節奏部分這是一部關於復仇和地緣政治的驚悚片，毫不猶豫地浪費時間建立一種面對面的奶酪的基調。斯蒂芬妮·帕特里克（Stephanie Patrick）拿著沉默的手槍（布萊克·萊弗利（Blake Lively））爬上摩洛哥的樓梯，經過鸚鵡，在輪椅坐在輪椅上的老人後面。她似乎是某種時尚的刺客，有著短而波濤洶湧的黑髮。但是在她拉動扳機之前，劇本會中斷。是八個月前。斯蒂芬妮（Stephanie）是一個骯髒的金發女郎，她的眼睛下面有深色袋子，在倫敦以低於批發價格的價格，癮君子在世界上最古老的職業中佔領了世界上最古老的職業。在這一點上，我們可能應該在思考：“哇，她是怎麼從這裡到達那裡的？”
並不是說這個角色很神秘。她的心理學在很大程度上取決於她不斷變化的髮型，以及Lively堅定不移的洛克喬（Lockjaw）英語口音的嘗試。我們了解到，她曾經是電影的中產階級的想法（而不是電影的搖滾底部想法），直到她的父母和兄弟姐妹在飛機失事中死亡。偶爾，節奏部分為我們提供了這些更快樂的時光的一瞥閣樓 - 伊恩（Ian）數量的朦朧鏡頭擴散是將它們與電影原本令人沮喪的調色板區分開：帕特里克斯（Patricks）住在他們的陳列室廚房和斯蒂芬妮（Stephanie）的記憶中，每個人都穿著毛衣，咯咯笑，享受lecreuset烹飪工具。
海洛因和性工作如何進入圖片是任何人的猜測。但是，斯蒂芬妮（Stephanie）像Badassery這樣的道路始於Keith Proctor（Raza Jaffrey）。普羅克托（Proctor）在他的公寓裡擁有那些連環殺手的照片和報紙剪報的牆壁，聲稱有證據表明，殺死斯蒂芬妮（Stephanie）家人的飛機失事不僅是恐怖分子爆炸案在倫敦，負責的男人有空漫遊。在最初以災難性後果結束的報仇的最初，流產的嘗試之後，她決定自己進入斗篷和匕首世界。
改編自馬克·伯內爾（Mark Burnell）的小說（他也寫了劇本），節奏部分在生產商Barbara Broccoli和Michael G. Wilson的製作人的不合格之下，他們經營著Eon Productions和詹姆斯·邦德特許經營自從Goldeneye。（西蘭花是Eon聯合創始人Albert R. Broccoli的女兒； Wilson是他的繼子。）但是，在整個過程中都有該系列的主食節奏部分- 包括異國情調的地區，雙重的惠勒交易商和一點BDSM圖像 - 最終沒有提供任何樂趣，只提供了一些基本的邦德刺激。
根據Proctor的線索，Stephanie迅速追踪了一個心懷不滿的前鄉村，他住在蘇格蘭的一座僻靜的小屋中。他還與炸彈襲擊有個人聯繫，並在Skullduggery和謀殺方面很快成為Stephanie的強硬生活教練。總是受歡迎的存在，法律是唯一的演員節奏部分給人的印像是他在製作這部電影時很開心，扮演B作為生存主義者Sourpuss，具有不可能的反射。儘管如此，他一直穿著和照亮，好像他在為手錶廣告擺姿勢。那就是Eon Productions的觸摸。
B的想法（這給這部電影都從未真正探索過），這是斯蒂芬妮應該採用佩特拉·路透（Petra Reuter）的身份，彼得拉·里路（Petra Reuter）是幾年前去世的臭名昭著的德國合同殺手。對她來說幸運的是，每個知道佩特拉的樣子的人也已經死了，而且鑑於她的工作，很容易駁斥她被誇大的報導，因為她被誇大了。因此，經過B訓練和表現像冷血殺手一樣，她被派去找到一個名叫Serra（Clammy Sterling K. Brown）的信息經紀人，她可能不知不覺地幫助她找到了被稱為恐怖分子的策劃者“ U17。”所有這些工作的工作方式有點模糊；與邦德一樣，似乎已經對斯蒂芬妮/佩特拉的襯衫的剪裁更加關注。
事實是，這部電影（這是一個致命的女人，她從天溝中拔出並通過假髮並假裝被男人操縱而賦予了力量，這是之前的許多次，通常是由盧克·貝森（ Luc Besson）製作的。但節奏部分儘管有所有共同點，但還是會被誤認為是那種毛皮類，男性凝視的垃圾：笨拙的男性導師，過於復雜的內衣，笨拙的無情的愛情場景。這部電影由里德·莫拉諾（Reed Morano）執導，他扮演了幾個獨立功能（最近我想我們現在一個人），但以她在電視上的工作而聞名；她因導演第一集而贏得了艾美獎女僕的故事。
莫拉諾（Morano）始於她的攝影師職業生涯，並一直擔任攝影師，直到最近。儘管她以前曾拍攝過自己的電影，但她在這裡招募了史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）的攝影導演肖恩·鮑比特（Sean Bobbitt）的服務。不幸的是，這種電影攝影腦信任的視覺風格想法節奏部分主要包括確保每個人都可以看出這部電影是用變形鏡片拍攝的。射擊後的射擊是由槍管失真，散落的橢圓形斑點的負空間或偶爾的透鏡耀斑定義的。
這些鏡頭中實際上似乎是第三次問題。節奏部分充滿了隨機攝像機角度覆蓋的對話；特寫鏡頭可能在取景器中看起來很酷，但是切在一起時會產生破壞性的效果。這足以將基本的說明性場景變成不匹配的眼線的差異遊戲。幾個看似至關重要的序列採用了削減一個場景的竅門，該場景的場景應該以後發生，這是從60年代的電影中藉來的拼貼效果，在某些情況下可以工作（Anne V. Coates用堅實地啟動它看不見），但更常見的是，編輯試圖用不充分的鏡頭做一些藝術的嘗試。
公平地說，有一些有趣的序列節奏部分，儘管它們往往會涉及長期的攝入，否則是真實的，要么是在數字援助的情況下創建的。一個是在小屋廚房中Stephanie和B之間的即興戰鬥。另一個是人造的單車追逐，從那以後無數驚悚片嘗試男人的孩子每個人都用來炫耀其過度編排的相機動作的寬角度，明顯的切口點被恆定的鞭子盤掩蓋。
如果不是因為一次射擊而不再引起追逐的幻想伯恩城市拆除derbies;它的吸引力是四分之三的公然gimmickry。這種方法還擴展到了電影的高度配樂，從它的地下天鵝絨地下的“我正在等待男人”的鼻子部署開頭昨夜？” （又名“在松樹中”），這是由Lead Belly和Nirvana等人錄製的民歌。
後者的曲目聽起來像是一部完全不同的電影，伴隨著斯蒂芬妮朝相機奔跑的鏡頭，顯然已經擺脫了任何脆弱性，這感覺就像是對莫拉諾（Morano）的閉幕式，即使在這個時代，似乎沒有人弄清楚如何製作一部關於女性刺客或間諜的電影，這種電影不像某種戀物癖和時尚。伯內爾（Burnell）已經寫了幾本帶有斯蒂芬妮·帕特里克（Stephanie Patrick）角色的小說，結局意味著西蘭花和威爾遜（Wilson）希望製作續集，如果有人在乎。
