局限於一個地點的故事在阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）的職業生涯中有一個特殊的位置，後者將它們視為實驗的機會：長期以來，繩索，3d in謀殺案，工作室開始救生艇和後窗，他的一部著名，最模仿的電影之一。但是，人們想知道懸念大師將為丹麥緊急呼叫中心做什麼，該中心為古斯塔夫·莫勒（GustavMöller）帶來了令人著迷的驚悚片的背景有罪。莫勒（Möller）的首次亮相功能的設置顯然是尷尬且不統一的，這是一種幻想的哥倫比亞省霍爾姆（Jakob Cedergren），這是一個幻想的哥倫哈根毒品官員，他被重新分配了，這是一種實用的牛棚和一個水冷卻器。派遣直到備受矚目的內部調查爆炸。
是的，這是一個變化後窗，主角綁在電話線上而不是輪椅上。 （希區柯克本人娛樂了在1960年代以手機為中心的驚悚片的想法 - 這一想法是在2003年電影之後進化而來的電話亭。除了與他只有幾條對話的少數調度員之外，他是屏幕上的唯一角色有罪，這是在聽證會前一天晚上實時展開的。儘管在電影結束之前，他的重新分配情況仍不清楚，但很明顯，他渴望回到街上。他像錐項一樣戴著耳機。
直到那樣，他接到了伊本（傑西卡·迪納奇（Jessica Dinnage））的電話，這是一個年輕的母親，她似乎被她的前夫邁克爾（Johan Olsen）綁架，這是一個被定罪的重罪犯。只有在高速公路附近的一個牢房塔上，阿斯格就開始行動了，儘管與哈莉·貝里（Halle Berry）的角色不同，電話，他從不離開呼叫中心。 （他所做的最多的是將桌子更改為單調辦公室的更黑暗，更私密的角落。）莫勒打開有罪它的特寫最緊密（從Asger的耳朵上放大了，並以其唯一的寬大鏡頭結束；在這兩者之間，他將手持式相機保持在Asger的臉上和Cedergren的表演上，讓其他一切都在觀眾的眼中發揮作用。伊本的綁架似乎已經喚起了軍官的職責感。還是對首先將他降落在辦公桌後的事件有些潛在的內gui？
進一步詳細說明將涉及破壞有罪;莫勒（Möller）對展覽和情節的處理大部分是演出的大部分，當阿斯格（Asger）試圖從桌子後面弄清楚發生了什麼（以及邁克爾（Michael）可能會去的地方），轉化為謹慎，易碎的聲音設計，超出了他的一部分範圍。一路走來。觀看者能夠關閉聲音的電影的能力被視為導演技能的證明，但是有罪這很容易成為廣播或播客，在莫勒的角度展示了明顯的才華，從他的大型，看不見的支撐鑄件的指示到蕩婦輪胎的背景噪音和鼓雨的背景噪音，既喚起了一個看不見的雨雨，又喚起了阿斯格（Asger）自己的內部動力。它 可能不是任何人都需要看兩次的電影，但是它在經典的懸念基礎上的變化暗示著我們自己的猜測，以有趣的方式- 以迴旋的方式提出，使Asger成為驅動的主角的品質可能會產生他是法律的理想官員。在某種程度上，即使是那些厭倦了關於需要救贖的骯髒警察的故事的觀眾，它也可以提供一些東西。
