前景：福音派（圖片：亞馬遜製片廠）；背景：水手月亮（屏幕截圖：YouTube）
儘管在全球範圍內流行，但動漫仍被認為是英語出版社的利基興趣。但是，隨著國際成功惡魔殺手：穆根火車- 動漫系列的電影續集在美國票房首次亮相4月，這是一系列流行文化活動中的最新事件，展示了日本動畫的全球影響力。在如此大量的聽眾中，隨之而來的是，各種各樣的橫截面會在動漫的庫存主題，比喻和講故事的風格中找到與他們共鳴的東西。
兩個這樣的動漫迷是克雷莎·啤酒（Cressa Beer），這是一部定格動畫師，其哥斯拉主題為簡短”出來去年流行了，電影評論家柳樹·麥克萊（Willow Maclay）埃伯特的聲音和鄉村聲音，其他。啤酒和麥克萊都是跨性別女性，他們分享了發現動漫作為鏡頭的共同經歷，他們能夠更好地了解自己的性別。我們將它們配對以進行有關該主題的對話，您可以在下面閱讀。
Willow Maclay：對於30歲以下的人來說，動漫是童年的基本宗旨辛普森一家或者海綿寶寶。隨著爆炸的爆炸pok和蒙，日本文化與北美兒童之間建造了一座橋樑，允許這樣的人龍珠Z和水手月亮與千禧一代的立足點。這兩個節目的受歡迎程度創造了多米諾骨牌效應，隨著進口表演，電影和漫畫（日本漫畫）的占主導地位，鞏固了藝術形式的知名度。每當動漫電影被發行到具有票房力量的電影院時惡魔殺手，通常有一個驚喜的合唱。但是，對於那些以這種形式長大的人來說，這些電影的普及並不令人震驚。
動漫將留在美國人的文化飲食中更廣泛的部分。 90年代中期之後長大的任何人都知道這是真實的，就像您和我一樣，Cressa。通過這次對話，我想了解某些動漫的願望和美學如何影響我們的青春期以及其中的性別認同。在你的定格動作短片中出來，您以哥斯拉的青春期孩子狂喜地觀看美少女戰士的芭蕾舞轉變，當時我說我感到根據跨性別女性氣質，這是一個真正強大的形象。我想進一步了解您在製作短片時如何進入此圖像，以及您是否個人包含水手月亮。
Cressa啤酒：實際上，您對短而柳樹的評論使我陷入了對其他跨性別女孩的廣泛分享。在90年代和2000年代，我們中的許多人都看過一個神奇的女孩轉變順序，然後“等等……有些東西在為我點擊。”水手木星的形象確實是一個特定的選擇，主要是由於我小時候拼命地看著水手月亮但我的父母被驅逐到“男孩卡通”的領域。因此，在某些方面，我簡短地回收或修改了童年的那部分。還有一個事實，即成年人看水手月亮，木星的背景故事感覺到了跨性別女性編碼。但是由於我沒有水手月亮直接小時候，為Little Cressa進行雷擊的動漫女孩是革命女孩烏滕娜。
我有一個紀念我10歲左右的父母在書店裡看這個雜誌封面。一個非常女性的女孩，穿著西裝，戴著劍，抱著另一個女孩穿著浪漫的姿勢- 這些姿勢在我的青春期前大腦中點擊了，我完全不知道為什麼，我指著該雜誌並“那個” 。我沒有看到很多劇集- 如今的凱德（Kids）永遠不必在當地的視頻商店忍受微薄的動漫VHS產品，但是我看到的事物在我的腦海中浮現在我的腦海中，只有意識到自己是三十多歲的人。一切都開始有意義嗎？ Utena是超級女性化的，漂亮，但有時她還穿著男性，踢了很多屁股。她的男性反對者對他們具有優雅和女性氣質，而且OMG，這麼多90年代的雙性戀恐慌 - 他們的“少女”時刻都沒有被視為有趣的，或者是嘲笑的點。力量總是以花和溫柔的形式呈現很多粉紅色。
我那富有形成的大腦在這中看到了一些東西，類似於識別。革命女孩烏滕娜這是所有角色的性別和性行為的流暢性，這是我的早期入口，這對我來說是一個早期的入口處，理解生活不僅是一個小二元盒子。好奇心對孩子們來說是如此重要。在其他任何地方都向我展示了生活，因為“男孩=男性=暴力=力量”和“女孩=女性=柔軟=弱點”，這對孩子來說是如此損害。由於我從來沒有與之相關，因此從未完全抓住男性氣質，以及對男孩小時候的所有事物，因此動漫成為了我體驗性別表現更加多樣化的一種方式。它提供了一個僵化的觀點之外的世界，並給了我一些我還沒有語言的慰藉。我可以永遠繼續Utena然後，我曾經發現什麼動漫的所有痴迷，但是我渴望知道：柳樹，您的閃電般的時刻是什麼，或者您現在回顧了哪些動漫？
Willow Maclay：我認為沒有一個例子可以指出，這是我認識自己的跨度，甚至是我自己的少女時代的確定時刻。這是很多小東西積累到我的整體口味中，開始形成。水手月亮，憑藉其出色的時尚，明亮的粉彩和女孩陷阱，顯然是一個很大的人，但也有cardcaptor櫻花和Kiki的送貨服務。如果是Kiki的送貨服務，它以一種我完全被認可的方式開放了我的開放，因為這部電影講述了一個年輕的小女巫，他不像其他所有人，她正試圖弄清楚自己是誰，她想成為誰。當時我經歷了完全相同的事情，我不知道如何避免。在那部電影中，奇基（Kiki）追踪了理想化的少女時代的模式，這種模式對我來說根本沒有現實，而是一種幻想之一。我認為，這特別是對跨性別女性的人說話，因為我們可以在想要的青春期看起來非常真誠。
我喜歡您的短語“修訂的童年”，因為我認為我們這樣做是為了保護自己，或者在某些情況下，從當時僅引起小漣漪但現在更重要的事情中做出了更大的收益。我只是與一個女孩的角色有關的事實並沒有迷失在我身上，而是因為那是90年代，每個人都認為我是一個男孩，我以為我有什麼問題。此外，您擁有主流文化直接以消極的方式與跨度接觸，傑里·斯普林格秀突出了，吉姆·卡里（Jim CarreyAce Ventura：寵物偵探。結果，我將空中的那種變性的每一點內化。但是動漫從未傷害過我，有時甚至似乎也認可了我的感受。表演蘭瑪1/2實際上是與我的深層慾望互動的，就像突然通過神奇的手段變成了一個女孩。在跨性別的時候，動漫是一個安全的空間。
此後不久，我與動漫和一般藝術的關係開始改變。我不再與歡樂的購物中心女子科幻小說有關水手月亮和其他針對青春期女孩的表演。我開始尋找以某種方式受損或受苦的角色。那時我會通過動漫像完美的藍色和霓虹燈起源福音。但是，在我開始研究之前，我想詢問您是否有類似的經歷，或者當您開始更清楚地理解自己的性別認同時，您在動漫中的口味或興趣是否發生了變化。
Cressa Beer：我在動漫中的口味 - 我在任何形式的藝術中都有味道 - 隨著年齡的增長和了解自己的意思，我絕對改變了，但主要是由於可用的和允許的。我也是90年代跨多學條件的產物，您討論了。最重要的是，儘管我的父母認為自己非常自由和開放，但我還是一個女孩的可能性是積極灰心的，包括他們讓我觀看或閱讀的東西。類似的東西Kiki的送貨服務和cardcaptor櫻花，現在，我有些最喜歡的人一直掌握直到我成年。任何被認為是“軟”或“女性”的東西都得到了斧頭，其唯一原因是太熟悉（和有問題的）“我們不希望其他孩子認為您很奇怪”，擔心某些父母會有。所以我必須看到當時的所有大經典 - Vampire Hunter D，Akira，Ninja Scroll- 我也認為這是最愛的，但是如今我只有一堆生活yuri飛行女巫和利茲和藍鳥。我無法應付暴力。
不過，我花了很多時間思考的是，我確實看到的許多動漫最終成為了特洛伊木馬。我有兩個最喜歡的兩個人以男孩的動作史詩銷售：這部電影X/1999和系列Escaflowne。然而，兩者都遠離最初呈現的方式。同時，同時，在當時的好奇心和現在的娛樂中，具有跨性別角色（無論是隱含的，而且在事後看來是有問題的）。從很多方面來說，這就是我在青春期期間導航媒體消費的方式：我的父母會大拇指被認為是“足夠的男孩”的東西，最終將成為我的秘密隧道，以使其奇怪和性別流動性。
X/1999[Rintaro的1998年電影]很黑，美學，啟示性令人興奮，令人驚訝地像地獄一樣奇怪。每個其他角色都是雌雄同體，雙性戀或兩者兼而有之，並且有一個非常強大的憂鬱性角色nataku，他是規範上的代表。儘管電影中的零時間是為此致力於我的，但對我來說，他們有一個奇怪的吸引力，而且由於早期的動漫迷得益於早期的動漫粉絲，我很快就痴迷地從漫畫那裡找到了他們的完整故事。 （那是日子。）
Escaflowne最初是蒸汽朋克版本的鋼彈或其他任何機甲展示。但這很快成為了三角戀（或愛情四面體）肥皂劇。一個主要的惡棍之一- 警報- 揭示了實際上是一個被統治者強迫成為男孩的女孩，而這種對她的壓迫，包括一些很難忍受電動電動機“ conversion依”治療方法，最終是造成的。她是一個憤怒的，混亂的“壞人”。那個情節當時確實影響了我 - 既不是我小時候的語言，但是現在我可以回頭看著它“啊，當然是的。”我正在開始一個我不想要的青春期，變化使我陷入了生活中最糟糕的地方。我覺得自己像她一樣，被迫成為一個男孩，不得不扮演我從未想過，想要或理解的角色。
然後，當然，（鼓卷）有霓虹燈起源 福音派。我連接了難的和福音派。而且，由於她是我的年齡，也是德國人，而且還遇到了憤怒和自我價值的問題，並被雄心勃勃的“我必須不惜一切代價獲勝”的態度，所以我在明日香看到了自己。我覺得我們這一代動漫的任何討論，尤其是涉及跨性別的動漫，最終來到了福音派，我很高興能和你一起介入柳樹。但是我想指出，我最喜歡的該系列的聯繫是，這確實是我的大腦第一次註冊“酷兒”。這是另一個破壞者，但是與kaworu一起在浴室裡的場景使我的中學自我成為我的中學，直到那時，“同性戀”這個詞是貶義的，然後退後一步，想著：“哦… …性別沒有重要的是，這只是讓您感到安全和被愛的人。”
這樣：進入機器人，柳樹。
Willow Maclay：霓虹燈起源福音在跨性別社區的某些派別中是最喜歡的，以至於我們之間的開玩笑是真吉·伊卡里（Shinji Ikari）是一個雞蛋（一個封閉的跨性別者）。他的封閉性，對自己的身體不適，以及對自己父親的愛的挫敗感，而不是少女雷伊（Rei），他們都給了這個閱讀彈藥。我不願說福音派是關於跨性別的文本，因為演出的真實性沒有什麼可以暗示的。但這是一個關於精神疾病的系列，而且很大程度上，跨性別社區的很大一部分以一種或另一種方式處理了這些問題。
我認為這是我十幾歲的時候被我吸引的那個方面，就像您一樣，Cressa，我全心全意地愛著明日香。她動盪不安，做出令人難以置信的糟糕決定，並且拼命希望受到重視。她還擁有家庭創傷的雞尾酒，在系列結束時精美地詳細闡述，然後回到電影中福音派結束。作為一個精神健康問題的人，她的家人對我的方式植根於我自己的一個可愛的角色。 15歲那年，我在床上上面貼著她的巨大海報，事後看來，我覺得我選擇的裝飾與我想要成為她無關。相反，我覺得她已經像她了。
我十幾歲的時候很荒涼。我認為，當我們談論跨性別者與圖像，故事或特定角色相關的方式時，它植根於青春期帶來的破裂。青春期對每個人都很糟糕，但是對於跨性別者來說，它確實會覺得自己是一種違規行為。對於我們許多人來說，在青春期行為中變得更加明顯的中央脫節是一個巨大的煽動因素，為什麼我們可能會喜歡電影或電視的角色，就像那些類似於個人啟示的人物一樣，就像那些年輕的青少年一樣福音派。這個想法的倒數是，也有一些跨性別的人在青春期作為一種幻想的盔甲，以糾正現實中發生的事情。
這兩種選擇都很好，與藝術的健康關係假定需要包括此範圍的兩面。這就是我最近看動漫時感覺到的。最近，我開始喜歡青少年聚會系列K-on！，一群懶惰的少女組成了搖滾樂隊，幾乎從不練習。這很愉快，出於這些原因，我觀看了它，但是在京都動畫和導演Naoko Yamada的手工藝品中，有一種潛意識的時間迷失了。 Yamada在夏令營和學校實地考察等場景中擁有她的角色框架，足以削減這些角色將永遠記住的謙虛的時刻。它傳達了一段時間從他們的手指上滑動的感覺。這是他們無法回來的事情，就像我不能重做我的青春期一樣，這是可悲的，因為所有關於少女的藝術對我來說都是可悲的。有了動漫，我找到了可以看到自己的空間，為我的性別認同而製作幻想，並為我無法獲得的方面哀悼。我很好奇，如果您有同樣的感覺，Cressa。
Cressa Beer：哦，天哪，我剛完成K-on也！這是最終的舒適表演。我崇拜山田納科（Naoko Yamada），在她的工作中摔倒了一個洞 - 就像上述利茲和藍鳥。（還值得指出：她同樣可愛而舒適的表演塔瑪科市場特徵可能是我見過的最隨意的跨性別表示。）
我開始尋找動漫和漫畫K-ON-藍色花朵，非Biyori，Yuzu Camp，基本上，任何低風險的事物都集中在女性友誼上 - 在我將自己理解為跨性別之前。這是我只是笑著回顧的那些興趣之一：“我怎麼看不到這一點。”我與您所說的頻譜有關；我認為我正在對自己的懷舊青少年幻想，這在千禧一代喜歡80年代或90年代與90年代相關的任何東西的方式上。我不是在哀悼本來可以的，或者試圖重現我無法擁有的東西，而是讓我的內心孩子在實際發生的事情的陽光版本中演奏一點。我發現它的康復性，在某些方面，我試圖積極地將其帶入我的現在，無論是邀請我的一些女友與“ 90年代的沉睡派對共鳴”一起參加電影之夜，還是與我的BFF一起度過“購物中心哥特式的一天” 。
我不認為自己的自我清潔版本僅限於記憶時期，即，您的高中自我與您的成人自我完全分離，永遠不會見面。我認為所有這些時間點相互平行，並且有可能與它們建立關係。您現在是您，但是您仍然還回來，您將來您是您的。我知道“內在的兒童工作”在自助圈子中有點嗡嗡作響，但是建立這樣的聯繫是一個真實而重要的事情，而少理解它是“好的，有時我會讓自己與恐龍玩具一起玩”，而更多的是“我的少年自我仍然活著，與我同在，儘管她沒有能力安慰自己，治愈並獲得當時需要的支持，但她現在肯定會在我的幫助下做。”
您談到了所有人的青春期很爛，但是對於跨性別者來說，這感覺就像是違規的。我喜歡這種描述，這是我希望順式人花更多時間思考的東西。我很幸運能夠跨性別，但是如果沒有接受醫療服務，您的青少年時代可能是每天的痛苦。您正在看著自己的身體做自己不僅無法理解的事情，而且內心深處知道是不正確的，而且實際上沒有人可以談論它，因為它要么被解僱，要么變得更加欺凌和暴力。如果一個順式男孩開始在高中時成長乳房，您可以打賭他的父母會把他趕到醫院，他們會立即毫無疑問地照顧它。
我們在沒有太多信息的時候長大，沒有那麼多資源，以及我們認為如何將目標放在背上的任何形式的表達。因此，我只是抬起頭，試圖生存。對我來說，動漫是有幫助的事情之一，因為我發現的那些人在我周圍提供了極其霸道的順性異性態度之外，即使我那時我無法用這種語言來描述它。在青春期，我以動漫的方式看到了自己，既奇妙（有劍的魔法女孩）和紮根（憤怒的創傷倖存者），在世界上蓬勃發展，使現實感覺不太不可能應對。
最後，柳樹，我很想听聽您現在會傳遞到童年時代的動漫？我會確保幾乎沒有克雷莎會得到Kiki的送貨服務。
Willow Maclay：當我還是個孩子時，我觀看了很多動漫，這對於為自己的自我表達打開了大門。有水手月亮，蘭瑪1/2，奇基的送貨服務，然後稍後福音派，外殼中的幽靈，和完美的藍色。但是我沒有的是Yamada的Naoko利茲和藍鳥。那部電影是對少年焦慮的可愛表達，但由於其主角而被封閉的感覺，他不知道如何表達自己。每當我現在看一些東西時，我知道對我來說將作為青少年很重要，感覺就像是遙遠的過去的迴聲。它在某種程度上是憂鬱的，因為我不能回頭。但是，知道我是誰，以及藝術對什麼重要，因為它仍然很重要，這也很滿意。
當與少數族裔的藝術互動時，我們沒有以矛盾的代表來給予懷疑的好處。因此，我們必須繪製自己的道路，並通過藝術來繪製小小的東西。有了足夠的這些小事情，我們可以製作出代表的被子，並為自己建立紀念碑。對於性別認同，這是從一個人到另一個人的特定特定的。對於跨性別者而言，無論我們在藝術中所認識到的跨性別者都是一種深刻的個人經歷，因為我們被迫在藝術陰影中找到代表，這不一定對我們意味著。不同的人會發現不同的事物，但是我們總是問自己的問題是：“當鏡子什麼都沒反射回來時，您在哪裡找到自己的藝術？”這是跨性別者參與藝術的挑戰。但這也是一個同樣的問題，使我們能夠以自己的方式看到世界，並在動漫之類的事情中找到自己。
