美國電影的大膽比全部丟失，敢於分配不少於三種媒介的明顯必需品。首先，其唯一的演員是羅伯特·雷德福德（Robert Redford），他完全獨自花了整部電影，與無生命的物體互動。其次，這是無99％的對話，唯一的口語是一開始在Voiceover中讀到的一封短信，這是通過中間的廣播與某人聯繫的徒勞的努力，以及末尾的一些嘶啞的聲音。與湯姆·漢克斯（Tom Hanks）的帕斯塔威（Castaway）不同，雷德福德（Redford）的絕望水手沒有將自己的思想敘述給排球，或者向其他任何東西敘述。他只有他的行為才能知道他。這使我們進入了第三個，最大膽，最關鍵的遺漏：一切都丟失了沒有任何背景故事。作家導演JC Chandor（保證金電話）從危機襲擊的那一刻開始，然後不斷地向前移動，而沒有通常的不必要的出價，涉及主角陷入困境的過去。 （有關當前的例子，請參見桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）的女兒重力。）並非每部戲都以這種方式受益於其本質，但許多戲劇都會肯定會受益。
明確的透露姓名（閉幕詞稱他為“我們的男人”），一切都丟失了開頭的海角主角在開場白中醒來，發現他的小船，弗吉尼亞·讓，曾被一個裝滿網球鞋的運輸集裝箱撞倒，顯然是從另一艘船上掉下來的。水從洞中湧入，所以第一階的業務是修補它……但這僅僅是事實證明是一場漫長，日益嚴重的生命或死亡鬥爭的一步。由於船隻距離最近的土地（通過開放式芝士提供的細節），船隻是1,700海裡，因此幾乎沒有機會營救。這只是一個問題，即雷德福德的經歷和知識是否可以拯救他，或者電影的標題是否會被證明是精確的。在大多數電影中，答案將是一個已定局的結論，但是一切都丟失了以這種頑強的，無與倫比的現實主義的發展，普通小說的普通規則顯然不適用。因此，隨著淡水減少並希望慢慢逐漸消失，觀眾觀看了一個即興的解決方案。
雷德福德（Redford）在77歲時並不是一個典型的老年人，而錢多（Chandor）似乎並沒有為他的死亡率塑造一些寓言。 Chandor攻入這裡，是演員的長期遙不可及和自我掩飾，以極大的效果。可以說，這一表演太心於實現真正的偉大，但是它完全缺乏表演精神，正是電影所需要的。最好一切都丟失了幾乎可以是關於海上生存的紀錄片，儘管它比大自然的文檔通常更為明顯。亞歷克斯·埃伯特（Alex Ebert）的分數在這里和那裡有一點侵入性（由於總體上很少的音樂而放大了問題），而結局是模棱兩可的，因為“女士或老虎”的方式總是感覺過於可愛有些人是一種可能性的宗教含義）。不過，大多數情況下，這部電影是戲劇性的極簡主義的勝利，使編劇傾向於依靠的拐杖（典型的對話，情感爆發，尤其是可怕的背景故事）似乎完全是多餘的。誰是“我們的男人”？他在生活中做了什麼？他為什麼在那裡？沒關係。重要的是這一刻，下一刻以及之後的那一刻。
