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當我們第一次看到Asako（Erika Karata）時，Ryûsukehamaguchi的中心人物Asko I＆II，她正在刻畫一個攝影展覽，名為自我和他人- 儘管不久之後，她的注意力不久就徘徊在一個懶散的大塊頭，後來她得知，她的名字是巴庫（Masahiro Higashide）。他退出了畫廊。她緊隨其後。當他們最終在附近的海濱面對面時，影片的合成器得分Crescendos和字面的火花飛翔，這是由於一些不守規矩的孩子們在周圍的鞭炮。當兩人終於親吻時，流浪的櫻桃炸彈熄滅了。就像整個序列一樣，這種陳詞濫調是完全不可抗拒的，這使得近年來最令人著迷的浪漫史之一。這是一部電影，通過其看似柔和的含義，它設法將愛在自我，他人的不確定性以及除了其他所有事物的不確定性中真正意味著什麼。
電影作家導演哈馬格奇（Hamaguchi）於2015年首次爆發歡樂時光，這是一個五個半小時的四個女人的情節劇，有時像Ozu電影一樣播放了實時的速度。在這方面，我在做似乎有些離開，從成熟的自然主義轉變為高概念類型：改編自Tomoka Shibasaki的小說Netemo sametemo（大致翻譯為“入睡或醒著”），這部電影擴展了電影的豐富傳統，其中最著名的實例仍然是阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）眩暈（1958）。儘管她最好的朋友Haruyo抗議- “看起來好看，但他是個壞消息，” Asako坦率地評估了Baku的坦率評估，Asako與Mop Haired Charmer在一起，他的休閒，超然的Djing技能和完美的雜亂無章看起來太多了，無法抗拒。當然，沒有什麼比散落的摩托車騎行，幾乎死亡的事故以及在熱門人行道上的幸福之吻以跳動戀愛關係了。但是，就像巴庫突然進入阿薩科的生活一樣，他消失了。直到兩年後，她從大阪搬到東京，並與一個名叫Ryôhei的清酒推銷員（也由Higashide飾演）面對面，她將永遠不會再見到他。而且您不知道，他看起來像Baku，儘管姿勢更好，更明智的髮型和穩定的工作 - 與Baku的壞男孩角色相反。這是一些漫長而精心的騙局嗎？
根本不是，因為Asako很快確定Ryôhei實際上是一個與Baku的單獨的人。然而，在整個前者的求愛中，比以前更暫時地進入了暫時性 - 後者似乎從未遠離她的腦海，而正是這種意識推動了電影的其餘部分。實際上，我在做希區柯克驚悚片幾乎沒有欠款，而更多的是，結構上的，即使不是很大的語調，也沒有1930年代和40年代好萊塢的“再婚喜劇”（例如可怕的真理和他的女孩星期五。（由電影學者斯坦利·卡維爾（Stanley Cavell）創造的名稱將在後來出現，儘管該模板自那以後被像埃里克·羅默（Eric Rohmer）一樣與眾不同的董事（哈馬格奇不過，即使是這種描述，也有可能使一部不需要這種努力享受的電影智力化。沒錯：Asko I＆II他的頭銜似乎暗示著一種獨立的漫畫改編，毫不掩飾，光榮地流行，充滿了劇情轉彎，在城市電視情節劇中就在家。
這種特徵似乎是一種反手的稱讚，也許如果Hamaguchi不太擅長控制每個時刻的男高音，經常使故事穩定，以使其真正令人不安和不可預測。 （Hamaguchi由這部小說做出的一個重大變化是將時間表轉換為包括2011Tōhoku地震。）回想起來，回想起來，Baku的早期浪漫片不僅僅是第二章的序言，與電影的標題保持一致，有大量的兩倍：另一個攝影展覽自我和他人，另一對朋友，另一對死亡的刷子。直覺，巴庫會以某種方式返回，迫使阿薩科（Asako）在兩個希加希德斯（Higashides）之間進行選擇。但是，這一旅程的細節 - 最毫無疑問的發現 - 就像一年四季都可能看到的那樣令人驚訝和愉悅。
這一成功的一部分與卡拉塔（Karata）的表演非常內在的表現有關，他的不透明性在電影中創造了一個鬼故事的方面，這使人們想起了災難潛伏在每個平靜的表面之下。她仍然是觀眾的謎 - 顯然是設計我在做的力量在於關於身份變化的見解：口味的志向本質；我們不知不覺中使用流行陳詞濫調來製作自己的敘事的方式；以及這些反過來影響我們與他人的關係的方式。 （Ryôhei從事營銷工作絕非偶然，或者這部電影最大的揭露之一是一個巨大的廣告牌的景點。在內部和外部之間：與自己保持同步的困難，更不用說我們所愛的人了。正是Asako似乎在思考電影的盡頭，她凝視著大海。爭取自我和他人的這種和解，可能是不可能的，但是Asko I＆II以其獨特，敏銳的方式肯定，這也許是我們對不斷的時間和潮流的唯一防禦。
