（左起）夏洛特·威爾斯（Charlotte Wells）的弗蘭基·科里奧（Frankie Corio）和保羅·梅斯卡爾後來。 照片：A24
早期後來，，，， 一個11歲的女孩試圖入睡，而父親在臥室外面的一個小陽台上練習太極拳。白色的窗簾在敞開的門口上散發出朦朧的光芒，將父親和女兒分開。當她的呼吸與他搖擺的節奏同步時，聲音悶悶不樂，迷失方向。是夢嗎？記憶？幻覺？事實證明，這都是三個。
由蘇格蘭電影製片人夏洛特·威爾斯（Charlotte Wells）撰寫和導演後來受到自己童年時代的回憶的啟發。在電影中，索菲（弗蘭基·科里奧（Frankie Corio））與父親卡盧姆（Paul Mescal）一起去了土耳其。當他待在倫敦時，她一直和母親一起住在蘇格蘭。後來，一個成年人的索菲（西莉亞·羅爾森·霍爾）回憶起他們的旅行，暗示這是她與她神秘的父親分享的最後一次經歷，這是一個虛構的故事的設置，表明這個虛構的故事是受到真實事件的啟發，或者也許是一個被調製的記憶，也許是一個被調製的記憶。威爾斯構思了她難以捉摸的真實回憶。因此，後來感覺就像是記憶和幻覺的結合，但植根於真理。
隨著假期的進行，威爾斯在父親和女兒之間繪製了情感上的聯繫，並且缺乏情感聯繫，並遵循了一系列的小事件和相遇，告訴我們他們彼此之間的感覺。儘管她沒有提供背景細節，但很明顯，卡勒姆（Calum）在索菲（Sophie）時是一個少年。他們之間的年齡差異很小，以至於其他度假勝地的客人認為她是他的妹妹。即使卡魯姆（Calum）試圖成為索菲（Sophie）的現任父親，但他的魯ck年輕人也會干擾。有時，他要么撒謊，要么完全履行了自己的責任。然而，威爾斯向我們展示了父親和女兒之間無可爭議的觸覺關係，因為相機充滿愛意地跟隨雙手和四肢，因為他們以信職的方式互相觸摸。
後來是父母內gui的故事，既是童年記憶的作品。卡盧姆（Calum）既愛又遙遠，索菲（Sophie）對他的不同模式感到困惑。威爾斯（Wells）與年長的索菲（Sophie）成為父母時，與年齡較大的索菲（Sophie）交織在一起。梅斯卡爾（Mescal）扮演著如此敏銳的憂鬱，以至於提出了一個問題：他在短暫的一生中看到了什麼？當他說他無法想像達到40歲的時候，因為“ 30已經足夠艱難”時，Mescal的臉表現出一生的痛苦。不僅僅是他成為一個年輕的父親。這是一種將零散的敘述融合在一起的表演。再加上他最近與艾米麗·沃森（Emily Watson）的工作上帝的生物這是另一個激烈的父母故事，梅斯卡爾（Mescal）悄悄地使自己的2022年成為了自己的2022年。同時，Corio避免了許多兒童演員的早熟，將Mescal與超過她那幾年充滿信心的表演相匹配。
同樣的信心也區分了井的工作。對於一個新的電影製片人來說，威爾斯信任她的演員傳達的要比她分散的劇本中所闡明的要多得多。她使用家庭錄像片段來戲劇化記憶，這表明我們錄製的生活中的各個部分不一定代表其中實際發生的事情。相反，觀眾必須破譯差異。即便如此，索菲（Sophie）仍然堅持自己的攝錄機，這是唯一可以讓她清楚地看到父親的工具，而威爾斯（Wells）則使用由此產生的鏡頭來突出記憶的雄心勃勃，更不用說對孩子們永遠不會理解父母的可悲認識。
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在一個尷尬的卡拉OK場景中，父親和女兒之間的斷開感最生動地感覺到，REM的“失去我的宗教”立即確定了這個故事發生的時間。當索菲（Sophie）頑固地表演時，這也揭示了索菲（Sophie）的心態，而不是憤怒地唱歌，而是在拒絕加入她的情況下憤怒地對抗卡勒姆（Calum）。在這些特定的時刻，井畫了他們關係的鮮明肖像，但大部分劇本都由模糊的，脫節的回憶組成。儘管選擇可以加強後來敘事與記憶一樣不可靠，最終的後果是部分損失其巨大的影響。
然而，儘管威爾斯作為電影製片人的信心，後來仍然屈服於有關童年記憶的可預測的陷阱。每個小事件都被視為一個重大事件。從孩子的角度來看，這可能是正確的，但是它仍然使這種敘事感覺比有機更公式化。因此，即使在影響觀眾的情況下，這些節拍中的幾乎沒有人會感到啟示。但是毫無疑問，威爾斯是一個重大發現，如果它自己的缺陷是電影製片人尚未成熟的眼睛的結果，後來宣布電影觀眾將在未來多年觀看的藝術聲音的到來。
