和行動婦女，，，，， 卡羅琳·西德（Caroline Siede）探討了女性驅動的動作電影的歷史，以探討這些故事對性別的看法以及女性動作英雄的描繪如何隨著時間的流逝而發展。
“ Wham！ bam！帕姆來了！”因此閱讀了帕姆·格里爾（Pam Grier）1975年電影的標語星期五福斯特這是她1970年代Blaxploitation電影的傑出片段中的決賽。如果知道您已經做到的一種方法是通過達到一個名稱的狀態，那麼肯定到了。我不尊重理查德·朗特（Richard Roundtree），我認為可以公平地說，雖然軸是Blaxploitation時代的定義特徵，但Grier是定義的演員類型。
在一個白人統治好萊塢和黑人的時代，統治著新興的blaxploitation佳能，格里爾鍛造自己的道路扮演1973年的冠軍角色科菲，1974年狡猾的布朗，和1975年謝巴，寶貝。她是黑人婦女的開拓者，也是好萊塢第一批女性動作英雄之一。即使您從未看過一部Grier Blaxploitation電影，您也可能會在某個地方感受到它們的影響奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）向昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的愛心致敬傑基·布朗 致Marvel Comics女主人公霧騎士。
格里爾（Grier）作為演員的禮物是她有能力將少女般的甜味與堅韌，銅製的力量感相結合。她可以在一分鐘的一分鐘內甜言蜜語，然後用剃刀刀片將他藏在黑人中。她主演的Blaxploitation角色結合了頂級對話，令人驚嘆的服裝以及一大堆性和暴力，成為令人難忘的套餐。然而，在急於稱讚她是她的壞蛋時，我們也可以冒著將她的70年代遺產重新包裝成比實際更簡單，更簡單的事物的風險。這不僅對格雷爾（Grier）造成了損害，而且對她在屏幕上扮演的複雜角色造成了損害。
我真的感到，當我決定通過潛入Ben Mankiewicz的2022年TCM播客中，追趕我的電影馬拉鬆比賽時。情節變厚：帕姆來了 是一個圓滑的七集系列，其中包含一些來自格里爾（Grier）自己的見識的故事，但它的開頭幾乎使我把我的手機扔到了整個房間裡：“小男孩在玩盧克·天行者和漢·索洛（Luke Skywalker）和漢·索洛（Han Solo），”曼基維奇（Mankiewicz）吹牛，“”年輕的黑人女孩在玩帕姆·格里爾（Pam Grier）毆打假裝壞蛋。”
這是一個甜蜜的主意，也是我聽到過的最令人沮喪的歷史比較之一。要成為一個年輕的男孩，仰望盧克·天行者（Luke Skywalker）和漢·索羅（Han Solo）意味著觀看適合年齡的科幻冒險故事，其中盧克（Luke）和漢（Han）在節省太空的一天中開始拉鍊。成為一個年輕的黑人女孩，仰望帕姆·格里爾（Pam Grier）意味著觀看充滿血腥暴力的骯髒的R級電影，其中格里爾（Grier）被強姦，摸索，被誹謗貶低，並以漫長的裸照鏡頭og。
這並不是說Grier的電影不是很好，或者她扮演的角色並沒有授權。但是，曼基維奇（Mankiewicz）希望在格里爾（Grier）的職業生涯中放一個可愛的“女孩力量”弓箭，這使我感到震驚，因為我渴望表演對強大的女性動作英雄的熱愛，我看到了很多事情。他們真正的意思是他們喜歡觀看女性動作英雄的方式他們感覺 - 在安全虛構的背景下，通過性感的女性力量來貨幣。我不確定他們總是停止思考代表的細微差別使女孩和女人的感覺如何。如果1970年代提供年輕黑人女孩的主要榜樣是一個受創傷的警惕者，他切斷了男人的陰莖，並用泡菜罐子給他的愛人，我會說這更多是代表的折衷方案贏得勝利。
和束縛起源神奇女俠，，，，，上下文 格里爾（Grier）的職業生涯是複雜且矛盾的。她開始在“監獄中的女人”電影中開始 - 旨在在異國情調的地方展示角質，裸體的女人。這是一部分低預算剝削電影製作的一部分，這是對1968年好萊塢採用更寬鬆的電影評級系統的響應。雖然在監獄中閃爍的女性是技術上的敘事特色，但她們的目的是接近x-- X--盡可能評價軟核色情。然而，為了他們的讚譽，這些電影還以幾乎沒有主流好萊塢作品（當時或現在）為主流的女性樂隊以多樣化的女性合奏為中心。格里爾（Grier）在1971年大娃娃屋 - 她與導演傑克·希爾（Jack Hill）的第一次合作，後者將在她70年代的職業生涯中繼續成為一名經常合作。
作為韋斯利·莫里斯（Wesley Morris）在格里爾（Grier）的文章中，“普通的女性監獄電影在每個場景中都取得了性別歧視和女權主義的作品的成功。”大娃娃屋是關於一群共同努力的婦女，以擺脫虐待系統。然而，它也以一個場景為特色，一個人只是在很長一段時間內簡單地撫摸格里爾的乳房。場景的重點是那個傢伙是一個小處，但我不禁要問21歲的格里爾（Grier）拍攝的那一定是什麼樣的男性和親密協調員甚至都不是管道。尤其是因為格里爾（Grier）分享了她自己一生中的性侵犯三次 - 一旦她只有六歲，然後在20多歲時就兩次。像“ Sleazy Fun”（一部首選的電影兄弟兄弟）這樣的演奏對某些觀眾的打擊可能會更近於家中。
這是一個凌亂的灰色區域，也是一個住宿Blaxploitation電影，這同樣是針對1960年代後期的社會變革而出現的。那是當時最傑出的黑人角色的十年 - Sidney Poitier猜猜誰來吃晚飯，Diahann Carroll朱莉婭，尼克勒·尼科爾斯（Nichelle Nichols）星際迷航 - 在很大程度上“旨在實現白人的可信度”，因為米蘭達（Miranda）。 Blaxploitation電影是為了做一些不同的叛逆嘗試。他們提供了看著黑人角色“侮辱白人並在比賽中毆打他”的宣洩。”他們在迎合服務不足的黑人觀眾的同時這樣做的，他們很少去看電影中主要是黑人演員的電影。
像“監獄中的女人”電影一樣，Blaxploitation電影將激進政治與過度的性，暴力和裸露融為一體。該類型的起源來自黑人導演的三部電影：奧西·戴維斯（Ossie Davis）的動作喜劇棉來到哈林1970年，梅爾文·範·皮布爾斯（Melvin van Peebles）的X評分Sweet Sweetback的Baadassss歌曲1971年，，，，，和戈登公園軸 幾個月後。然而，很快，白人電影製片人和製片廠希望通過發行自己的Blaxploitation電影來實現財務上的成功趨勢。
與她早期的大部分職業生涯一樣，格里爾（Grier）進入Blaxploitation類型，急忙。低預算電影公司American International Pictures（AIP）的生產負責人拉里·戈登（Larry Gordon）失去了權利由女性主導的blaxploitation腳本稱為克婁巴特拉·瓊斯。戈登感到沮喪，僱用了希爾（Hill）將女性主導的Blaxploitation電影首先進入電影院。希爾打電話給他的老朋友格里爾（Grier）在劇本上合作，並擔任主角。科菲僅18天就被槍殺了克婁巴特拉·瓊斯1973年春天到劇院到劇院。口碑使它成為一個票房，並將Grier變成了新興的偶像。
您可以感覺到最終項目中生產計劃的差異。在哪裡克婁巴特拉·瓊斯光滑而修剪（非常好，我將有一天將其保存在本專欄中），科菲在邊緣周圍是令人回味的，粗糙的。格里爾（Grier）扮演一名婦女，她每天都在當急診室護士，只是在晚上對毒ling和暴民老闆進行暴力報復。這部電影的開頭是格雷爾（Grier）用shot彈槍炸毀了一個男人的頭，並且從那裡變得更加強烈。但這不僅是令人難忘的動作。對科菲（Coffy）的超級英雄風格的身份鬥爭，她想成為的善良的醫療保健工作與她覺得自己必須成為海洛因輔助的小妹妹必須成為的暴力守夜者之間的痛苦有一種悲傷中心。
科菲緊隨其後狡猾的布朗，一部較小的電影，具有更大的文化足跡 - 可能是因為格里爾的露絲·韋斯特設計的服裝是電影歷史上最引人注目的外觀。狡猾的布朗最初應該是直接的續集科菲直到希爾被指示在最後一刻將其重新製作為獨立的故事，這部電影從未真正恢復過。正如希爾開玩笑說的那樣，曼基維奇（Mankiewicz）說：“發展過程只是我坐下了一點可樂，而我腦海中卻出現了什麼。”這使得它比全長功能更有趣。
最大的問題狡猾的布朗是它誤以為強烈的作用以進行強有力的表徵。儘管格里爾（Grier）許多最公開的壞蛋時刻和台詞都來自電影（包括她是“整個Lotta女人”的想法），但我們幾乎什麼也沒學，除了她愛她的兄弟和男友。她的肖像不是肉體和血液的角色。這部電影帶著強姦場景進行了特別黑暗的轉變並沒有幫助，這似乎在很大程度上存在著炫耀Grier的胸部 - 這幾乎所有的剝削電影都渴望突出。
的確，在研究這篇文章的同時，我發現AIP有一種內部營銷策略，稱為“彼得·潘綜合症”，該策略認為年輕的孩子會看著大孩子們觀看的任何東西（但反之亦然），女孩會看著任何男孩看的東西（但是因此，不是），因此“吸引您最大的觀眾對19歲男性的零觀眾。”在格里爾（Grier）的Blaxploitation職業中，有不止一會兒 在19歲的男性方向上感到有害的針對性。
實際上，直到這個寬鬆的《星際代碼時代》時代，女性動作英雄才真正出現的部分原因是因為好萊塢意識到它可以將女性動作英雄賣為risquésexials 男人的幻想。儘管製片廠一直很樂意為男性觀眾提供男性力量幻想，但直到他們弄清楚如何將其瞄準19歲男孩（坦率地，坦率地說，仍在繼續，他們才能想到女性力量的幻想直到今天）。儘管格里爾（Grier）自己說她很舒服地做裸露的場景，並喜歡慶祝“黑人女性性行為”，但始終值得一看的是，男性動作明星很少需要（字面上）以相同的方式揭露自己才能獲得工作。
儘管如此，正如格洛里亞·斯坦尼姆（Gloria Steinem）帕姆來了“她可能已經被性行為，但她不是一個受害者。”雖然格里爾沒有正式的表演訓練，而且從未參加過電影的試鏡大娃娃屋，在她的“監獄婦女”電影中，她讓自己學習工作。當她的年輕聯合主演參加菲律賓時，她尋求了同伴/經常的聯合主演Sid Haig的指導，並傾倒了Konstantin Stanislavski的指導演員準備，羅傑·科爾曼（Roger Corman）作為禮物給了她。如果您狂暴的Grier的早期電影，您會感覺到她作為演員的技能的發展，最終達到了一些特別的事物。儘管格里爾（Grier）的職業生涯開始鎖定在監獄中，但她發展了一個太大的屏幕角色，無法被關押。
在這個時代，婦女經常被描繪成遇難的武器糖果或少女時代，格里爾（Grier）必須成為具有男性愛情興趣的中心英雄，這些英雄要么被視為同伴，要么被殺以激勵她的故事。典型的Grier女主人公是一位獨立的“解放”女性，她擁有自己的主題曲，穿著天然風格戴頭髮，並穿著一系列光榮的鈴鐺服裝。她利用自己的性慾接近她想擊倒的男人，但與強姦或“監獄中的女人”電影不同，她並不是在尋求個人復仇。取而代之的是，她正在為親人報仇和保護她的社區而奮鬥 - 這是免受皮條客和毒品推動者的直接危險，以及警察，政客和商業大亨的更廣泛的系統性腐敗。
格里爾（Grier）的女主人公坐在黑色權力運動和婦女自由的橫截面上，但它們也植根於黑人婦女面臨的具體不公正現象。白人虐待他們，黑人背叛了他們，白人婦女像他們的朋友一樣有可能成為敵人。然而，格里爾（Grier）的角色超越了這些侮辱，信念和權力使房間吹響並提供了諸如“這是你腐爛的生活的終結，你那個笨蛋的塗料”或“死亡對你來說太容易，bit子，我想要的死亡太容易了你要受苦。”就像最好的Blaxploitation電影一樣，Grier的車輛充滿了社會顛覆性的圖像，就像一個場景科菲黑色警察停下來的地方，纏著白人或片刻狡猾的布朗福克斯（Foxy）因其小陰莖而貶低了一位有力的白人男性法官。
在動作方面，格里爾最有趣的時刻來了Sheba，寶貝，她職業生涯中唯一的非R級Blaxploitation電影。她扮演芝加哥的一名私人調查員，當她父親的生意受到一些當地黑幫的威脅時，她回到了路易斯維爾。她告訴他：“爸爸，我知道你認為我在做男人的工作，但是我不會因為我是女人而坐在場邊。” 在電影的整個過程中，她會威脅要與死亡的傻瓜威脅， 在洗車上握住一個人，然後在乘坐摩托車上騎摩托車，用長矛槍射擊一個男人。如果你是要向一個孩子介紹格里爾（Grier）的攝影作品，從這個開始可能是有意義的，因為這是氛圍中最卡通的。
但是，我最喜歡的格里爾（Grier）70年代職業生涯的表演是在她的最後一部Blaxploitation電影中星期五福斯特。基於同名漫畫角色，Fotry Foster是Lois Lane或Hildy Johnson脈的富麗堂皇的雜誌攝影師。儘管她比格里爾（Grier）的其他角色不太明確地參與戰鬥和射擊，但她的強大意義上的表現很棒，具有凝聚力的特徵。科菲（Coffy），狐狸（Foxy）和謝巴現實生活中的個性。您可以感覺到這種輕鬆的感覺在她較早的角色下冒泡，很高興看到它故意帶到這裡。
星期五福斯特展示了格里爾（Grier）作為電影明星的系列，但可悲的是，她的職業生涯下降。隨著Blaxploitation的流行消失，Grier努力尋找更多的領導角色。剝削類型的剝削流派的“ slea”現在使格里爾（Grier）脫穎而出，現在標誌著好萊塢的“不是認真的演員”，這也是其他在類型中工作的女性。作為導演斯蒂芬妮·羅斯曼（Stephanie Rothman），“具有諷刺意味的是，我製作了[剝削電影]，以證明我有製作更雄心勃勃的電影的技能，但沒有人會給我機會。”直到二十年後，塔倫蒂諾（Tarantino）終於通過將格里爾（Grier）的前鋒和中心置於廣受好評的blaxploitation敬意中來糾正了歷史記錄傑基·布朗。
儘管如此，即使在她不工作的幾年中，格里爾對行動類型的影響在整個行業中蕩漾。在1970年代初，沒有女性驅動的動作專營權。到十年末，神奇女俠， 查理的天使，和仿生女人在電視上播出時，萊亞公主和里普利公主正在大屏幕上播下命令。格里爾（Grier）是這種轉變的重要組成部分，以及塔瑪拉·多布森（Tamara Dobson），珍妮·貝爾（Jeanne Bell），格洛麗亞·亨德里（Gloria Hendry）和特雷莎·格雷夫斯（Teresa Graves）等女性藍恩普洛特明星。儘管格里爾（Grier）的職業生涯充滿了妥協和矛盾，但她的定義遺產是一個永不退縮的女人的遺產。作為狡猾的布朗預告片說：“不要害怕，帕姆·格里爾（Pam Grier）在這裡。”
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