雖然沒有立即重製的充分理由迷迭香的孩子今天，這不是一個天生的可怕想法。在我們的文化中，生殖權利仍然是一個緊迫的關注點，在過去的十年中，女性選擇自己的身體的能力已遭受了重大的抨擊。艾拉·萊文（Ira Levin）的原始小說（1967年首次出版）對其女性主角表示了極大的同情，他是一個犯錯，犯了一個錯誤，因為他相信他人的最大利益。羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）的1968年經典電影改編（Mia Farrow）的勝利使她的脆弱性變得更加明顯，因此對萊文（Levin）的寫作充滿了忠實的忠誠。雖然頁面上幾乎沒有剩下的東西還沒有被帶到屏幕上，但想法本身仍在引起共鳴。而且，撒旦並沒有失去任何市場份額。
可惜的是，NBC的兩部分迷你劇版本的版本迷迭香的孩子真是個口號。從一開始，新的改編就可以盡其所能與舊的距離。該環境已移至巴黎，而不是與羅斯瑪麗·伍德豪斯（Rosemary Woodhouse）（佐伊·薩爾達納（Zoe Saldana））和她的丈夫蓋伊（帕特里克·J·亞當斯（Patrick J. Adams ））接在一起，因為他們找到了夢想的公寓，而是在故事真正啟動時就開始了。 。首先，一個年輕女子扔掉了一座豪華的巴黎公寓的陽台，這是一個寒冷的開放。然後，這是一個四個月的懷孕迷迭香，得到了她的嬰兒死產的可怕消息。
隨著開頭的發展，周圍沒有很多幸福，這立即設定了其中一個迷你劇的主要缺陷：它幾乎沒有幽默感。雖然萊文的小說從來都不是一部徹頭徹尾的喜劇，但作者有智慧意識到他的前提的荒謬，並利用這種荒謬的效果。一對住在隔壁的撒旦主義者的前景，所有的俗氣，俗氣和乾預都是如此荒謬，以至於很容易被解僱，直到無法忽視它。到那時，為時已晚。小說和波蘭斯基的電影中的邪惡都是破舊，無味且易於嘲笑的。這就是賦予其力量的原因。
形成鮮明對比的是，與傑森·艾薩克斯（Jason Isaacs）和卡羅爾（Carole Bouquet）一起成為了雄偉的羅馬人和瑪格斯·卡斯維特（Margaux Castavet），這對有錢的夫婦將迷迭香和蓋伊帶入他們的家中，進入了他們的生活。誘使傢伙把妻子變成魔鬼的繁殖母馬的誘惑之舞仍然完好無損，但是現在羅馬和瑪格克斯非常有吸引力，富裕，並且有信心，沒有黑色喜劇對這種情況，沒有期望的逆轉。它變成了可以想像的最平淡的腐敗形式。從理論上講，這可能是試圖找到自己的聲音的另一個例子，但沒有看到的內容與可疑的內容之間令人毛骨悚然的緊張關係，故事卻平淡無奇。沒有微妙或增長的威脅。只是很多明顯的事情，慢慢地發生。
還有另一個問題：三個小時（將以四個廣告為四個小時）太長了，無法支持這個相對簡單的故事。迷你劇試圖通過投擲一兩個多餘的子圖來解決這個問題，以及許多無法向前推動故事或發展角色的場景。太多的序列僅僅是為了現有的，而沒有真正的價值或重量。持續的時間越長，任何懸念都越困難，並且一旦顯而易見的是，攝像機後面沒有人知道如何構造一個沒有從類似其他類似的故事中刪除的敘事（大小的大小像已刪除的場景一樣666 Park Avenue），除了等待不可避免的回報外，幾乎沒有理由繼續觀看。
通過放鬆對迷迭香的關注並允許在沒有她的禮物的情況下進行多個場景，迷你劇犧牲了幽閉恐懼症和強烈的同理心，這使原始版本如此有效。如果有什麼可以取代損失的東西，那將不是問題，但是除了佔位符場景外，沒有任何新材料都融入了其他任何東西，而是在深度挑逗和歷史而沒有遵循的情況下進行交流。
至於表演，艾薩克斯（Isaacs）在頁面上幾乎不存在的角色中找到了機智，威脅甚至憂鬱的角色。花束設法提出了一種知道的脫離，而Castavets的關係很容易成為迷你劇中最引人注目的。作為不幸的傢伙，亞當斯是一個非實體，每當他不在屏幕上時，他都會從記憶中消失。薩爾達娜（Saldana）的迷迭香更強壯，但她對劇本的態度不佳。女演員的超凡魅力在於一個獨立，被動，偏執和幼稚的角色，而沒有任何一致的通行，無法解釋她的行為，而無需維持情節。她在故事開始時遭受流產的事實顯然是為了使她的強烈需求背景，以保護她的新懷孕，但這不是必需的。花費更多的場景找到一種方法來證明羅斯瑪麗的奇異能力使人完全恐懼，並在下一分鐘完全信任和快樂。
無論判斷多麼良好，任何表現都可以挽救這一點。新的迷迭香的孩子充其量是一個光澤，平坦的提醒，這個故事的版本更加容易獲得。最糟糕的是，它只是平坦的。
