照片：IFC電影
詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）夜鶯是西方復仇的紗線，其殘酷和苦難基本上要求被宣讀為寓言。通常，西方人是暴力的，對於澳大利亞人來說，這可能是比美國堂兄更可憐的澳大利亞人的兩倍，剝奪了其浪漫和浪漫的類型。即使按照這些標準，夜鶯很難接受。它以1825年的綠野州的身份與觀眾面對殖民主義的全部恐怖，其中包括足夠的性侵犯場景，可以保證在過去一年的電影放映之前發出的觸發警告。但是，儘管我們看到的，而且在艱苦的兩個多小時中永遠無法看到的東西肯定是極端的，但這並不是免費的。這部分是因為肯特（Kent）成為了壯觀的怪異巴巴杜克，不是某些B電影的衝擊力，為了醜陋，我們的鼻子擦了我們的鼻子。她撤回了糟糕的歷史的面紗，以發現現代世界的破裂，並在倖存者的團結中相應地贏得了辛苦的美感。
這部電影發生在現在所謂的塔斯馬尼亞州，但隨後被稱為範迪門的土地：澳大利亞大陸東南部的一個島嶼國家，這是該國歷史上最嚴重的暴行的地點。我們經歷了通過21歲的愛爾蘭罪犯Clare（Aisling Franciosi）的眼光，經歷了英國人佔領和占領的這種無情的景觀。她穿越了不鏈接的荒野，尋找霍金斯中尉（山姆·克拉夫林），他是從她身上奪走一切的英國軍官。夜鶯從她的靴子牢固地開始，在一個軍事哨所擔任契約奴隸的判決，在那裡她唱歌為Leering部隊唱歌，並且在電影中的第一個行為中，她卻竭盡全力抵抗他的辛辣進展。這段嚴峻的開場通道大屠殺，這是一個幾乎難以忍受的虐待狂和損失的場景，士兵們在黑暗的黑暗中降落在她的家中。當克萊爾醒來時，活著但很孤獨時，這是一個目標：復仇。
霍金斯和他的士兵向北穿過荒涼的灌木叢，強姦並掠奪了他們的遙遠文明。克萊爾（Clare）僅在憤怒，悲傷和嗜血的情況下奔跑，僱用原住民追踪者比利（Baykali Ganambarr）來撿起他們的小徑。比利也對英國入侵者感到怨恨，他們偷走了他的祖先土地，並且，正如他最終發現的那樣，幾乎所有人都消滅了他的人民。一部較少的電影可能會呈現出兩者之間作為某種感動的跨文化友誼的關係。在肯特的手中，它越來越純淨而悲傷：失落的靈魂之間的一种血統。夜鶯不要急於迅速地融化他們之間的仇恨和不信任，直到他們開始將彼此視為平等，並以他們的巨大損失和無底的仇恨團結起來。當克萊爾（Clare）和比利（Billy）用各自的母語詛咒他們的壓迫者時，連接的第一個真正的火花點燃了圍繞一個公開火焰。
以平方的長寬比拍攝，似乎只會增強電影的事實嚴重程度，肯特不公正地堆積在不公正之下，將危險的樹林變成了黑暗的殖民地心臟，對任何女性，非白人和無能為力的人都無能為力。從某種意義上說夜鶯是一部恐怖電影巴巴杜克- 的確，肯特（Kent）圍繞著火山性情感的主要表現建立了另一幅流派圖片，傳達了未消化的悲傷的可怕，變革性的力量。她還進行了一些噩夢序列（死者在夢中探訪克萊爾的案例），如果她不把這左派變成了動蕩的過去，就證明了她本可以製作另一個Primo Supernatural Chiller。當然，對於時期環境中所有舊世界的脾氣，這部電影的恐怖是時態的：一種深層的道德絕望，對人類的恐懼（非常強調男人）邪惡的能力，這適用於21世紀的罪行與19世紀的罪行一樣。
肯特（Kent）穿著制服的壞人，被批准由派遣他們的帝國奔跑，佔據著令人不安的中間立場：他們是不可贖回的怪物，但不是卡通惡棍，是永恆的有毒男性氣質的象徵他們的不安全感和焦慮。這很不令人不安，多少夜鶯讓我們知道這些戰爭罪犯，從年輕的少尉（哈里·格林伍德）對自己所做的事情感到內gui，再到醉酒的強姦犯中士（達蒙·赫里曼（Damon Herriman））扮演克雷文（Craven）的第二小提琴，再到他的殘酷指揮官。這部電影令人不安的及時和相關的是，肯特如何闡明父權制的狗屎式層次結構：虛弱的人如何使他們的挫敗感降低，懲罰那些對那些對罪惡較少的罪行的人的懲罰他們的施虐者。即使是這排dplo腳的無情領袖霍金斯，也正在以中低級級軍官的身份鍛煉自己的社會劣勢。克拉林，如此富有魅力飢餓遊戲在其他地方，提供了靈魂的陰影，在他的野蠻行為下非常微弱地閃耀。
儘管如此，夜鶯永遠不要停止給我們理由鄙視其對手，她們將像克萊爾這樣的女人視為要使用然後丟棄的對象，而像比利這樣的男人比人類少。人們可以稱這種標準的強姦感動電影策略，這是一種使聽眾惡魔在不可避免的報應和陪伴下更加困難的方式。但是肯特太聰明了，電影製片人很容易播放，以至於觀眾的慾望。無論多麼公義或合理，她都不會陶醉於謀殺案。這不是一部“有趣的”剝削電影，其暴力永遠不會引起轟動或酷。長期以來，西方探索了奪生生命的心理和精神損失。這是全部推力非原諒，命名為更著名的修正主義燕麥片之一。但夜鶯，可以說，這種流派的女權主義重新發明，直接從搜索者，正在做一些甚至更哲學上的事情：它承認殺人會困擾您，甚至毀了您，同時也大聲想知道是否有一些邪惡如此之深，壓迫和破壞性必須遭受暴力。
很多：尖叫的侵犯，屍體從樹上懸掛，過去肯特與我們現在的墮落。夜鶯似乎繼續前進，其過剩是全部。我們本來應該為其動作的巨大和跑步時間的巨大性而感到筋疲力盡。然而，這部電影對兩個邊緣化角色的看法（一個黑色，另一個女人，都被剝奪了一切），這是一個悲慘的，動人的共鳴，這在他們的平行創傷和抵抗中都帶來了共同點。它在Franciosi和首次演員Ganambarr之間的場景中，在生存之火中偽造了同理心和相互尊重，而沒有沐浴感。出色的表演保持夜鶯從曾經將太遠的絕望深淵滑入。他們的噩夢值得持久。
注意：這是擴展的版本審查AV俱樂部從聖丹斯電影節上跑。
