國王對這部電影的批評是，傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）扮演的托倫斯（Torrance）從一開始就被描繪成沒有騷動，而小說慢慢地揭開了男人的理智，他所居住的鬼屋使他更加陷入了瘋狂和暴力。
閃亮是一部華麗，令人恐懼的恐怖電影，但它不可能傳達使小說如此耐用的言論的人類恐怖。那並不意味著閃亮，或上面提到的任何電影，都應被認為是較少的成就，而是多年來，國王一直在不斷地製作故事，這些故事像書籍一樣賓至如歸。恐怖電影需要一個身體上的外部扳機，怪物給我們帶來良好的跳躍恐慌或那個宣洩的時刻。我們需要看到邁克爾·邁爾斯（Michael Myers）從壁櫥門上撕開，到達勞裡·斯特羅德（Laurie Strode）。金的最佳恐怖書對這種外部威脅並不感興趣。相反，他們探索了我們最有力的恐懼之一：對自己的恐懼。
