梅森·泰晤士（Mason Thames）（中心）飾演芬尼·肖（Finney Shaw），一個男孩，與綁架他的過去的受害者交流，在黑電話。 照片：通用圖片
根據喬·希爾（Joe Hill）的短篇小說黑電話關於其主題，設置，語氣和明星的最佳位置，它應該使其與硬核恐怖迷和休閒觀眾產生共鳴 - “聯想可以這麼說。喜歡榆樹街上的噩夢，它專注於綁架兒童（最終是殺手）。喜歡陌生人的東西，它發生在不太遙遠的過去，並根據電影製片人的電影懷舊（在這種情況下，導演斯科特·德里克森（Scott Derrickson）和編劇C. Robert Cargill）的電影《時代》 （C. Robert Cargill），從舊斯蒂芬·金（Stephen King的壞消息熊。就像德里克森和嘉吉的摯愛險惡，它是伊桑·霍克（Ethan Hawke）的主角。
不幸的是，希爾的短篇小說並不是一部特別好的電影，或者這種改編並沒有使它成為一部好電影。當他不待著奇異博士或翻拍地球仍然站著的那一天，德里克森（Derrickson險惡但艾米麗·羅斯（Emily Rose）的驅魔。他在這裡再次這樣做，但沒有連接重要的點，或者至少回答了一些重要的問題 - 這會使這個連環殺手/鬼故事真正困擾。
這部電影定於1978年，梅森·泰晤士（Mason Thames）飾演芬尼·肖（Finney Shaw），他是一個被同學在學校欺負的孩子，並被他的虐待父親（傑里米·戴維斯（Jeremy Davies））欺負。儘管有一個堅強的小妹妹格溫（Madeleine McGraw）在操場上為他站起來，還有一支俯仰的手臂，甚至其他團隊都稱其為“薄荷”。但是，當芬尼被當地人稱為“搶奪者”的連環殺手綁架時，他被迫召喚力量，他不知道自己必須找到一種逃脫的方法。
鎖在一個線袋的地下室中，只有一條神秘的電話被割斷，芬尼在手機出乎意料地響起時會懷疑。但是，當另一端的聲音被證明是搶劫者以前的受害者之一時，他聽了尋求收集建議以幫助他避免某些死亡的建議。同時，格溫（Gwen）培養了灼灼- 像與那些受害者的精神交流的能力一樣，噹噹地警察耗盡有形的潛在客戶時，她用來尋找Finney的能力。
當然，嘉吉和德里克森講述的故事還有更多的並發症和復雜性，但我們會讓他們發現他們。問題的一部分是他們講述故事的方式，這些元素重疊的地方，但並非全部有效聯繫。首先，看來似乎完全清楚地抓住了什麼，或者為什麼他不只是殺死Finney。請注意，除了謀殺角質少年以外，傑森·沃希斯（Jason Voorhees）的動機是一維病理學，邁克爾·邁爾斯（Michael Myers）只是“純粹的邪惡”。儘管搶劫者的省略是成為“兒童兇手”，但不是兒童騷擾者，食人族等，但問題是，問題是他與這個孩子的目標是什麼，因為他沒有立即謀殺他？除了讓男孩體驗成年時刻外，他似乎沒有其他目的將芬尼留在很長一段時間內。
從邏輯上講，德里克森（Derrickson）有機會探索芬尼（Finney）被困的物理空間。取而代之的是，他依靠怪異但往往毫無意義的圖像來提高緊張局勢，因為他的（希望）逃脫的緊迫性。最令人難以置信的例子圍繞著芬尼（Finney）設法開放的一個被鎖定的窗戶。儘管抓手在那一點之後幾次進入並離開了房間，但德里克森再也沒有展示過窗戶，因此目前尚不清楚這種危險的違反了他地下室監獄是否曾經被挑剔且顯然是周到的兇手發現。但是，噩夢般的願景以及芬尼在他幽靈般的前輩的建議中使用的破碎的可口可樂和其他道具，累積了，而無需建立能夠實現整體含義的東西，更少的持久效果。
霍克（Hawke）藏在一個模塊化面具後面，暗示著一個戴著戴著眼鏡的傻笑的傢伙，他竭盡所能地將威脅呼吸到搶劫者中。但是，沒有一種目的感使他的綁架陷入恐怖的手套中，他作為一個小人來說並沒有什麼獨特的恐怖。問題的一部分可能是，年輕的梅森·泰晤士河（Mason Thames）似乎並不一致地受到恐懼。同時，您不禁為傑里米·戴維斯（Jeremy Davies）和格溫（Gwen）的虐待父親感到難過。這是他令人沮喪的角色，但是這部電影對角色的溫柔或遺憾的時刻不足以減輕對孩子的虐待。
最終，Cargill和Derrickson為兩個不同的挑釁性思想提供了追踪，這是一個蒙面的連環殺手和一個無意識地與殺手受害者交流的家庭。但是，這些概念很像電影的針頭原聲帶和1970年代的重新創造（歸結為某些種族主義和同性戀恐懼症），從不結合到一個凝聚力的故事中。令人驚訝的是，因為搶劫者正是那種會引起恐怖的少年孩子的城市傳說，並在一個時代拍攝電影，當時那個傳奇會被孩子們狂熱地興奮而興奮，因為孩子們擔心他們可能會成為殺手的下一個。受害者（沒有互聯網可以諮詢）似乎是本壘打。
接聽電話黑電話如果你敢。請注意，就像設備下方懸掛的斷線一樣，它設定的挑釁性思想與最終所提供的挑釁性思想之間存在著至關重要的脫節。
