電影和每天的技術進步意味著嘗試在電影中嘗試對人工智能的刻板描繪可能比以往任何時候都容易。看亞歷克斯·加蘭（Alex Garland）'前機械這是一部按照好萊塢標準的低預算電影，儘管如此，它仍然使用令人信服的特殊效果和發人深省的寫作來創建一個科幻小說故事，而科幻小說故事可能在15或20年前就不是獨立的。或Spike Jonze的她，其中包括許多低技術對話場景，但作為對未來的願景，令人奇怪的是。然而，關於人工智能的最好的電影之一仍然是史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的名字人工智慧（或者，在屏幕上和營銷材料中，人工智能人工智能）。這是一個前，前她，只是幾乎沒有對一個機器人男孩進行編程的千禧一代探索，以感受到人類的情感。
斯皮爾伯格的人工智慧可能總是將星號固定。每個電影愛好者，甚至是斯皮爾伯格本人，它都屬於斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick），開場榮譽甚至包括“ Amblin/Stanley Kubrick作品”的極不可能的榮譽。庫布里克（Kubrick）一直在開發該項目，以布萊恩·奧爾迪斯（Brian Aldiss）的短篇小說寬鬆地基於多年。 Effects Technology已經發展到了足夠的發展，以使電影在90年代成為現實，在庫布里克（Kubrick）於1999年去世後，該項目的製片人斯皮爾伯格（Spielberg）接管了它（據說至少在某個時候，庫布里克（Kubrick）的意圖）。
電影中庫布里克主義者和斯皮爾伯利亞的情感之間的緊張關係已經很大，而且斯皮爾伯格的弗里森（Spielberg）解決材料有一個不可否認的弗里森（Frisson） ，這似乎很適合庫布里克（Kubrick），例如Gigolo Joe（Jude Law） “機甲”）性工作者在被謀殺後逃跑。但人工智慧還拉開了千年早期斯皮爾伯格科幻小說的非官方三部曲，以及少數民族報告和世界戰爭，它看到他的幻想電影製作佔據了比他70年代末和80年代初的科幻電影更黑暗，更具險惡的維度。斯皮爾伯格寫了劇本並導演人工智慧自己即使是在伊恩·沃森（Ian Watson）的庫布里克（Kubrick）批准的待遇中工作，也必須將其承認為他的作品- 不僅僅是某些刺耳的電影扮演偏愛，要為他們最不喜歡的任何事情歸咎於責任。
在早期，斯皮爾伯格似乎不願意將觀眾帶入機甲驅動的敘事中，有片刻。這部電影以本·金斯利（Ben Kingsley）的敘述開頭，解釋了電影的未來（全球變暖，洪水，人口控制）的某些條件，然後進入序幕，開發人員威廉·赫特（William Hurt ）在有趣但不必要的細節中解釋了機器的概念，以感受到愛情的概念。最後，電影到達莫妮卡（弗朗西斯·奧康納）和亨利（山姆·羅伯德），他們的唯一孩子是昏昏欲睡的夫婦。他們收到了第一個場景中痛苦的原型：戴維（Haley Joel Osment），他是一名機械孩子，她曾經印有烙印，會像他是他的真正母親一樣愛莫妮卡。
在這些早期的場景中，人類夫婦說話尷尬，尤其是父親。儘管這很可能與Spielberg在編劇中的生鏽有關，但這是他的電影攝影中僅有的兩個獨奏劇本學分之一第三類的緊密相遇 - 它也模糊了人類和機甲之間的界限，這是有意義的，考慮到電影的過渡。在莫妮卡（Monica）致力於烙印大衛之前，場景主要是從她的角度出發的：相機跟隨她，而不是大衛，因為她適應了房子周圍有一個聽話和略微令人毛骨悚然的機器人，而且大衛經常在反射或玻璃中看到大衛。
當David更高級的AI功能開啟時，從他的角度來看，有一些場景。看到一部電影適應人工智能的觀點是不尋常的，尤其是當它渴望地渴望自己的發展或對人類的理解，而是更原始的東西：大衛想成為莫妮卡的兒子。這很容易成為一部恐怖電影的情節，最終莫妮卡和亨利來看了，尤其是在他們的兒子之後（傑克·托馬斯（Jake Thomas）Lizzie McGuire，並不是說出他可愛的兒童演員根源）從他的昏迷中醒來。
儘管電影浸入了父母的觀點，但人類有效地離開人工智慧在莫妮卡（Monica）的場景中，不想把大衛帶回他的製造商，因為她認為這將是他的毀滅，而是將機甲男孩帶到樹林裡並放棄了他（與泰迪（Teddy）一起，他經常坦率的頭腦，偶爾會感到憤慨的機器人泰迪（Teddy）熊）。這也許是電影中最艱難的時刻，大衛試圖將AI邏輯強加於這種情況，並在他的絕望中聽起來可憐，懇求“如果您讓我，我將為您真實。”莫妮卡（Monica）只能提供令人心碎的，令人心碎的道歉：“對不起，我沒有告訴你這個世界。”戴維（David）在莫妮卡（Monica）的後視鏡中萎縮的最後一張完美的鏡頭，這部電影向人類告別，大衛開始尋求從中找到藍色仙女皮諾奇奧，他認為他可以使他成為一個真正的男孩。
從這一點開始，電影的景像變得更加驚人。人工智慧散發出令人難忘的圖像，從曼哈頓水上的曼哈頓到胭脂城的霓虹燈（有點機械車）到月球的鏡頭（實際上是由機甲刺激的肉體驅動的熱氣球，真實的肉體，真正的信徒）上升威脅，顛覆斯皮爾伯格職業生涯中最具標誌性的圖像之一，一眼點頭等當然，電影的後半部分有可見的人。大衛遇見戈洛洛·喬的肉體是人類競选和參加的；威廉·赫特（William Hurt）稍後重返照片。有一次，喬和戴維與來自隨行人員。但是常數是戴維（David）和喬（Joe），甚至泰迪（Teddy）的屏幕時間比許多人都要多。 （這部電影最精緻的跟踪鏡頭是泰迪的旅程，而不是合適的人。）
儘管喬是成年人的製造，並且大衛似乎具有其他機甲以外的情感能力，但他們的互動使兩個孩子彼此無處不在，這是一個沒有敘述者的童話。這可能會詳盡地發瘋，但是兩個機器人確實具有一些有意義的見解，即使這兩個機器人都沒有真正質疑大衛找到的能力皮諾奇奧藍色的仙女，變成了一個“真正的男孩”。喬對機甲如何適合電影的社會進行了近乎詩意的分析：“他們使我們太聰明，太快了，太多了。”喬沒有與大衛相同的愛或依戀來編程，但他能夠表現出一定程度的自我意識，即使不是相同的情感（是否模擬）。
的確，據說大衛與在他面前的機器人區分開來的是，他能夠遵循對人類生活的模仿的能力，以達到“邏輯結論”，正如赫特的發明家所指的：實現自己的夢想的能力，即使他的夢想在某種程度上，是一種旨在模仿人類的編程結構。斯皮爾伯格（Spielberg）與大衛（David）一起堅持人工智慧幾乎實驗了人造人類的觀點，以及從大部分敘事中消除實際人類的範圍。大衛的人工智能 - 他像人類想要的那樣編程的能力 - 在這種情況下，是一種超能力，不可避免的童年版本。戴維（David）有一個追求，但在一個擁有童話般的邏輯的半真實世界中導航，這使他的故事變得不可預測，既不是理性的也不是童話。
不過，不可預測性不一定是觀眾想要的，這使我們成為了爭議的焦點人工智慧，這是電影更像是一個邪教的物品，而不是確認的現代經典：電影的結局。最初，大衛的驅動器將他帶到了海底，盯著藍色仙女的雕像，堅信，如果他等待足夠長的時間，她就會發揮自己的魔力。您可能已經聽到甚至訂閱了這樣的信念，即這一刻無限期地等待著水下，這是電影的“正確”結局。但是這部電影已經過去了這一整潔，跳了數千年。地球已經凍結了，並且是一系列機甲的競賽（不是外星人！）揭露了大衛。通過公認的過程，有些解釋（包括，基本上是兩種不同類型的敘述），渴望向認識人類的機器人學習的機甲be，同意為戴維（David）復興莫妮卡（Monica）。但是，以這種形式，她更像是一個幽靈。她只能保持一天的複興。她和戴維（David）在一起度過了一個完美的一天，然後在她的機甲兒子的陪同下，在她陪伴著人類生活的伴隨。
這是很多可以處理的信息，尤其是對於一部似乎暫時與大衛在海底結束的電影。但是，大衛等待永恆是一個容易的事，即使是令人印象深刻的，這是一個奇怪的故事。可以肯定的是：邏輯：大衛跟隨他的編程（如果藍色仙女不是真實的，並且被編程為遵循自己的夢想，他將在thrall上度過永恆的童年），並且在較早的鏡頭上，他躺在他身邊的鏡頭上，這是在視覺上預示的。游泳池的底部。但這也是程序化的。很容易想像一個人為地智能的編劇程序，吸收了電影的故事詳細介紹並吐出結局，或者是人工智能的編輯，在金斯利的敘事渠道重新介入之前，將電影切斷了。
因此，可以理解的是，如此眾多的後座董事將忠實地遵循該計劃。但是，這不是斯皮爾伯格的義務。這部電影經常採用機器人的觀點，但不是由一個人製作的。經過數千年的等待，斯皮爾伯格堅持戴維（David），這也忠於機器人的觀點，同時又加深了戴維（David）與人類經驗的緊密聯繫，這比在海洋底部的大衛·迪德（David Dead-Dead-dead）更加棘手的平衡行為。實際和極大的結局人工智慧不僅僅是一個慘淡的親吻；它認為人類的生存最後時刻（如果不是字面上的話，當然是隱喻的）是夢幻的願望實現的日子。大衛想成為一個“真正的男孩”，而幽靈般的莫妮卡的場景使他的絕望和悲傷從模仿人類的抽像到終點的慾望，在這種情況下，這或多或少恰逢人類的終結如我們所知。因此，序列也使愉快地死去的令人愉悅的想法變成了令人難過的事物。斯皮爾伯格（Spielberg）並沒有嫁給一部黑暗電影。他從主角想要的東西中嘲笑了黑暗。大衛的人工智能使他具有非常人類的痴迷能力，然後讓自己的幸福慰於其他任何事物。這部電影不一定譴責這種形式的人類。像其他偉大的人造智慧電影一樣，它邀請人們思考什麼使我們成為人類。 “正確”和可預測的結局的淒涼（標記，錯誤地，經常是庫布里克所做的那樣）仍然是由“不正確”的一個表現出來的，但有更多的音調不適（在偽漫畫的侵略的幫助下，大衛和母親的日子 - 他知道她喜歡自己的咖啡！）並伴隨著複雜性。
不是每個觀看的人人工智慧認識到這種不適的複雜性；這是一個掩蓋了斯皮爾伯格最好的電影之一的監督。有很多可能的原因。其中一些與Spielberg對感性的期望有關，Spielberg可能通過在展覽中過度演出或伴隨場景的John Williams得分來發送混雜的消息。其中有些可能被傳統的斯皮爾伯格（Spielberg）的導演包裹在傳統的智慧神話中，他不再了解如何結束電影（另請參見慕尼黑，幾分鐘前的旋律性愛場面掩蓋了它優雅的絕望最後一刻。但是也許普遍不喜歡人工智慧的結局顯示了這部電影的其餘工作，以短暫而生動的方式，很少有其他與人工智能相關的電影的管理。它幾乎將David變成了一個真正的男孩，幾乎將一部分觀眾變成了Mechas，在沒有滿足編程的慾望時不會計算。
