冷戰是一場很容易提煉成符號和隱喻的衝突，因為雙方都沒有與對方進行直接的大規模衝突。那裡曾是戰鬥以及戰鬥的秘密性使衝突期間和之後產生的間諜小說有一種神秘感。但是在鐵幕的兩側，敵人有意地模糊了。整個幾代美國人長大後，擔心由蘇聯時代宣傳海報捕捉到的漫畫領導的入侵，將這種焦慮變成了傾斜和奇妙的柏忌，就像像Pod的人一樣入侵身體搶奪者或詹姆斯·邦德（James Bond）的許多與共產主義的敵人。在蘇聯，美國的生活方式崩潰了，成為了諸如美元標誌或十字架之類的最重要符號。
描繪了一場戰鬥的戰鬥，其戰鬥人員具有流暢的身份，美國人經常通過掩蓋其角色的忠誠來造成緊張局勢。盟友可以成為對手，反之亦然，直到安德魯·拉里克（Lee Tergesen）在第二季中涉足框架之前，該節目沒有明確的惡棍。拉里克（Larrick）在沒有國家的情況下，不道德，不崇拜，面對秘密蘇聯間諜菲利普（Philip）和伊麗莎白·詹寧斯（Elizabeth Jennings）面臨的危險（Matthew Rhys和Keri Russell）。蒂格森（Tergesen）的實場存在使第二季（尤其是後半部分）是一個額外的張力來源，這是藏在本賽季較大的間諜地塊陰影中的相互訓練的怪物。
拉里克（Larrick）是一個如此恐怖的威脅，特別是因為他沒有一個美國人'最喜歡的主題：忠誠。他冷淡的僱傭軍策略使他成為了Rhys角色和Noah Emmerich的Stan Beeman的完美箔紙，這是為獨立國家而戰的人，他們在第二季中花費了很大一部分，這與他們的作業和自己的作業衝突。當他的愛人在Rezidentura的生活受到威脅時，Stan最初是一個站立式的美國隊長型，隨時準備好上衣。與此同時，Rhys連續花費了連續的情節來改善電視的最佳表演之一，通過尋找新的方式來表達和表現出士兵的內在動盪，因為他的事業失去了聯繫。與越來越絕望的男人進行的一系列對話展示了菲利普的作品的真實成本，這是對羅素對她的場景夥伴講話的場景的巧妙補充，而伊麗莎白確實在為自己振作起來。
詹寧斯（Jennings）的房間反思散佈在第二季，第13集，始於謀殺案的謀殺案，由媒匹媒體的另一個“夫婦”謀殺。女兒正在遠離父母。在國內，美國人“第二季令人難以置信的富有創造力的材料，這些故事思考了孩子們能夠真正了解自己的母親和父親的程度，同時始終利用詹寧斯的背景從獨特的角度出現在青少年叛亂中。霍莉·泰勒（Holly Taylor）扮演了第一個對基督教的興趣對她父母所相信的一切的興趣，這是一個對舊故事的巧妙轉折，使菲利普（Philip）和伊麗莎白（Elizabeth）陷入了他們從未見過的意識形態威脅的十字準線中。
第九集，“武器鷹，”使用佩奇·詹寧斯（Paige Jennings）迅速發展的信仰作為本季與涉及隱形技術任務的眾多主題聯繫之一- 佩格（Paige）的青年團體活動最初是未被發現的- 儘管當菲利普（Philip）擁有上帝和耶穌的耶穌時，瑞斯（Rhys）只是秘密的。他在詹寧斯廚房（American Television）的爆發（美國電視上最刺耳的國內空間）的爆發是第二季相當於去年的“向他們展示您的臉！” - 即使它朝著徹底的營地邊緣，它也令人震驚。像這樣的時刻反駁了這樣的觀念美國人是基本基冷血的練習；交替悶熱和不安，”紅門後面“對這種印象的播放就像一個小時的解毒劑。虛構的間諜一直與性關係有著奇怪的關係，本季的第六集將其帶到了新的極端，測試了菲利普和伊麗莎白的浪漫範圍，同時進一步模糊了彼此之間的人之間的界限，而他們是為了他們的人民而言。工作。
如果只有該情節中顯示的脆弱性擴展到了詹寧斯生活的其他方面。隨著賽季兩個身體的數量的上升，人們感覺到，作家在伊麗莎白在第一個季節大結局中近乎死亡的經歷旋轉了，以在節目的主角和那些希望他們傷害的人之間放置無限的人類盾牌。附帶的損害確實對菲利普的精神狀態有著引人注目的工作，但拉里克（Larrick）浪費了最近引入的角色，幾乎沒有擔心任何常客可能是下一個。 （與去年相比，它利用Stan的FBI伴侶突然而令人震驚的死亡來催化情感和敘事節拍，這些節奏一直溢出到第二季的最後一集。）第二季的緊張局勢增加有時表明Paige或Henry Migh Might成為下一步的人，但這是該節目尚不願意跨越的界限。
此外，這是一個更加粗糙的，令人震驚的計劃的動作。美國人在整個賽季中，更耐心，更願意伸展諸如隱身或康納斯的謀殺之類的謎團，以不斷變化的關係和聯盟（例如FBI特工與他們的KGB對應物在第二季中施加了不安的安排）來強化這些故事情節。一個在結局中揭示了詹寧斯孩子們害怕的恐懼的詹寧斯的孩子們在第三個季節鋪設了管道，佩奇在過去的13集中獲得了她在過去的13集中尋求的所有答案，這是一筆巨大的成本。她可能比安德魯·拉里克（Andrew Larrick）更強大的敵人。
