在虛榮和野心的聯繫附近的某個地方是單人表演的魅力。什麼演員可以抵制這一挑戰的警笛聲，這是拆除支撐束縛並成為唯一表現支柱的機會？在單位地點，實時懸念裝置有罪，是傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal），他終於只進入了聚光燈下。他被擊敗為一個丟臉的警察，被拴在桌子，電話和一場生命或死亡的危機上，在城市的某個地方展開了他的視線。其他幾個演員短暫地通過了他的外圍，扔掉了一兩條線，還有幾個作為屏幕場景夥伴的人 - 我們在線的另一端聽到了他們的聲音。但是在大部分的90分鐘裡，有罪只是吉倫哈爾（Gyllenhaal），在緊密的特寫鏡頭中，僅僅是汗水和眼淚就構造了一部電影：一個驚悚片的榮耀廣播節目，他的刺激幾乎完全通過他的反應而產生。
吉倫哈爾（Gyllenhaal）的角色喬·貝勒（Joe Baylor）是一名LAPD官員，他搬到了專業煉獄的專業煉獄，少有載人的緊急呼叫中心，同時等待對他在現場所做的事情的判斷。 （直到高潮才能透露這件事，但是如果您在2020年關注，或者，您知道，在警務的整個歷史中，您可能會播放它的本質。）只有通過非常短暫的切割和預訂建立城市的照片，喬的無聊和幾乎沒有掩飾敵對的敵意，這是一個真正的緊急緊急情況：一個真正的緊急情況：一名婦女（萊利·基爾（Riley Keough）表達），從汽車上呼喚，並不自由說話，他很快就被她疏遠的丈夫（彼得·薩爾加德）綁架了。從這裡開始，喬就跳了起來而不跳下他的職位 - 向其他部門撥打瘋狂的電話，試圖指出該婦女變化的下落，證明了陰暗的理由是通過明顯的目的的優點。
如果所有這些聽起來都很熟悉，那是因為有罪是基於最近的丹麥驚悚片同名。稱其為忠實的翻拍將是一個輕描淡寫的說法：儘管搬遷到了被野火肆虐的加利福尼亞（這部電影是大流行作品，去年秋天拍攝），但故事以幾乎相同的方式展開。場景的場景，扭曲，有時是線條，這是同一部電影。除了使主人公成為美國警察獲得的自動行李外，唯一重要的補充是涉及喬自己的婚姻麻煩的子圖，以及他一直在打電話給女兒的持續嘗試。坦率地說，這是一個相當不必要的，要為角色提供更多的“維度”，並使他的十字軍東征個性化，好像原著的贖回的一般滑動不夠動機。否則，這必須是最簡單的薪水熱門編劇Nic Pizzolatto（真正的偵探）曾經贏得過； Google Translate可能值得獲得共同撰寫的信用。
有罪還與他的轟炸拳擊戲劇的明星團聚Southpaw，並將他歸還他最受好評的電影的背景訓練日。對於電影製片人來說，這是一種極簡主義的練習，將城市的暴力和混亂抽象成一支令人難以置信的屏幕外力，圍繞著像現實生活中的地獄污染空氣的絕緣哨所的邊界大火。 Fuqua很少偏離原件的拒絕偏離偏離，因此知道這種材料的緊張關係在很大程度上源於喬的無助感，這是一條無形的生命線，限制了他通過不正當技術進行干預的能力，而他的處置能力和他的（在）能力（他的）能力限制通過更廣泛的管轄權來控制同事的努力。也許他的坩堝中有一個業力諷刺 - 一個濫用力量突然感到非常無能為力的人，而在他的觀點的字面上是一種哲學上的立場。有罪在某個時候，它成為了關於錯誤假設的戲劇。這部電影不需要直接提出對執法的暗示批評的話題。
當然，其中大多數是原始的，現在可以在Hulu上免費觀看，並且比它啟發的美國電影更好，因為首先到達那裡，而沒有較小但多餘的讓步，以使觀眾推定的渴望更好同情其孤立的英雄。如果觀眾有充分的理由回到這種幽閉恐懼症的情況，那麼在完全了解其啟示和沒有改變的事實的情況下，它當然在於吉倫哈爾（Gyllenhaal）幾乎每個框架的中心。他尖叫著，發誓，抽泣，汗珠，甚至帶來了一些有趣的標誌性測試，這些簽名態度被猛擊了股票角色 - 就像Puton的偵探囚犯- 在他的簡歷中。至少當演員被展示的時候，一人的演出也為觀眾帶來了回報，就像吉倫哈爾（Gyllenhaal）一樣。
