什麼時候是約翰·馬爾科維奇在1999年上映的劇院，許多批評家認為這是多年來最原始的美國喜劇。 Spike Jonze堅持不懈的超現實頭條飾有其他奇怪的蓬勃發展，該辦公室旨在容納微型女士（“開銷很低！”），製作阿默斯特美女帶有一個60英尺高的艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）木偶，當然還有一個門戶網站，可以涉足受人尊敬的角色演員約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）的意識。儘管現在像以往一樣令人震驚，但電影的主題關於身份和慾望的主題只是隨著時間的流逝而加深，因為互聯網已經發展成為一個人物的流動，有時是虛假的，而幻想的幻想是訪問名人的思想- 否則，任何人的想法，就是一個Twitter餵食。然而是約翰·馬爾科維奇從字面上和動人的角度解決這個願望，即使愛麗絲夢遊仙境，，，，巴西，木偶的嚴峻藝術和約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）通過電話訂購浴室毛巾。
這也是編劇是真正的Auteur的罕見情況。儘管瓊斯（Jonze），在經過多年的創新音樂視頻和廣告之後，他的專題首次亮相，但是約翰·馬爾科維奇在有效的骯髒自然主義中，他似乎最感興趣的是為查理·考夫曼（Charlie Kaufman）的華麗筆觸提供正確的框架。正如馬爾科維奇（Malkovich）在新標準版中對約翰·霍奇曼（John Hodgman）的一次採訪中所揭示的那樣，當時的新手編劇的考夫曼（Kaufman 。考夫曼隨後的努力證明了這一拒絕讓製片人和董事指揮他的作品 - 無論是這樣，還是他的聲音太無可抑制了，無法擠壓（儘管喬治·克魯尼（George Clooney）危險思想的供詞，盡其所能）。
他的臉覆蓋在喬夫曼（Kaufman Hallmark）的喬夫曼（Kaufman Hallmark）中，繼續前進適應和菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）在Synecdoche，紐約- 約翰·庫薩克（John Cusack）領導著一個脫層的演員，是一個苦苦掙扎的木偶，他的妻子（捲曲的卡梅隆·迪亞茲（Cameron Diaz））使他進入了工作世界。 （“沒有人在當今的寒冷經濟環境中尋找木偶的人。”）他的敏捷手指，他在紐約辦公大樓7 1/2樓的一家公司Lestercorp獲得了一份檔案工作。一天晚上，庫薩克（Cusack）在檔案抽屜後面凝視著一個門戶，並在約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）的頭上15分鐘，然後將他吐在新澤西收費公路的溝渠中。當他讓一個有吸引力的同事（凱瑟琳·基納（Catherine Keener））進入秘密時，兩人將門戶變成了旅遊勝地，並更加深入地參與了馬爾科維奇（Malkovich）的生活，以及其他形而上學的排列。
金錢現場是約翰·馬爾科維奇Malkovich進入了自己的門戶網站，並以無限的變化反映了他的形象（和他的自我）。但是，由於考夫曼（Kaufman）的劇本具有彼此互動時佔據了馬爾科維奇（Malkovich）的意識，因此它在情感上也變得更加複雜，故意使浪漫的慾望與擁有別人的生活的慾望混淆了。雖然充滿了漫畫的不安全感，焦慮和無情的自嘲 - 任何Kaufman劇本的火箭燃料 - 是約翰·馬爾科維奇不是超現實的抽象練習，而是一個像考夫曼後來一樣熱情的愛情故事一塵不染的永恆陽光。這是關於靈魂對肉體的勝利。
關鍵功能：在原則上，原則上聽起來比實際上更好的特殊功能聲音更好。霍奇曼與馬爾科維奇的對話是最好，最精緻的，儘管馬爾科維奇傾向於發表聽起來很深刻但無法解析的言論。米歇爾·岡德里（Michel Gondry）的一個小時特定於場景的評論 - 他指導考夫曼的劇本人性和永恆的陽光- 主要是堅不可摧的，蘭斯·邦斯（Lance Bangs）的幕後錄像已經太鬆散了。更好的是兩部出色的電影，其中兩部電影是7 1/2樓的迎新視頻，另一個是Malkovich作為木偶的第二次職業生涯的人造式播放）和創新的電視節目，可以清楚地表明賣出有多徒勞的這部電影的概念在30秒或更短的時間內
