希拉·卡拉斯科（Sheila Carrasco）和丹妮爾·佩諾克（Danielle Pinnock）鬼 照片：CBS
如果您要回去五年，告訴我哥倫比亞廣播公司的大型新喜劇是一個單攝像機的改編，對一個關於一個女人的女性（Roose McIver的Sam，可以看到鬼魂），與丈夫一起在床上和早餐時，她繼承的豪宅帶來的光譜居民，我會在“單機相機”上阻止您，並說您在說謊。
看鬼哥倫比亞廣播公司（CB）成長為合法的熱門歌曲，既是線性廣播評分的成功，又是派拉蒙+上的第一流喜劇，都是一種奇怪的現象。應該是您不敢相信CBS的邪教表演。取而代之的是，這是該網絡的第二大喜劇，也是我們對電視情景喜劇形式如何在廣播電視上最規模規避風險的網絡上部署的顛覆性時刻。
種類邁克爾·施耐德（Michael Schneider）的電話鬼哥倫比亞廣播公司的“最近……歷史上最不可能的喜劇片，”而且他在紙上沒錯。哥倫比亞廣播公司（CBS）對多攝像機情景喜劇的依賴使任何單攝像機喜劇都感覺像是一個失落的事業 - 只有一個超過一個季節的兩場演出是碎片生活，僅在三個之後被取消，並且年輕的謝爾頓這是其最大的多攝像機成功的衍生產品。該網絡幾乎沒有製作流派喜劇的歷史，雖然過去有少數流派戲劇邪惡的在第二個賽季中，明顯地從網絡上脫掉了派拉蒙+。因此，考慮到合乎邏輯鬼保守意識的CBS有一些風險，使該節目的成功成為網絡喜劇品牌中的轉折點。
但是，儘管我們已經接受了培訓，將單攝像機視為一種破壞性格式的選擇（尤其是在CBS），而流派是對節目觀眾的限制，但鬼成功源於這一事實並非以這種方式對待他們。儘管該節目從英國版本中汲取了模板，但它需要以截然不同的速度講故事，而CBS版本的第一個季節將等於BBC版本在三個中發行的情節總數。但是什麼展示者喬·波特和喬·懷斯曼在適應該系列時，似乎已經意識到，即使是第一印象鬼在CBS上似乎不合時宜，它的骨頭一直是廣播情景喜劇一直依賴的：在動態情況下，一組各種角色很容易適應情景喜劇與觀眾建立聯繫的謹慎融合和悲傷。
鬼魂鬼在豪宅死後被困在生活之地的人，是傳統情景喜劇的理想引擎。無論是一個人還是一個小組，它們都足夠廣泛，可以作為簡單的漫畫浮雕而扮演簡單的漫畫，並且有足夠的人可以創建大量不同的分組以改變給定場景或情節的音調。在飛行員中引入時，它們是一維的，而及時凍結的事實意味著，在整個演出的演出中，都可以依靠其中一些笑話（例如永恆的無褲子Trevor）。他們存在的事實也創造了山姆和她的丈夫傑伊（Utkarsh Ambudkar）之間的有趣動態去他的一天。
但是，幽靈也是通過訪問“生活”來擴展世界觀的角色。隨著他們在山姆在場的成長，我們努力向每個問題提出相同的問題：他們如何死亡，生活方式以及他們對生與死的看法在無盡的煉獄中發生了變化。在“皮特的妻子”中，被殺的童軍大師（Richie Moriarty）與他的妻子封閉，他得知他正在與他最好的朋友一起欺騙他。在“艾伯塔省的粉絲”中，《禁令時代的爵士歌手》（Danielle Pinnock）很高興能在豪宅上露面，最終帶給她值得的名聲。原來他有點過於痴迷，但他也證實了她的懷疑她被中毒。儘管被困在這個位置，但幽靈的背景故事還是聰明地部署了幽靈的背景故事的自然結構，並了解他們的情況會為大多數情景喜劇而死。
不過，與此同時，鬼魂也可以是漫畫混亂或奇怪的夫婦配對的引擎：隨著皮特的婚姻如何結束，這兩個最古老的鬼魂 - 本地美國的sasappis（RománZaragoza）和Viking Thorfinn（德文·錢德勒·朗（Devan Chandler Long） - 曾在一個狂暴觀看他們最喜歡的真人秀的情況下爭執不起。這種靈活性來自選擇超自然的選擇，而不是鬼，而是作為可以使用的工具。雖然有一些關於某些幽靈升高而其他鬼的存在的存在問題，但該節目大多將幽靈及其力量用作情景喜劇，例如我夢見珍妮和迷惑二手魔術：插件的故事生成器，其好處是沒有設定的規則來限制可能性。
因此，該節目可以像故事所指出的那樣不斷累積鬼魂的新皺紋。我們了解到孩子們可以看到鬼魂，以便我們可以在薩姆（Thorfinn）的遙遠（且緊張的）相對的小時候就與她的小時候相對的親朋好友，而她不記得她。我們了解到，幽靈有時可以擁有人類，以便作家可以部署始終搖擺的身體塑性，並讓Jay Channel Rebecca Wisocky的Haughty Energhty作為Hetty在大部分的一集中。當讓赫蒂（Hetty）的強盜男爵丈夫重新出現的想法太好了，您只能創建一個陷阱，使鬼魂捕獲鬼魂，讓馬特·沃爾什（Matt Walsh）從中出現，然後將他送到地獄中，在鬼魂中增加一個可能的皺紋' 未來。借助於布蘭登·斯科特·瓊斯（Brandon Scott Jones）的封閉革命艾薩克（Isaac）沒有適當的浪漫箔，該節目可能會讓山姆（Sam）偶然發現了該物業上的一個英國軍營，因為可以在任何地方都有鬼魂注意）。
實際上，鬼“超自然的元素沒有使其與“傳統”情景喜劇不同：他們在那里為它提供了更大的靈活性，以講述更廣泛的仍然相當傳統的故事。它對單攝像機的使用同樣是功利主義的：從技術上講，您可以純粹是根據其幽默的風格製作該節目的多相機版本，但是從視覺效果的角度來看，這是不切實際的，並且在節目的角度限制了這一點能夠使用閃回或參觀更廣泛的地點的能力（例如，山姆的旅行去她去世的餐廳拜訪媽媽的幽靈）。上下文可能會導致我們閱讀節目的格式，以分開鬼從CBS的其餘陣容中，該節目仍投資於定義網絡廣泛喜劇品牌的固體情景喜劇結構和角色工作的類型。
2月24日，從冬季休假中返回，“代筆”，鬼仍然對重新發明輪子不感興趣：Sam和Jay正在為他們的住宿加早餐建立一個網站，並且該節目編織了故事內外的不同幽靈，以Sasappis為中心，以Sasappis談論自己作為Lenape Storyteller的創造性鬥爭。這一集用一個關於嬉皮崇拜花的B故事來挑剔網站的一個故事。地方。
當所有鬼魂聚在一起讓Sasappis終於講述他的故事時，這一集提供了CBS與年輕的謝爾頓事先，讓您想知道有人可能會認為這個節目是“冒險的”。坦率地說，要強調事實不是哥倫比亞廣播公司的新基礎可以看作是對觀眾的抑製作用，只能考慮觀看它，因為它不是另一個多攝像機情景喜劇。
但是原因鬼已成為“意外的打擊”是它可以利用更現代情景喜劇的工具來提供仍然使CBS核心受眾期望的那種熱情，熟悉的感覺的東西：它可能並不像紙上看起來那樣具有突破性儘管如此，我們情景喜劇時刻的熟練導航仍在為CBS打破了新的基礎。
