好萊塢和百老匯花了數十年的時間鎖定了一個惡性循環：來自兩者的大片在豪華的奇觀上花了更多的錢，這反過來又需要大量的門票銷售來證明投資合理，從而導致更大的預算吸引了更大的受眾，並不斷地吸引了更多的觀眾它去了。然而，這個共同點似乎並沒有使大型演出變得更加容易。對於每一個長期運行的作品，都將成為奧斯卡提名的熱門苦難，至少有一個貓。 （還有很多人仍然取笑苦難無論如何。舞會在百老匯跑了大約一年，並專注於當一個保守的印第安納鎮拒絕將年輕女子帶給高級舞會的年輕婦女試圖將同性日期帶給高級舞會時產生的較小規模的煙火。沒有理由一點點高中舞蹈不能用作故事的戲劇性支點。只是問任何青少年電影。
瑞安·墨菲（Ryan Murphy）的Netflix改編舞會沒有這樣的問。名義上是關於艾瑪·諾蘭（Emma Nolan）（喬·埃倫·佩爾曼（Jo Ellen Pellman））的，他只想有機會長期（和封閉）女友Alyssa Greene（Ariana DeBose）參加舞蹈。 （該節目從一個選擇取消舞會而不是允許同性夫婦參加的學校董事會的現實故事中汲取了靈感。）但是，在百老匯幽默的豐富傳統中，劇院的自我滿意通過應用額外的自我滿足，社區被模仿了，艾瑪的關鍵時刻被自戀舞台的四重奏接管。
經過對艾瑪（Emma），富有同情心的湯姆·霍金斯（Keegan-Michael Key）和Alyssa禁止PTA PTA總統媽媽（Kerry Washington）的簡短介紹之後，電影將Dee Dee Allen（Meryl Streep）（Meryl Streep ）和Barry Glickman（James Corden），Reeling削減了來自最近的音樂幻影。當他們與老化的合唱女孩安吉·迪金森（Nicole Kidman）和尤利亞爾德（Juilliard-Grad）轉變為Sitcom-Star-Strend-tunter-thunter-wnuth-bartender Trent Oliver（Andrew Rannells）時，他們了解了艾瑪（Emma）的案子：他們會降臨她的案子：他們會降臨她的案子：印第安納鎮無請求，為自己的權利而戰，擊敗小鎮偏執，並在此過程中提高了一些偉大的公關。
這裡的想法是為了屈服於婚姻的名人行動主義，通過角色過度評估的Zingers傳達了諸如“我們會為那個小女同性戀提供幫助！”的角色傳達！”至少這就是一個想法。舞會花了大約15分鐘的時間，才能將角色的演員虛榮心翻轉為可愛的相關性：為什麼，事實證明，迪·迪（Dee Dee）和巴里（Barry）都來自小鎮，而巴里（Barry）護士因在俄亥俄州長大的同性戀而造成了舊傷口（以最柔軟，最不沮喪的術語描繪）。在這些啟示之後不久，可憐的基岡·邁克爾·凱（Keegan-Michael Key）（恰好是斯特里普（Streep）的迪伊（Dee Dee）的忠實擁護者）必須為劇院的真實，改變人生的魔力而奮鬥。自然，他不是通過參加任何低調的本地製作而是通過旅行在百老匯上觀看表演，以紐約市旅遊委員會製作的順序來獲得對媒體的讚賞，並開始想到這一點，隱約類似於瑞安·墨菲（ Ryan Murphy）以前的電影的基於度假的啟蒙吃祈禱愛。
是的，自墨菲（Murphy）執導一項功能以來已經有十年了。他像電視創建者一樣多產，以至於很容易忘記他以前的職業，從而取笑有毒的自我。各種暢銷書。十年後，墨菲尚未找到他一兩秒鐘不使用的莫名其妙的相機角度，舞會有時的編輯有時會很難辨別簡單的場景設定信息，例如一天中的時間。有一次，這部電影在晚餐約會的迪·迪（Dee Dee）與參與舞會的孩子之間進行了削減，這意味著這兩個活動要么密切相關（它們不是）或同時發生（也沒有）。如果沒有其他的話，墨菲的第一部電影音樂劇不會像許多受戲劇啟發的作品那樣將相機拋在相機上。相反，他從他的職位上學到了高興 電視工作相機應該沿任何方向，尤其是在沒有任何意義的情況下，也應盡可能頻繁地移動。音樂數字歡迎使用藍色，粉紅色和紫色照明的風格，實際上曾經變得時尚。設計元素四處遊蕩，以尋找精美的音樂或靈感的編舞，均以短供應。
節奏是直接的百老匯：旋風的“第一幕”介紹和腎上腺化的前提，隨後是poky下半場，努力使每個演員都在聚光燈下進行展示。唯一接近連接的人是Rannells，他在當地購物中心舉行法院，一首有趣的逆轉音樂人，試圖說服青少年放鬆而不是使偏執的成年人騷擾。基德曼（Kidman）對福斯（Fosse）模仿的運氣不那麼好，在那裡她讚揚了“ zazz”的優點，而科登（Corden）找到了一種新的方式來確認他作為電影中傑出的專業滋擾的地位，這是關於迫使卑鄙的情感突破的全部。 （這是一張著名的面孔中的滴水，儘管半部用老年妝容，這是這樣做的。）
艾瑪在哪裡？好吧，她的成長與基德曼（Kidman）的半酒精背景播放器相近，或者這部電影在沒有真正戲劇化這一過程的情況下進行了解釋。為了對改變生活的接受力的認真致敬，舞會似乎對接受艾瑪為個人並不特別感興趣。取而代之的是，討人喜歡的新來者佩爾曼（Pellman）花了很多屏幕上的時間對她的costars感到高興。艾瑪（Emma）與他們激勵的機會主義的關係是被動的和偶然的，就像她的其他一切一樣。她是誰，她喜歡的東西，以及將她與同樣服務不足的艾麗莎（Alyssa）聯繫起來的東西不如確保觀眾改變思想會改變，心臟會變得融化，而發自內心的悔歌曲在線發布的供詞會立即流行。在舞台上，這些概念似乎不那麼明顯（儘管歌曲確實很糟糕）。作為電影，舞會是全明星，感覺良好，胡說八道。在墨菲（Murphy）的電影放棄其可愛的犬儒主義之後很久，它仍然設法意外地提出了百老匯聲音的令人髮指的起訴。
