開場鏡頭你是紐約市天際線的顛倒魚眼景觀。角度將觀眾傾斜到21世紀的愛與浪漫的看法。強調社交媒體加劇的隔離和過度分散，你闡明了整個千禧一代表現出的有毒行為。使用痴迷的書店經理（Penn Badgley）和不幸的女人（Elizabeth Lail）引起了他的眼球，對毒性的試金石測試都設置在所有尋求愛情的角色中。熱門系列改編自Caroline Kepnes'你：小說，2014年最暢銷的驚悚片，贏得了諸如斯蒂芬·金（Stephen King）等恐怖傳奇的讚美，並被翻譯成19種不同的語言。
雖然你該節目於9月在9月的一生中首映，直到12月下旬開始在Netflix開始流媒體上。也許像我一樣，觀眾擔心該節目會魅力化有毒的關係。但是這種懷疑並不是完全保證的 - 自1984年成立以來，Liftime一直是女性生存故事的首選網絡。我的瘋狂前任，，，，，當誓言中斷時， 和哈佛無家可歸多年來，該網絡花費了很多熱量，以表現出Sappy，過於戲劇性的淚水編程，但它將現實生活創傷的一些最有趣的故事帶到了屏幕上。而電影的成功Aaliyah：R＆B公主或者德魯·彼得森（Drew Peterson）：不可動搖為了辯論，他們講的故事值得關注。直到2011年推出自己的故事，Lifetime始終是在講這些故事的過程中。
最早的期望之一你顛覆是確保其有毒的男性鉛並不孤單 - 每個角色都會表現出一些破壞性的行為。有毒人物不是疾病：DSM關於如何診斷個體的毒性。根據特蕾西·吉爾克里斯特（Tracey E. Gilchrist）擁護者，“有毒男性氣質”一詞可以追溯到神話中的男人運動中的人物。他斷言，這個詞是“現代文化壓抑'深男性氣質的結果。”當然，自1990年代以來，“毒性”就不斷發展。儘管該術語仍然是性別的，但今天我們將有毒行為理解為任何反復行動，無論是由任何性別而言，都是暴力或操縱性的。例子其中包括氣光，跟踪，網絡欺凌以及騷擾的每種變化。
有毒行為你探索比其他任何人都更多。今天的心理學斯坦頓·皮爾（Stanton Peele）以下方式描述了愛成癮：“當我們真正的意思和正在採取行動時，我們經常說'愛情' - 一種無菌的，根深蒂固的依賴關係，另一個人是我們對安全需要的對象。”這描述了大多數關係你，這要求其觀眾從一開始就面對典型的浪漫設施。當喬第一次看到Guinevere（被稱為貝克）時，他開始講述她的內部獨白。他對貝克（Beck）試圖通過胸針和戴手鐲傳達的東西做出了瘋狂的假設。從喬的角度來看，節目中最多的一場思想是充滿愛心和關懷的。他幾乎完全講述了幫助貝克實現自己的目標。喬指出了她一生中有毒的人，並嘲笑她愚蠢的推文。但是在觀察中的混合是殘酷的，令人沮喪的思想：他不喜歡在瑜伽工作室的工作，並且因為她的老闆對她感興趣，因此不屑於她在學校的工作。喬還判斷貝克不寫更多。
喬是一個典型的壞人，他相信自己是善良的。 “你故事的中心有一個原型：喬是經典男性浪漫主義英雄的形象，” Showrunner Sera Gamble，他與Mega-Producer Greg Berlanti一起開發了該系列告訴《紐約時報》。 “但是在這種情況下，我們已經建立了此圖像，以便我們可以將其燒在地面上。”最初，經典男性英雄的形象吸引了貝克和觀眾，但很快就變了。喬只有在一切都完美或過於浪漫的時候才滿足。當貝克不確定或分心時，他就會變得暴力和控制。他在腦海中製作的關係的願景必須與現實相匹配，或者迫使現實與他的敘述相匹配。這個痴迷的故事在流行文化中太普遍了。
“生活中最有價值的事情通常是最脆弱的事情，”喬告訴隔壁的男孩帕卡（Luca Padovan）。 “這就是為什麼他們需要像我們這樣的人來保護他們的原因。”然後，他為paco提供了罕見的副本Don Quixote，一個妄想騎士的故事。喬的妄想經常是為了笑而來的，而雷德利（Badgley）具有完美的連環殺手組合，又是死鯊的眼睛和令人困擾，超凡脫俗的微笑。在首映式中，喬闖入貝克的公寓，當她意外回來時，他幾乎被發現。當他站在跑步的淋浴中時，我們聽到喬的旁白：“我看過足夠的浪漫喜劇，知道像我這樣的人總是會遇到這樣的果醬。”他被發現僅幾秒鐘，但他忽略了危險，因為他無法想像被抓住。
該節目通過使喬的現實幾乎不可避免地從他的妄想中造成了誘惑，但他猜到貝克的一切都是錯誤的 - 通過砍伐，我們看到喬所說的話常常與貝克的行為不符。 “我不打擾她，我只是在簽入，”喬第一次開始跟踪貝克時說道。正如他認為的那樣，相機在他周圍移動，使路人的喬掩蓋了喬，他可能會在棒球帽上凝視著一層窗戶的奇怪的傢伙。我們在酒吧，咖啡店和街上看到Joe Pass Beck。儘管他堅持認為自己正在做一些有用的事情，但攝像機通過將貝克和喬遠離同一框架來始終如一地判斷他的行為。
到緋聞女孩球迷，喬會感到熟悉，而不僅僅是因為Badgley本人扮演了八卦女王丹·漢弗萊（Dan Humphrey）。角色有很多共同點：他們都是局外人，他們主要生活在腦海中，並利用社交媒體來獲得她們想要的女性的感情。但是，在Kepnes打算將Joe成為Gallant Hero的地方，Dan的缺陷幾乎沒有被描繪成除了理想之外的任何事物。但是，當喬的缺點以“正確”的光線播放時，即使是喬的缺陷也很有吸引力：他喜歡書籍，想照顧某人，寧願與貝克一起玩拼字遊戲，也不願與煩人的朋友一起閒逛。確實很難對喬做出決定性的判斷。在粉絲在Twitter上對被丹（Dan）吸引而不是喬（Dan）表示困惑之後，雷德利（Badgley）提出了這些年來粉絲的發展。演員被帶走所有的社交媒體都對他的無關角色感到震驚大步向前，甚至暗示過度溫暖的接待可能會在第二季中加劇敘事。
這些框架都是你對虐待的細微待遇 - 該系列承認，即使是最善良的人也具有表現有毒行為的能力，通常看起來和感覺像愛。節目中最大的收穫之一是，愛並沒有征服所有人。所有關係（不僅僅是浪漫或性關係）都從事工作。賭博和貝蘭蒂（Berlanti）編織了一個複雜的有毒關係網絡：喬的導師和他的父母一樣，但他們稱他們的虐待為“愛”。 Paco試圖謀殺母親（Victoria Cartagena）施虐者。然後，他將喬綁架了貝克的秘密，因為喬是唯一一個向他看著他的人。貝克的最好的朋友 - 富有的私立學校女孩，她們的收入幾乎完全來自他們的姓氏，這使她陷入困境。貝克（Beck）的老朋友桃子（Shay Mitchell）像喬一樣對她來說，她只知道如何通過捐錢來表達對貝克的愛。 Annika（Kathryn Gallagher）的最佳關係是與她的Instagram追隨者進行的。每個人都從站在他們旁邊的人那裡學習愛和虐待。每種互動都使應該更簡單的內容複雜化。
清晰的界限將使每個人的生活更加輕鬆。克勞迪婭（Claudia）愛她的兒子帕科（Paco），但對她的吸毒和虐待伴侶感到非常失落，以至於她允許她的孩子受到傷害。直到她變得乾淨並獲得幫助，她可以從自己的道路上刪除虐待者，她可以為兒子提供更好的生活。貝克試圖建立界限，但喬沒有給她很多機會。在治療中，她討論了在追求職業生涯時建立堅定關係的困難 - 她感到被困。在她能夠向喬表達這些想法之前，他聽了錄製會議的錄音，並且是“好人”，與她分手。
喬（Joe）是一個自稱浪漫的浪漫主義者，其思維方式歪曲 - 他的動力是保護他的伴侶，但他沒有留下任何空間來成為自己。 Gamble說：“無論如何，我們都必須小心，我們認為我們比與我們交談的人更了解，尤其是關於該人的需求，或者他們應該如何行事或應作為他們的任何群體成員“是一部分。”賭博指出，喬相信自己是“女權主義者和一個好人。他的舉動來自一個深厚的權利場所，因為他有信心應該幫助貝克，儘管他沒有問她是否需要幫助。”
你不僅可以通過Joe探索這些主題。桃子還跨越了有毒行為與有毒人格之間的界限，我認為這是一個影響每個人有毒行為的人。像喬一樣，她想控制貝克的生活。她的方法恰好更加機智，而且侵入性較小。但是她仍然操縱，塑造安妮卡，並阻止其他人接近貝克，以控制自己的內心圈子。最糟糕的是，桃子破壞了貝克對文學經紀人的尋找，因為她無法忍受貝克獨自成功的想法。他們的後果導致了最危險，最殘酷的情感虐待形式 - 承諾自我傷害使親人靠近 - 桃子假裝自己的自殺。
甚至你可能的英雄表現出有毒行為。貝克危險地迷失了自己未解決的痛苦，貝克試圖與他建立關係，但不知道如何寬恕他過去的過犯。在晚餐時，她帶來了他不記得的回憶，因為他脫穎而出。對她來說，這些記憶是她童年時代的軼事，但對他來說，這是他使女兒生命處於危險之中的時刻。這導致貝克撒謊給喬，並告訴他他死於過量。後來，她用同樣的謊言來支持她的新顧問的工作。這不是全部：貝克還與治療師一起作弊。她向朋友撒謊，說明自己的感受和想要的東西。最重要的是，她對自己說謊。
貝克無法加入喬和桃子的有毒人格的事實是她擁有自己的狗屎。她自我意識，re悔，願意改變。貝克擁有她的謊言和缺點。即使她複製了喬的一些跟踪行為，她也提出了伴侶內心的問題。她願意麵對自己的缺陷，以便到目前為止（到目前為止）她能夠打破那條鏈條。貝克發現喬的纏擾者釘在牙和內衣之後，將她扔進書店的金庫（他的書監獄）之後，她寫了一些既是愛情故事又是個人啟示的東西。她寫道，迪士尼公主，窮人與令人難以置信的富人之間的差異以及為所有女性設定的美容標準，最終意識到她“沒有任何魔法將野獸變成王子”。她的前任Benji（Lou Taylor Pucci）的快速拍攝在屏幕上閃爍，這使您想起了一生中漂浮的另一種有毒的人。
貝克（Beck）擴大了這些期望，反思自己的生活回到了演出開始時，當她對與本吉（Benji）的任何联系（當她懷疑自己的寫作）時，她對任何接觸感到感激，而她的朋友們讓她的感覺遠不及。貝克坐在一個舊打字機上，“就在您認為自己可能永遠消失時，他看到了您。你讓自己被掃除，因為他是第一個足夠強大的人，可以抬起你。” Lail表達了決心和絕望的聲音，完美地表達了突破的情感崩潰。被拯救的願望是一種被強迫女性的敘述，這種敘事促進了他們自己不夠強大以面對世界的觀念。難怪他們然後尋求夥伴關係作為庇護自己的失敗。 “你不想要這個嗎？你不是要嗎？”貝克繼續說，責怪自己是在她周圍的文學作品中設定的期望，這使書店設定了這個扭曲的故事。
該節目的粉絲們是為了轟炸雷德利的原因是他的下一個跟踪受害者：受到照顧的渴望是普遍的。雖然你的創意團隊拼命試圖將愛成癮視為負面的事情，很難從童話中創造的夢中繼續前進。許多愛成癮者甚至都不知道自己受苦。愛情癡迷的現實看起來更像你比你想的。
