被標記為“壞母親”的威脅仍然是使女性保持一致的有效方法。當然，這並不是說沒有不適當的育兒。這些現實之間的緊張關係在最新電影中產生傑基導演PabloLarraín。 Ema（MarianadiGirólamo）是一種自由精神，他是一位雙性戀專業舞者，其興趣包括通過運動和與她的噴火器一起演奏的個人表達。在一個神秘的開場之後，她高興地照亮了像Arthouse Harley Quinn這樣的電力變壓器，她不斷地受到判斷力和講座的影響，主要來自其他女性，但也來自丈夫Gastón（GaelGarcíaBernal），這是12年的舞蹈編織者）她的大四。起初，人們可能會認為這些人只是受到EMA非常規思想和生活方式的威脅。但這比這更複雜。
這是有很多層的洋蔥。在不剝離所有這些的情況下，可以揭示Ema和Gastón大約一年前收養了一個小男孩Polo。但是他不再和他們一起生活了。將寵物送回庇護所有足夠的污名，但是一個孩子？正如Ema所說，“人們在公共場合看著我們，就像我們用塑料袋窒息了一隻狗。”可以預見的是，EMA在這種恥辱中的份額不成比例，加斯康像某些配偶所做的那樣虐待。因此，Ema脫離了，偷偷摸摸地圍著加斯康公司的成員組成了一個多酷派的女性團伙，這些藝術恐怖分子花了很多時間在雷鬼音樂上跳舞，這是加斯康總是在他們下方考慮的這種類型。他們坦率地說，他們他媽的一切移動。但是，這種師範的爆炸爆炸是一種人身解放的反抗行為，還是一種因悲傷和絕望而產生的應對機制？也許兩者，也許都不是。
不管動力如何 - 這部電影幾乎敢於判斷Ema，他挑釁地凝視著相機，好像在說“什麼？” - 船員的漏洞似乎很有趣。他們當然看很好，隨著拉蘭的攝像機在編織到電影中的舞蹈序列中搖擺著圍繞身體的旋轉。導演的確在加斯康劇院的資產階級範圍和自由的，更有性能的表達方式之間進行了區分，這是在我們故事發生的智利港口城市瓦爾帕萊索的街道上發生的。但是，兩者似乎都設計出將觀眾吸引到電影的凹槽中，以使我們放鬆自己的肩膀並稍作生活。精美的膠水和貝希側 - 孔調色板同樣充滿活力和令人陶醉。因此，EMA和她的船員的前衛時尚感也是如此。 （這部電影中有很多棱角髮型。）
larraín保存了疏遠的東西EMA，就像觀眾對智利作家導演所期望的那樣，這是過度的和迷失方向的。例如，有一個對話，因為角色同時沒有透露任何東西，因此將指控和供詞循環成令人眼花con以下的結。家庭情節劇與印象派享樂主義之間發生了刺耳的音調轉變 - 有點像高潮和婚姻故事在同一捲軸上被切割在一起，以及Ema故事細節的非結構化，分散的方式。最重要的是，這項表面上的角色研究對我們的標題角色幾乎沒有告訴我們，傳達了其他人如何看待她，以及她如何將其操縱為她的優勢，而不是她的看法。在Larraín的視覺風格的重量下，EMA角色中心的空虛幾乎崩潰了，直到gobsmacking結尾才揭示了她的真實動機。
作為一名電影製片人，拉拉恩（Larraín）關注形象，而我們向世界展示的面孔與我們自己保持的面孔相比。在EMA，這種二分法從他的同名女主人公上施加的壓力爆炸。 EMA既沒有時間，也沒有傾向是社會的人（（或她的丈夫）希望她成為。她問一個潛在雇主，她想在需要舞蹈教練的小學上向孩子們教什麼，她簡單地回答：“自由”。她一直以本能的方式行事，而無需妥協或關注。那會讓她成為壞母親嗎？ Larraín為觀眾做出決定。
