當喬治·W·布什（George W. Bush）首次出現在亞當·麥凱（Adam McKay）的新電影中副，很奇怪地看到他由山姆·羅克韋爾（Sam Rockwell）扮演。這並不是因為Rockwell被誤傳了，實際上，他在電影中表現得很出色，非常好，在幾個場景中捕捉了我們第43位總統的空虛而歡樂的勇敢。看到沒有威爾·費雷爾（Will Ferrell）在場的麥凱（McKay）串擾布什（McKay）的灌木叢真是令人迷惑。
費雷爾和麥凱出現在星期六夜現場在一起，雖然他們倆都沒有呆在布什的第一個完整學期（2002年離開，而麥凱（McKay）甚至更早離開），他們給人留下了持久的諷刺印象，幾年後，他們以比Dana Carvey Breaking更重新訪問了幾年後的刺耳的印象淘汰他的喬治·布什（George Bush）高中生。在2009年，年輕的布什離開辦公室後，麥凱和費雷爾恢復了W。不客氣，美國，在百老匯上的一個單人表演，比允許在SNL，指出麥凱的未來是一個更明確的政治電影製片人。
在麥凱甚至轉彎之前，布什做了理想的費雷爾/麥凱角色。他們倆長期以來一直對自己所說的“平庸的美國人”以及他隨身攜帶的無聊的信心著迷。費雷爾（Ferrell）並不總是為麥凱（McKay）扮演無能的吹牛，而是一種美國男性氣質的感覺，在它的浪潮中留下了荒謬甚至超現實主義的片段，Powers塔拉迪加的夜晚（甚至在費雷爾的灌木聲音上以即興演奏）， 繼兄弟，，，，其他人和主持人電影。這並不是兩人一起在五部電影中探索的唯一諷刺領域，但確實提供了路線圖。
他們分開的電影有時缺乏這種方向感。好像是為了最大程度的對比而設計的，Ferrell在與副：福爾摩斯和沃森用他的塔拉迪加和繼兄弟同夥約翰·賴利（John C. Reilly），就像爸爸的家電影安排了Ferrell和他的他的聚會其他人聯合主演馬克·瓦爾伯格（Mark Wahlberg）無麥凱（McKay）負責。即使是他們分開的電影也並不代表分裂的伙伴關係。費雷爾被認為是製片人副，麥凱也有同樣的信用福爾摩斯。他們最近作為導演，明星和聯合著作的電影也有可能2013年的主持人：傳奇繼續，將他們盡可能地作為一個密切的團隊來推動，將他們帶到了邏輯上。但是，儘管麥凱的奧斯卡是共同撰寫的奧斯卡 大短自2013年以來，這對夫婦的各自作品並沒有一起達到他們最佳電影的令人眼花height亂的高度。
合適的是主持人續集是二人的（希望是臨時的）天鵝歌，因為原始主持人是他們的證據。麥凱從未執導過故事片，而費雷爾（Ferrell）出現在幾部熱門電影中，但他最大的成功是一部合奏喜劇（老派）和季節性家庭電影（小精靈）他的表演很有趣，儘管如此，他仍然將他不尋常的漫畫能量（他的狂熱的男性恐慌感）推向主流。主持人，寬鬆地記錄了聖地亞哥新聞閱讀者羅恩·勃艮第（Ron Burgundy）對1970年代女子運動的艱難調整，幾乎都是瘋狂的，爆發在眾所周知的框架中，這些框架佔據了費雷爾（Ferrell ）早期的成功。就每分鐘純淨的笑聲而言，這可能是麥凱/費雷爾的最好的電影，並且在幾年的時間內從輕微的轟動變成了心愛的轟動。
它也是如此的即興創作且無法從嚴格的敘事結構中進行，以至於整個90分鐘的側面電影都是用廢棄的子圖和替代作品拼湊在一起的。醒來，羅恩·勃艮第即使以更粗糙的形式，也可以作為麥凱作為喜劇導演的手藝的證據，不是因為這是一部連貫的電影（不是），而是因為它表現出了自我編輯的能力，即使這意味著要拋棄一些出色的材料，保持自由的敏感性。關於一個威脅聖地亞哥的無政府主義犯罪團體的子情節，以及一個充滿動感的高潮，回到了越南新聞團隊的歷史。在動物園的勃艮第和熊之間進行了更簡單的對抗。 McKay和Ferrell似乎已經正確直覺了，最終是較小的規模主持人將在更少但更關鍵的時刻賦予他們更大和怪異的許可。
費雷爾的表現也是如此。他在電影喜劇中的許多同時代人都傾向於選擇兩種主導角色之一：堅持表演整個節目，從屏幕上的幾乎任何其他人（例如吉姆·卡里（Jim Carrey））吸收氧氣，或者對此感到反感，或者對此作出反應圍繞您的更多卡通般的怪異（例如本·斯蒂勒（Ben Stiller）或他2000年代的許多電影，亞當·桑德勒（Adam Sandler））。費雷爾很少像桑德勒（Sandler星期六夜現場經驗還使他在分享聚光燈並在需要時擔任公用事業球員的藝術方面也有很好的練習。因此，儘管他確實像勃艮第一樣扮演一些精湛的獨奏（無論是在爵士長笛上）和象徵性的（當他撞到岩石底部時，長出鼠標鬍鬚，然後在令人窒息的熱量中喝牛奶），他也退後一步在關鍵時刻不合時宜地合理。
在Ferrell/McKay電影作品中，有些片刻之後，他們在角色上傾斜一些，指出了剛剛發生的事情的荒謬性。但是從主題上講，策略是有道理的。他們的電影是關於美國生活的可識別方面，這些方面被迫扭曲，有時令人不安的極端。尤其如此繼兄弟，費雷爾（Ferrell）在勇敢的人身上抬起神經病，並扮演了40個失敗者布倫南（Brennan），他與被捕的發展受害者戴爾（Ferrell）（費雷爾（Ferrell）的最佳現場夥伴約翰·C·賴利（John C. Reilly））會面。
繼兄弟，就像大多數Ferrell/McKay喜劇一樣，由Judd Apatow製作，因此，顯而易見的框架是其他由Apatow導演和Apatow製作的喜劇所熟悉的敘事年齡。但繼兄弟將這個概念扭曲成奇怪的東西，坦率地說，令人毛骨悚然。正如Lasten所指出的那樣，布倫南和戴爾並沒有以撞倒了或者40歲的處女，但更接近於在身體塑性喜劇中的令人討厭的即興演奏。他們是行為不佳的10歲男孩，他們以某種方式使自己的敏感性完好無損。
這種特徵以及電影中更傳統成人角色的漫畫變成了繼兄弟進入一個全向諷刺，旨在旨在使他們放縱的男人的放縱以及當他們最終決定長大時等待他們的尊重。 Ferrell非常適合這項棘手的任務。他同樣令人信服，是一個爭吵的孩子，每個人都對他最終的公司 - 企業辦公室工作的侵略感到困惑。費雷爾（Ferrell）最有趣的調製之一是在早期，緊張的晚餐場景中，布倫南（Brennan）和戴爾（Dale）互相抬起，互相眩光，並進行了可憐的嘗試，以恐嚇和侮辱彼此。
有時，繼兄弟似乎是一部圍繞麥凱（McKay）對晚餐桌場景的喜愛而設計的整部電影，幾乎所有的費雷爾（Ferrell）喜劇都出現在現場，可能是在現場表達的，里奇·鮑比（Ricky Bobby塔拉迪加的夜晚。麥凱（McKay）傾向於參加這種即興繁重的對話場景，這對於一些喜劇迷來說是厭惡的，他們為缺乏緊張的腳本或視覺插科打,，這是令人沮喪的。 （看看這個具有啟發性的洞察力但是在幾年前進行的埃德加·賴特（Edgar Wright）的視覺喜劇有些敬意。麥凱（McKay）的晚餐桌的實用程序，在那裡，能夠以相對簡單的阻塞來捕捉演員陣容的每個成員是很自然的。
但是，擱置麥凱的電影確實具有良好的視覺插科打，就像在Dwayne Johnson和Samuel L. Jackson上握著的相機，他們慢慢地跳出了一座建築物其他人，或者史蒂夫·卡雷爾（Steve Carell主持人- 還有其他很好地指導喜劇的方法。他的餐桌聚會由費雷爾（Ferrell）錨定，是通過笑話建立角色的小交響曲，完美的細節刺穿了大而怪異的手勢。他們還有一些明顯的美國人，無論是里奇·鮑比（Ricky Bobby）主持品牌快餐店塔拉迪加或者Ferrell的Nebbishy Cop分享了他如何與他帥氣的伴侶一起用餐，他是如何與他不值得福克斯的妻子（Eva Mendes）見面的。麥凱（McKay）和費雷爾（Ferrell）的晚餐桌是家庭表達自己真實（通常是最奇怪）的感受和願望的地方，這是我們自以為是的自我形象的諷刺漫畫。我不知道麥凱是否在舊SNL位元費雷爾（Ferrell）和安娜·加斯特（Ana Gasteyer）將與他們敵對的十幾歲的女兒一起主持緊張的，散發出的銀器，爆發爆發的晚餐，但他們電影中的晚餐場景以最好的，最有生產力的方式可能是素描喜劇的產物。
當McKay，Ferrell和他們的同事即興創作時，他們可能會受到限制在現場可以扭曲的視覺幽默，但它們也紮根於這些場景的目標，以及角色的怪異極端。 （聽起來像切線通常是非常有說服力的。）大短和副，其中麥凱與奧利弗·斯通（Oliver Stone）式的搶劫辯論拼接他的隨心所欲漫畫風格，有一些導演的商標鬆散，並且副特別是願意大笑起來笑。但是（大概）麥凱的能量似乎沒有太多即興創作和演員的現場塑造，似乎在其他地方重定向。他通過Cutaways，Stock錄像，屏幕上的符號以及其他在Michael Moore電影中更賓至如歸的陷阱來大驚小怪。在這兩部電影中，這都乾擾了他的講故事，而不僅僅是願意讓場景播放更長的時間以適應一些即興表演。 Ad-Libbing已成為最終的漫畫迷人的聲譽，但是對於從聲音腳本工作的真正熟練的即興演奏者來說，這不僅僅是一半的即興演奏。
像麥凱（McKay）一樣，費雷爾（Ferrell）製作了好電影，似乎沒有太多即興演奏。他的傳統喜劇中的許多人都笑了。但是在電影中爸爸的家，費雷爾（Ferrell）感到自己的車輛受到束縛。他似乎是一個團隊合作者，無法通過一部可能的家庭喜劇來展示自己的方式，尤其是如果McKay不在那里為每個人扔其他笑話 - 當然，即興表演並不是可以挽救的一切來自平庸的任何一半喜劇。費雷爾（Ferrell）也能夠為其他導演提供良好的漫畫表演，但麥凱（McKay）似乎對他的明星能做什麼有獨特的了解。
這種理解在其他人，這可能是他們五部電影中最少的一部主持人續集）。但這是費雷爾（Ferrell）最好的表演之一，與他的羅恩·勃艮第（Ron Burgundy）/里奇·鮑比（Ricky Bobby）類型抗衡，艾倫（Allen）是一個書呆子的警察，樂於做文書工作，避免在野外危險的工作- 這暗示著，丹森（Danson）的動作喜劇英雄高史密斯（Dwayne Johnson和Sam Jackson）造成了數百萬美元的財產損失，以抗擊相對不重要的犯罪。
容易無能大喊大叫的狂熱人物其他人是艾倫的合夥人特里（Wahlberg），他因被委託給B-Squad身份而陷入困境，並痴迷地試圖將遇到的任何犯罪歸咎於高級毒販。這是Ferrell分享聚光燈的另一個例子- 這也是Wahlberg的最佳表現之一- 雖然仍然在較小的手勢中找到維度喜劇，例如Allen堅持不懈地表現出了他為何找到CORNY“ FBI”（用於“女性身體檢查員”）（用於“女性身體檢查員”） ）咖啡杯如此有趣。
這些傢伙結束了調查涉及昂貴和有害的金融犯罪的犯罪陰謀，而不是典型的電影卡特爾或超級危機，很容易看到麥凱看著那種材料，後來又將他贏得了奧斯卡獎大短。給定的或多或少其他人比更有趣大短，因為後者不太關心漫畫套裝或引用一群無家可歸者在普銳斯（Prius）上的話題。不太明顯：其他人在展示對美國異常主義的無意識追求如何成為荒謬的分散時，同時我們周圍的世界崩潰時，這也是一個更好的諷刺，偷偷摸摸，更聰明的人。費雷爾（Ferrell）的艾倫（Allen）具有傳統弧線的表現，他學會了更多的主張，但這種斷言仍在為他的合法辯論理想服務，這表明金融犯罪應該比毒品破產更多。
一起塔拉迪加的夜晚，對美國例外主義的更直接（“如果您不是第一，您是最後的，” Ricky Bobby說。其他人代表麥凱和費雷爾的紀律處分，主持人和繼兄弟沉迷於他們的野性本能。主持人：傳奇繼續嘗試合併兩種方法，結果混合。這既是現代的，卻比第24小時的有線新聞中的第一部電影更為明顯，而且像原始電影一樣被打了出來，並帶有一個切線，一個小男孩在他的寵物鯊魚上唱著熱情洋溢的讚美詩。這很有趣，但是對於一部似乎想在其宇宙上施加更多訂單的電影來說，這很奇怪。
麥凱（McKay）和費雷爾（Ferrell）都太有才華了，無法使自己的職業生涯完全依靠他們是否繼續偶爾將愚蠢的喜劇製作在一起。副和大短是值得的電影，就此而言，我會去找費雷爾的其他喜劇片，包括失落的土地和榮耀的刀片，以及他一般願意跟隨他的漫畫繆斯進入怪異的旁邊項目或客串。但是，在使用經常基於基於的形式的同時，他們諷刺平庸將自己偽裝成異常主義的能力具有豐富而令人滿意的諷刺能力：美國喜劇車輛。多年來有很多著名的演員/導演喜劇團隊，但是最成功的當代主流版本- tom shadyac指導吉姆·卡里（Jim Carrey）或丹尼斯·杜根（Dennis Dugan）（或其他人）指導亞當·桑德勒（Adam Sandler） W. Bush的敏感性與Ferrell和McKay的欺騙形成對比。在他們最好的智能喜劇中，笑話的一部分是他們的出色表現。
