更多電影應該以燈塔為背景。一方面，它確保了一些自動引人注目的圖像：從懸崖上升起的蒼白圓柱，朝上方的藍色毯子和下面藍色的尖刺動亂。另外，這些孤獨的塔樓具有許多符號功能。人可以是燈塔，而不是島嶼。海洋可以代表時間和距離。頂部的照明可以鑄造一束苛刻的真理或穿越黑暗的路徑。德里克·西弗蘭斯（Derek Cianfrance）的托尼·塔吉克（Tony Taknjerker）的燈塔海洋之間的光是一個多功能符號，適合於英語專業和電影評論家的解釋性體操。但是，任何不融合第一次世界大戰的讀物都不足夠努力。
正如角色所指的那樣，“戰爭”使湯姆·謝爾伯恩（邁克爾·法斯賓德）成為一個空船，像……好吧……好吧，猜想。湯姆因他所看到的和不確定如何前進而困擾著湯姆，他在西澳大利亞海岸附近的賈努斯岩（Janus Rock）上佔領了燈塔。 “這很安靜，”他說，不知何故忽略了風吹，海浪在他周圍崩潰了。然而，最終，他的孤立繭被一個陌生人穿透：伊莎貝爾·格雷斯（Isabel Graysmark）（艾麗西亞·維坎德（Alicia Vikander）），他在城裡遇到的女人，迅速愛上了它。在虛張聲勢上進行的一次風景秀麗的對話，即日落的熾烈的紅色，作為背景，這就是使感覺相互的全部。燈塔門將有一個妻子，但他們的兩個未來都有更多的心痛。
海洋之間的光吸引您的景觀之美，其時期細節的優雅以及兩個可能真正戀愛的誘人的誘人的明星之間的化學反應。 （畢竟，Fassbender和Vikander是現實生活中的一件項目。）然而，由於其所有愉悅的樂趣，這部電影也是一部奇怪的遙遠戲劇- 很高興從遠處凝視，當近距離研究時，它就會更少。問題的一部分可能是適應的挑戰。 cianfrance，藍色情人和松林外，適應光從ML Stedman的2012年暢銷書開始，人們可以感覺到他努力遏制其眾多人，再到整個故事的全部範圍，以延長其長度。
被蒙太奇的奔波所覆蓋，在一個吹著風的島上的浪漫浪漫只是一個重大道德困境的序幕：一個哭泣的嬰兒在橡皮艇上沖上岸，她的父親死在她旁邊，湯姆和伊莎貝爾（Tom and Isabel）無法想像 - 要讓孩子保持自己的身份，而不是通知大陸的任何人。多年來，這種選擇具有回應的影響，尤其是湯姆在鎮上扮演的一個女人，雷切爾·韋斯（Rachel Weisz）在海上失去了丈夫和嬰兒，海洋之間的光不斷向前邁進，表明像苔蘚上的苔蘚之類的人是多麼內gui和悲傷。但是，對他們的愛情故事的損害並不像它那樣艱難，因為我們幾乎不知道他們是角色。
這是Cianfrance的工作的普遍問題，它似乎總是以更現實的實現善良而實現偉大。適應一本跨越的小說似乎只會加劇他習慣雄心勃勃的結構（按年表的巨大跳躍）的習慣，這些結構是逐場講故事的堅果和螺栓。就像在他的非線性不良浪漫中藍色情人，Cianfrance在一對夫妻的幸福過去與毀滅的現在之間的差異中尋找悲劇，但缺乏有關這些人的具體細節，使他們的戲劇摘要。海洋之間的光S在橢圓形的眼鏡中描繪了湯姆和伊莎貝爾的浪漫史，這是一種誘人的策略，但也使他們感覺不像像燈塔那樣象徵性的物體，在海邊房屋中折斷的鋼琴，或者成為一件不可或缺的金屬rattle的物體，使他們感覺不像完全充實的人類。到情節。
也許這只是一個文學問題。在某個時刻，海洋之間的光在追求主題時似乎幾乎是一心一意的。當揭露船上的死人國籍時通常是一個零和遊戲，取決於選擇自己的福祉而不是陌生人的福祉。在這種情況下，Fassbender作為破碎的士兵的可靠，單層的鋼製是有意義的。但是，如果戲劇純粹是抽象的，那麼維坎德就沒有得到備忘錄。即使她的故事情節承擔了隱喻的行李，她還是扮演著真實，原始和近距離的情緒- 當她讀到湯姆（Tom）的第一封情感信或震驚時，她的伊莎貝爾（Isabel）明顯地亮著了。那裡沒有像徵性。
