Idris Elba和Caleb McLaughlin在混凝土牛仔中 照片：Netflix
就像最近的魅力城國王 與巴爾的摩的越野車騎手一起做混凝土牛仔在北費城的黑色牛仔飛地上進行了零，在這個地方，馬stable與快速紳士化的城市地區形成鮮明對比。導演瑞奇·斯托布（Ricky Staub）通過一個黑人少年的成年故事疾馳而定。在弗萊徹街（Fletcher Street）上，有一個傳說中的城市馬stable，陷入困境的青少年科爾（Caleb McLaughlin），當他與疏遠的父親豎琴（Idris Elba）降落時，在救贖和增長中獲得了射擊，這是這些因陣線而受人尊敬的人物。
源自小說貧民窟牛仔作者：G。Neri，這部電影迭代在模糊的陳詞濫調中討價還價，因為它未能成功地拼湊出威脅著這個獨一無二地方可行性的因素的拼貼畫。即使其他人認為這是其內容的忠實適應性（幾乎沒有偏離以含量不足的Bipoc青年為中心）的許多其他青春期的sagas，它散佈著刻有樣本的拼盤式結構，揭示了電影製片人的“外出鏡頭”鏡頭，鏡頭，看上去像是在鏡頭。儘管Staub來自費城，但仍然存在。在對北費城生活的某些環境方面的過多解釋中，整體情緒遍布皮膚。
附近的每個人似乎都熟悉一項不言而喻的代碼，以打破像科爾這樣的年輕人的傲慢，這些年輕人很容易陷入非法活動的犧牲品，並進行了艱苦的勞動。當他偷偷摸摸糞便時，退伍軍人試圖通過馬術和生活中的課程。在此過程中，科爾表面上與其中一匹馬相連，臭名昭著，以其未受馴服的行為而聞名。這是一個寓言，將動物本能地拒絕對黑人騎手對當局和想要結束生活方式的開發商的挑釁態度並列。同時，通過使科爾成為唯一可以與野馬交流的人，信息變得混亂了：男孩對這種生活方式的讚賞日益讚賞，而四足動物的最終提交給他，這表明自由有嚴格的限制，人與馬之間的相關性，沒有人與馬匹之間的相關性在這里工作，就像在ChloéZhao's騎手。
雖然有幾位扮演角色的演員是來自弗萊徹街的現實生活中的騎手，就像一些騎自行車的人一樣魅力城國王是
還有當地的非演員 - 他們的存在不利於有機情緒或微妙。 Staub在屏幕上讓每個人都以明顯的說明意圖發表自我重要的演講，就好像每一行必須傳達有意義的信息，而不是與世界自然產生共鳴。這種模式最有用的用途是在火災上的場景中，在那裡，一些歷史散發出有關弗萊徹街馬s的方式如何從牲畜拍賣中購買其珍貴的賽馬。
麥克勞克林，陌生人的東西成名，以焦慮的天真為生，在道德範圍的相反方向上扮演一個矛盾的影響的孩子。與之相似魅力城國王它的主角繼續如何定義他應該成長為這個國家的黑人男性的榜樣。作為他幾乎非語言的父親，厄爾巴（Elba）使男子氣概不高興，因為他在屏幕上時就表現出了強烈的態度。然而，根據設計，他的角色幾乎沒有情感深度，而只是解釋了為什麼他放棄兒子。即使是這樣的坦白，也要以明顯的方式洩露細節的警告。
然後是科爾（Cole）的童年朋友Smush（Jharrel Jerome），將他拉到毒品交易方向上。儘管杰羅姆（Jerome）具有固有的魅力，但斯姆什（Smush）的命運是可以預見的，而敘述幾乎沒有努力欺騙觀眾以為他可能有不同的目的。同樣，Mode Man共同出演了社區的一名衝突警察Leroy，有時選擇不為鄰居的更大利益執行法律。斯托布（Staub）沒有任何空間來檢查這個困難的位置，除了幾次干預措施以推進情節。
staub試圖塞進混凝土牛仔從流離失所到科爾的戀人，至少這部電影令人驚嘆。在攝影師Minka Farthing-Kohl的手中，這些框架充滿了思想的個性。由於對反射的偏愛，Farthing-Kohl將相機指向不尋常的表面以捕獲動作，無論是水坑還是汽車的窗戶。夜間序列，就像科爾在公園的緊張對峙中與他的馬相連的一個，充滿誘人的光度。如果只有這樣的藝術重點也出現在敘事上。
混凝土牛仔和魅力城國王關於一個局外人講述一個不是他自己的群體的故事，坐在頻譜的極端。波多黎各電影製片人ÁngelManuelSoto繼承了後者的掌舵，部分原因是他的職責僅限於導演。他意識到了靠近那個奇異巴爾的摩環境動態的作家的劇本。相反，Staub和合著者Dan Walser將一切掌握在自己手中。結果通過用骯髒的節奏弄亂了戲劇，這稀釋了黑牛仔的遺產中最具啟發性的元素。
