櫻桃的味道（1997）和鰻魚（1997）
Abbas Kiarostami製作了困難的電影。這不是批評，而只是一種觀察 - 自從我們失去了偉大的伊朗導演幾週前去癌症。可以理解的是，批評家，悲傷的同事和其他悼詞都集中在他的人文主義，正式的能力和他的工作體內的折衷主義上。但是這項工作的困難是其活力和重要性的關鍵。 Kiarostami提出了挑戰。他的電影有時省略了情節元素（背部故事，解決方案，正常角色心理學）幾乎天生所期望的。有時候，他們似乎與電影的定義相矛盾，從而創造了屏幕上的圖像與觀看它們的人之間的新關係。像大多數偉人一樣，Kiarostami幫助重塑了我們對電影如何工作的理解。這可能是一個不舒服的過程，即使對於那些接受的過程也是如此。
櫻桃的味道是我第一次對基亞羅斯坦的品味。我在大學教室裡觀看了它，一群似乎平均在電影中的中間分開的同學 - 有些人著迷於此，其他人的回應就像無聊，敵對的人群一樣打招呼安東尼奧尼冒險在戛納。我很尷尬地承認，當時，我可能比這部神秘的戲劇中的前者更接近後一個營地，該戲劇大部分位於汽車的前排座位上，繞著一個塵土飛揚的，不起眼的位置行駛。儘管櫻桃的味道收到了很多即時的崇拜，此後一直確保其在佳能中的地位，這不僅使像我這樣的大學生感到困惑，他們對其優點表示懷疑。當電影於1998年冬天在美國上映時，羅傑·埃伯特（Roger Ebert）發行了不屑一顧，將其抨擊為“令人討厭的無聊”。他看到了一個沒有衣服的皇帝，不是上次批評者將這種特殊批評的人施加給導演。
櫻桃的味道在1997年5月首映的戛納電影節也有分歧。走私參加比賽的陣容，這是許多新聞工作者歸因於伊朗當局問題的最後一刻，但櫻桃Superfan Jonathan Rosenbaum揭示與禁止伊朗電影在國外首映的法律有關。 Kiarostami到達了站立的鼓掌（“只是為了露面”，紐約時報澄清了），但埃伯特（Ebert）報導了燈光升起時的噓聲和歡呼聲。櫻桃的味道並不是很喜歡贏得Palme d'Or，更不用說與其他人預測最高獎的一部電影分手了。因此，當官方陪審團（由法國女演員Isabelle Adjani領導）宣布他們將手掌交給兩個人時，就會感到驚訝櫻桃的味道和日本導演shohei imamura的鰻魚- 通過另一個法國女演員凱瑟琳·丹內夫（Catherine Deneuve啄。
聽到有人告訴它，在這些“兩部安靜，沉思的電影”上授予Palme是戛納在特別閃閃發光的星星第50版之後重新確定“對嚴肅性的主張”的方式。音樂節以可預測的奢侈標記了周年紀念日：創紀錄650萬美元參加了這次活動，該活動吸引了主要的明星- 邁克爾·傑克遜（Michael Jackson），約翰尼·德普（Johnny Depp）與當時的女友凱特·莫斯（Kate Moss），香料女孩（Spice Girls）一起到了法國里維埃拉（Riviera），以及尚存的Palme Winners的深入來賓名單。 （尤其是不參加的是Ingmar Bergman，他曾經稱為Fest“精神羞辱的地方”顯然，即使長期以來的繆斯·利夫·烏爾曼（Muse Liv Ullmann）在一定的視線中首映電影，而節日將他遞給他的手掌掌握了一部電影，這是董事的終身成就獎在戛納。）
但是，官方比賽陣容是什麼？ “略帶生鏽，”說經濟學家。 “非常平均，”同意法國雜誌積極的。肯尼斯·圖蘭（Kenneth Turan）洛杉磯時報走得更遠，稱其為“記憶中最弱的。”當然，事後看來是20/20，但是這些批評家看哪些電影？ 1997年戛納（Cannes）像每個節日陣容一樣都有其傻瓜在一起快樂，Ang Lee的適當寒冷的家庭戲劇冰暴，柯蒂斯·漢森（Curtis Hanson）的狂喜LA機密，也是邁克爾·漢尼克（Michael Haneke有趣的遊戲。還有原子Egoyan的宏偉此後的甜蜜，許多批評家將其任命為Palme的領先者。一無所有Indiewire稍後打電話給這個十個最佳陣容之一在戛納傳奇的歷史中。
當節日在兩部電影之間分配獎勵時，通常認為這是那些經過審議的人的分歧的標誌，這是一種安撫陪審團中多個派系的方式。都一樣，櫻桃的味道和鰻魚共享共同點，有些元素使他們感覺像配對的獲獎者。兩者都顯著關注自殺。兩者都以故意定義的傳記為主角，在自我強加的孤獨中掙扎：一個試圖重新開始，另一個正在考慮生命的終結。兩者都是由現已去世的電影製片人組成的，他們模糊了將小說與非小說類分開的線條。當他們在美國遲來開業時，這兩個電影都會產生很大的影響，儘管這是許多Palme獲獎者的確的。
稱他們為“安靜”和“沉思”，為紐約時報做到了，有點誤導。鰻魚看起來像好萊塢大片櫻桃的味道;它有拳戰，愛情故事和謀殺案。這部電影始於轟動的高峰我們可以跳舞嗎？，，，，13個刺客，還有幾部Kiyoshi Kurosawa電影）回應了一個匿名的小費，並從釣魚之旅中提早回家，與另一個男人一起在床上找到他的妻子。他野蠻地將她刺死，鮮血在攝像機鏡頭上撒上劇院，然後冷靜地將自己轉向當局。 Flash向前八年，而Takuro剛從猛擊中剛出來，他正在開設一家沿海理髮店，並且大部分都保持自我，希望他的黑暗過去能留在他身後。他最接近的紅顏知己是他在監獄中收養的寵物鰻魚，他與他進行了單方面的對話。 “他聽我說的話，”高羅說。 “他不說我不想听到的話。”
鰻魚換句話說，這是一部前戲劇，那種疲倦的重罪犯向社會償還了債務，努力將酒吧另一側的生活重新融入生活。這只是一種特殊的，甚至是對這種類型的古怪的補充，而不僅僅是因為主角將對話傳達給黏糊糊的海洋生物。伊瑪村（Imamura），以前是1983年更全面的棕櫚冠軍納拉亞馬的民謠，增強他最初的低調敘事，以夢想的序列，幻覺和幾個混亂，淘汰的對抗，包括在高羅和一名前監獄伴侶之間進行一次鬥爭，其中一些人的外表可能或可能不是我們英雄的想像力的虛構。鰻魚伊瑪拉拉（Imamura）在他的海邊風景的黎明和杜斯克（Dusk）發光中閃閃發光，通常會很愉快。
從1950年代末到1970年代初，新浪潮的一部分是日本電影院的一部分，伊瑪村（Imamura）的聲譽部分建立在有關強大女性鬥爭日本文化的局限性和限制的故事上。鰻魚但是，不太適合這種傳統。除了在電影的開幕紀要中，唯一著名的女性角色是凱科（Misa Shimizu），他是一個年輕女子，她是一個年輕女子，她從自殺企圖中解救了她後，開始在高羅理髮店工作。就像過去的伊瑪村女英雄一樣，她遭受了各種困難- 強姦企圖，不必要的懷孕，她的貸款鯊魚前戀人的騷擾- 但似乎仍然主要是作為塔克魯（Takuro）故事的情節手段，不僅是潛在的愛情興趣而且，如果他能超越自己的陷入困境，這也是他本來可以擁有的光明未來的象徵。有一個案例鰻魚是關於日本社會的emasculation滅，這將使Keiko成為“解決方案”：被救出的少女和一個忠實的婦女耐心地為那個犯罪的男人打包午餐。
最終，鰻魚奇特的素質和音調鞭打是一把雙刃劍。一方面，幻想的飛行（例如，想像中的塔克羅（Takuro）阻止他的靈魂伴侶/寵物的魚罐中潛水），使這部電影免受一句話的感覺，就像另一個可預測的故事，那就是一個尋求赦免的罪人。另一方面，下半場的戲劇性發展越來越多，有時似乎是對內部衝突的注意力，只有半場探索。 Takuro原則上是後悔他所做的事情，還是他哀悼和錯過了他的熱情殺害的配偶？ “當她去世時，我也做到了，”他大聲說，但鰻魚使我們與角色（通常是從字面上）保持一定距離，而Yakusho則加班以使情感遙不可及的令人信服，無法完全縮小這一差距。伊瑪村在奇蹟復仇是我的。但是那部電影是關於連環殺手的，而不是每個人都在為自己的行為的後果而苦苦掙扎。
櫻桃的味道同樣，對其主要角色的私人世界也是如此，但是這個謎幾乎是整個節目。這裡沒有什麼可以分散觀眾與Badii先生的關係（Homayoun Ershadi，像Yakusho一樣出色，更加撤回），他出現在電影的每個場景中。一個半小時，我們看著他在德黑蘭的丘陵，貧瘠的郊區開車，與各種勞動者交談並為乘車提供速度。有一段時間，也許只是對西方觀眾來說，巴迪先生似乎正在巡遊 - 一個陌生人隨身攜帶的威脅性語氣強調了一種解釋。然而，逐漸地，Kiarostami揭示了該人朝聖的真正目的：他打算在那天晚上自殺，並正在尋找可以付款的人，第二天早上他可以付錢給他。
不難看到我的年輕自我（包括我的年輕自我）可能會在櫻桃的味道。情節是骨骼的，其事件稀缺。從最字面的角度來看，這裡幾乎幾乎沒有汽車上的長時間對話- 在郵政中一起進行，因為Kiarostami始終是沉默的場景夥伴，拍攝了ershadi或他的駕駛員或乘客座位上的Costars，並以廣闊的身影射擊狹窄的道路。此外，這部電影幾乎沒有關於Badii先生的信息。我們從不了解他的家人，或者他甚至有一個。當他告訴一位乘客“你就像我的兒子”時，尚不清楚他是將他與一個真正的親戚進行比較，還是只是暗示他基本上是可以成為他的兒子，與他們的對話的年齡差異和親密關係。實際上，Kiarostami拒絕透露任何事物關於Badii先生的生活的具體，包括他絕望的原因。對於某些觀眾（Ebert是其中之一），這是一座橋樑太遠。
然而，以其形式和內容的簡單性，櫻桃的味道實現了經典寓言的力量。缺乏博覽會信息並不是真正的問題，因為這部電影對為什麼Badii先生自殺沮喪，只有在是否可以將某人從邊緣拉回該狀態。 Kiarostami被稱為精神電影製片人，也就是說，像Bresson或Dardenne Brothers一樣，他有時會製作非統一的戲劇，這意味著道德上的維度，也許是某種形式的更高力量。櫻桃的味道可能是他最明確的精神電影，因為它創造了一種感覺，即宇宙本身懇求這個失落的靈魂重新考慮他的決定。
巴迪先生在電影的過程中撿起了三個陌生人，這是一系列文化和種族背景：一名年輕的庫爾德士兵（Safar Ali Moradi）；一個年輕的阿富汗神學院學生（Mir Hossein Noori）；還有一位年齡較大的Azeri動物標本劑（Abdolrahman Bagheri）。這些乘客中的最後一位同意巴迪先生的要求 - 他有一個生病的兒子，可以使用這筆錢 - 但只有在提出了終身和反對自殺案件的熱情洋溢之後。 （標題來自值得生活的樂趣之一。）他是使者是神聖干預工具的使者嗎？在他們一起漫長而聊天的旅行中，動物標本派人員指示巴迪先生穿越景觀，告訴他何時轉彎。也許是這個批評家的想像力，但是風景本身似乎在改善 - 樹木變得越來越豐富，葉子變得更加光明。 Kiarostami在上一幕中以自己的精心而零星的圖像選擇來呼應，當時Badii先生開始注意到周圍環境的某些美麗：孩子們在屋頂上玩耍；一架飛機在天空上雄偉地切割；在德黑蘭的燦爛日落，在美麗的琥珀色霧霾中沐浴著荒涼的土地。角色是他留下的世界的最後一張股票嗎？還是他有第二個想法？
擾流板警報：櫻桃的味道永遠不會提供答案。在靈魂的高潮夜晚之後，巴迪先生在泥土中佔據一席之地，面對他的決定，基亞羅斯塔米（Kiarostami他的計劃，他剪下了在同一地點射擊的攝像機的錄像，其中包括埃爾沙迪（Ershadi）的鏡頭（演員，而不是他在扮演的角色），向他的導演打了一支香煙。我們是否看到了一種來世，這個虛構的人物通過創造他的媒介永生不朽？ Kiarostami是否只是為我們提供了Badii先生決定的嚴厲現實，而不是以慶祝電影製作本身而不是劇情的解決而結束？還是他描繪了自己繼續進行的理由之一，即早上使他起床的藝術創作行為？對現實中的這個結束突破有多種，甚至無盡的解釋，這預示著導演在隨後的十年中轉向數字化。幾年前，我與警察的人群在一起，對Kiarostami避開了真正結局的責任感到失望。今天感覺很奇怪 - 頂部的櫻桃櫻桃，就像他所佔據的角色和宇宙的動機一樣神秘。
說實話，都不是鰻魚也不櫻桃的味道代表他們各自的創作者中最好的。伊瑪村（Imamura）在職業生涯的早些時一個男人消失了。 Kiarostami的電影在情感上可能更涉及（請參閱：他的Koker三部曲或認證副本）和更冒險的（請參閱：他的傑作特寫或他怪異的電影劇院實驗Shirin）。但是，如果伊瑪村沒有“需要”第二個手掌，那麼Kiarostami肯定應該至少得到一個 - 而且櫻桃的味道，既簡單又具有挑戰性，是一位從未依靠桂冠的導演的出色代表作品，似乎總是進入新領土，直到他（現在是可悲的是）最後一部電影《戛納競爭者》就像戀愛中的人，感覺更像是一個省略號，而不是一個時期。另外，Kiarostami慶祝自己的動作，並在他的元素中看到他，這對Kiarostami來說還有額外的死後淒美。關閉場景現在提供的追溯歡樂並沒有什麼“困難”。
應該贏了嗎？即使我擁有這種力量，我也不會拿走Kiarostami的唯一手掌。但是，在對自己本身的偉大電影製片人伊瑪村（Imamura）表示歉意的情況下，他們難道不是用Atom Egoyan分開獎品嗎？鑑於他職業生涯的軌跡，加拿大導演越來越不可能加入Palme俱樂部和此後的甜蜜，他對羅素銀行小說的分層和毀滅性的改編很高。
接下來：和AV俱樂部將其定為1996年，我將重新審視邁克·利（Mike Leigh）的熱門歌曲之一，以及他的大棕櫚冠軍 - 秘密和謊言。之後，我終於到了黑色的Orpheus在這個空間中嘲笑兩個月。
