邁克·尼科爾斯（Mike Nichols）在劇院開始。一個人不知道，仍然可以從看他的電影中猜到這一點，甚至不是基於戲劇的電影。這位經驗豐富的導演昨天因未公開的事業去世，在電影中的職業生涯漫長而健康，在1960年代後期闖入好萊塢，並在隨後的四十年中繼續在行業中從事備受讚譽的工作。但是，在紐約和芝加哥充滿活力的舞台社區中，他的敏感性仍然是自豪而眾所周知的戲劇性。他從百老匯拿走了原始資料來適應，而且還對對話及其提供的對話進行了基本投資。他最好的電影把兩個或更多的人放在一個房間裡，讓火花飛起來，然後擺脫困境。
換句話說，尼科爾斯是演員的導演。對他來說，電影製作是一種突出表演者的貢獻的一種方式，而且永遠不會掩蓋。這種精神告知了他的拍攝策略：從來沒有最動態的視覺造型師，他用相機浸泡了他的演員傳播的感覺 - 例如，他打開他的好戲劇HBO電影機智帶有一系列侵入性特寫鏡頭。甚至畢業生具有相當大的標誌性圖像和著名圖像的相當一部分，主要是三個線索的展示。可以想像這部電影沒有安妮·班克羅夫特（Anne Bancroft）雙腿之間的著名拍攝，但沒有安妮·班克羅夫特（Anne Bancroft）。
由於他對才華的慷慨對待，尼科爾斯毫不費力地吸引了一個A-list明星的名人，他的電影攝影作品兼作了60年代的好萊塢演員。但是，一個職業生涯跨越40年？在下面，我們挑出了尼科爾斯最重要的七部電影，這是他在他的名字上的私密戲劇和諷刺喜劇中的微型底漆。
誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）？（1966）
四十年來，尼科爾斯（Nichols）的特色首次亮相仍然是如何將高壓煮熟戲劇從舞台轉換為屏幕的模型，更不用說提及致力於賽賽階段的最大特徵長度爭吵之一。尼科爾斯（Nichols）在愛德華·阿爾比（Edward Albee）的醜聞戲劇中工作，在henpecked的喬治（Richard Burton）教授（理查德·伯頓（Richard Burton））和布洛（Elizabeth Taylor）的henpecked教授（理查德·伯頓（Richard Burton））之間丟下了一對毫無戒心的夫妻，他的家庭蒂夫（Tiff）升級為一場全面的言語戰爭。表演是兇猛而堅定的。尤其是泰勒（Taylor），深入挖掘了她的名人魅力中最微弱的痕跡。但是，正是尼科爾斯（Nichols）使事情變得不流暢：通過仔細調節強度，並控制脾氣暴躁和事物失控的速度，他對兩個陌生人的基本情況保持信譽，這是兩個陌生人的基本場景，他們待在婚姻中，以結束所有婚姻的婚姻吐口水。唯一真正的失誤是與Albee藍圖的偏離 - 從單個環境中逃脫，這是一次實地考察，它以不應該的方式“打開”了材料。將其歸因於新秀錯誤，但仍然驚嘆於尼科爾斯（Nichols）第一的電影。 [aa dowd]
畢業生（1967）
尼科爾斯（Nichols）首先將名望成名為喜劇二人組的一半尼科爾斯（Nichols＆May），這是從芝加哥當時脫穎而出的即興喜劇場景中發展出來的。尼科爾斯（Nichols）與他的搭檔伊萊恩·梅（Elaine May）一起，將受過大學教育的美國中產階級的自欺欺人和言語模式串起來，在1961年解散之前製作了三張熱門專輯。如果尼科爾斯（Nichols）的電影導演處女誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？畢業生，最清楚地借鑒了他在芝加哥的時光，從漫畫敏感性到西蒙和加芬克爾配樂。 （尼科爾斯創建並最初主持了民間音樂廣播節目《午夜特別節目》，該節目仍在芝加哥的WFMT播出。）畢業生是一個巨大的商業和批判性成功，使我們成為我們的達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）的明星，儘管它經常被視為1960年代不滿的標誌性代表，但它確實是1950年代臀部，反授權的咖啡館文化的產物，在這裡尼科爾斯（Nichols）首先與早期民間人士一起磨練了自己的手藝。 [Ingatiy Vishnevetsky]
肉體知識（1971）
在釋放之時，它因其所謂的淫穢性而蒙上陰影，肉體知識現在，考慮到使性慾望看起來像是一種嚴峻的痛苦，現在看起來不像一部傳播性愛的電影。傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）和藝術·加芬克爾（Art Garfunkel）的明星是兩個朋友如此性感痴迷和永遠不滿意的朋友，他們本來可以從約翰·厄普克（John Updike）的故事中批准批發，而朱爾斯·菲弗（Jules Feiffer）則與臨床上的浪漫主義者一起觀看了與candice bergen的女性一樣的臨床浪漫，這部電影與臨床上的浪漫一樣。 ，安·瑪格雷特（Ann-Margret）和卡羅爾·凱恩（Carol Kane）在數十年來越來越解放的道德中發揮了作用。尼科爾斯（Nichols）對電影的停滯和低瓦力的能量獲得了一些關鍵的影響（其中大部分可以歸因於Garfunkel的表演）。但這很隨意肉體知識如此適當的調整：這些沙文主義男孩對成員的使用和虐待許多婦女的生活方式的方式是休閒，尼科爾斯（Nichols）的冷漠與一部反映那個平庸的邪惡的電影相匹配。許多人試圖將其繪製的不是性革命的陳述電影，而是對性行為多麼毫無意義的革命性，更誠實的研究。 [肖恩·奧尼爾]
邊緣的明信片（1990）
許多尼科爾斯最喜歡的角色主題 - 基於荒謬的建立；在這些機構中保持尊嚴和自我的鬥爭；可怕的人 - 可以在1990年代找到邊緣的明信片。而且，必須在嘉莉·費舍爾（Carrie Fisher）的生活中假設。尼科爾斯（Nichols）從費舍爾（Fisher）的小說中改編了他的黑色喜劇，該小說寬鬆地基於費舍爾（Fisher）的生活，在她自己著名的母親的陰影下長大。雖然這不是費舍爾一生的準確複製品- 但黛比·雷諾茲（Debbie Reynolds）說，尼科爾斯（Nichols）拒絕讓她扮演她鬆散的虛構的虛構的自我自我，這是對娛樂狂的諷刺諷刺，因為它在模擬上與Meryl Streep的新鮮恢復女演員的毆打相提並論。許多動物的侮辱。雖然尼科爾斯顯然是最同情的，但在她最有趣的苛刻表演之一中，他再次證明，即使是表面上的惡棍，他也可以同情。雪莉·麥克萊恩（Shirley MacLaine）的多麗絲（Doris）被描繪成霸道，幼稚的競爭和令人難以置信的徒勞，但單一的序列是“我仍然在這裡”的勝利演繹- 尼科爾斯（Nichols）賦予了真正的人性化，這本來可以是便宜的漫畫原型。 [肖恩·奧尼爾]
鳥籠（1996）
尼科爾斯（Nichols）解散了他們的喜劇表演35年後，尼科爾斯（Nichols）與他的老伴侶伊萊恩·梅（Elaine May）正式團聚，他也繼續成為更激進的喜劇製片人，指導傷心欲絕的孩子，，，，Mikey＆Nicky，被低估了伊斯塔爾- 重製70年代法國人籠子輔助卵。一場關於一對同性戀夫婦偽裝成直截了當的鬧劇，以免嚇到他們即將成為的超級保守的超保守，這聽起來可能會引起人們的影響，但遠非如此。實際上，五月的寫作和尼科爾斯的演員指導的結合使得內森·萊恩（Nathan Lane）的阿爾伯特（Albert）成為電影中許多最聰明，最敏感的時刻的景點。阿爾伯特（Albert）的伙伴阿曼德（Robin Williams）告訴他模仿約翰·韋恩（John Wayne偉大的漫畫微型，帶有完美的俯仰，使社會觀察倍增。 [Ingatiy Vishnevetsky]
原色（1998）
尼科爾斯（Nichols）與這個羅馬一名譜號（Clef）進行了棘手的平衡行為，這本書是基於比爾·克林頓（Bill Clinton）1992年總統大選的“虛構化”裁定合法性的書。約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）作為超凡魅力的南方州長傑克·斯坦頓（Jack Stanton），他部署了一個破裂的玉米片喘息，顯然是克林頓，就像斯坦頓（Stanton）的迪克（ Dick）不斷地妨礙他的內心的方式一樣，這是一部比較1998年的電影發行的比較。莫妮卡·萊溫斯基醜聞。然而，儘管Travolta盡了最大的努力，原色永遠不要完全滑入諷刺或者嚴重的傳記片領土。取而代之的是，尼科爾斯（Nichols）以演員的才能為導演，從殺手級的球員合奏中帶來真正的表演- 尤其是比利·鮑勃·桑頓（Billy Bob Thornton），艾瑪·湯普森（Emma Thompson），凱西·貝茨（Emma Thompson），凱西·貝茨（Kathy Bates），拉里·哈格曼（Larry Hagman）和毛拉·蒂爾尼（Maura Tierney） - 可能是基於真實生活的角色數字，但更重要的是，他們通常會在與他們見面的幾分鐘之內感覺到真實的人。二人組與他的老夥伴伊萊恩·梅（Elaine May）的劇本合作，發現喜劇與悲劇之間的甜蜜點是每個總統競選活動。它仍然是有史以來最好，最有趣的電影之一。 [肖恩·奧尼爾]
靠近（2004）
就像更新肉體知識對於網絡時代，尼科爾斯靠近檢查了可以通過愛情而經過的無數休閒背叛，這是四個在倫敦互相旋轉的陌生人中。尼科爾斯（Nichols）再次從包括朱莉婭·羅伯茨（Julia Roberts），娜塔莉·波特曼（Natalie Portman），裘德·勞（Jude Law）和克萊夫·歐文（Clive Owen）的合奏中獲得了職業生涯最佳的表演，他們的相交浪漫史開始了恆星和痴迷，只能像枯萎一樣，只是那樣的興奮，最初的興奮，當時的態度差異，，，興奮，雜亂無章的興奮感，自私的需求再次優先。從他第一次踏上鏡頭後面誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）？，尼科爾斯探索了人們互相告訴的謊言。靠近表明，他敏銳的能力在諷刺和同情的情況下，即使在他的職業生涯結束之前，他都保持完整。歐文的性格嘲笑，尼科爾斯（Nichols）對大多數痛苦所造成的痛苦以及一種悲慘的形象，“心臟是一隻拳頭。”歐文的性格冷笑。 [肖恩·奧尼爾]
