一個人如何將電影歸類為像高潮，加斯帕爾·諾（GasparNoé）對感官的最新全力攻擊？這是一部有趣的有趣的聚會電影，以可怕的速度變成幽閉恐怖的怪胎，更好嘆比嘆翻拍。這是一部邪惡的俱樂部狂熱音樂劇，就像加緊續集設置在地獄的最深處。在其對社會崩潰的微觀構想中，這可能是法國藝術電影院的“前衛”表演船的最接近說一些東西，以瘋狂的方式找到方法。
這位電影製片人的每部新電影都是一次旅行。他想讓你高低，使你變得很低，進入人類的嚴峻和骯髒的腹部；甚至不可逆轉，諾埃（Noé）整個壞男孩炸彈式聲譽所籠罩著令人震驚的醜聞，它具有trance的延伸，這只是試圖震撼您的思想，而不是永久性地嚇到它的時刻。但高潮使導演的工作比以往任何時候都更加文字化。在法國的某個地方和90年代初的某個時候展開了幾個小時的發展，這部電影（大概是點綴了）一群舞者的真實故事，他們在不情願地服用LSD後集體失去了思想。這是一個簡單的原始前提，涵蓋了96分鐘的時間，非常適合Noé的磨損風格。
除索非亞·布特拉（Sofia Boutella）外《星際迷航》超越和木乃伊，演員陣容完全由舞者而不是演員組成：從YouTube和Krump戰鬥中汲取的非專業人士的各種臨時合奏，大多數使他們的屏幕亮相。 Noé通過禮貌的蒙太奇介紹了他的角色，種族和方向的橫截面現實世界- 風格的試鏡磁帶。這是一家旅行舞蹈公司，他們都在申請加入，儘管他們很可能會遊說社交實驗中的職位 - 從某種意義上說，這就是什麼高潮為他們存儲。
像木板殭屍鍋鍋一樣，這部電影迫使每個人都進入一個地點，組合排練空間和宿舍，該團隊召集了一個下雪的夜晚，以練習其日常活動，以便在美國即將舉行的比賽，然後用一個與一個人一起切開一點點。聚會之夜。有一段時間，我們可能會觀看一個特別的Randy Richard Linklater Bash（想想：每個人都想要一些狂喜），當諾伊（Noé）脫離表演者進行橫切對話時。但是，慢慢地出現了人際緊張局勢。角色也是如此：塞爾瓦（Boutella），該組織的開朗明星；積極地充滿了與眾不同的大衛（Romain Guillermic），他與一半的公司掛鉤，並想與另一半相處。兄弟姐妹瞪羚（Giselle Palmer）和泰勒（Taylor Kastle），後者有點也保護他的妹妹；劇團領導人伊曼紐爾（Claude Gajan Maull），她不祥地帶來了她的年齡段兒子；至少有十幾個。
其中一位舞者說：“我已經準備好了一些瘋狂的事情。”當某人用強大的迷幻和公共趣味凝乳刺穿桑格利亞汽酒時，她就會得到她的願望，幾乎立即使大眾恐懼和敵意。 （指責這一“惡作劇”的第一個人是奧馬爾（Omar），這是阿德里安·西索科（Adrien Sissoko）扮演的穆斯林角色，他從建築物上彈出了。）這不足為奇輸入空隙和愛， 那高潮成為世界末日，性，暴力，血液，汗水，小便和火的狂歡。這部電影以怪異的準確性捕捉到的是一個非常糟糕的醒來的噩夢：偏執狂，朦朧的拆卸，被鎖定在您迫切想逃脫的私人坩堝中的感覺。在這裡，導演習慣將場景延伸到迷幻的慢動作沃爾茲斯（Waltzes）是一個真正的目的。 Noé將我們帶入了他角色共同的折磨的主觀泡沫，將我們的時鐘同步到他們迷失的吸毒時間爬網。
有一個自發性高潮- 一種自然主義的即時性，其非凡的，充滿活力的陣容，開除了完全即興的笑話，侮辱和威脅。同時，這部電影通常感覺像米高梅音樂劇一樣精心策劃。 Noé的攝像頭可以在舞池中四處奔波，跟隨角色進出戰鬥，將它們沿著單個環境的狹窄走廊延伸，顛倒過來，在每個動蕩的對抗周圍創造了一個外圍。舞蹈序列本身確實是壯觀的。第一個以單個精力訓練捕獲的是編舞的奇蹟，創建了同步和對比的活動線，因為數字縱橫交錯。但是即使角色在技術上沒有表現，高潮持續的動作是與技術經典混合帶的時機，這表明了一種舞蹈。諾埃（Noé ，好像試圖從自己摻雜的地獄中跳舞。
很少有人會稱諾作為創意的電影製片人。他更像是一種勇敢的感覺的迷，迷上了他對我們大腦的能力，那些舊的反毒品廣告對雞蛋做了什麼。但高潮這是從結局（和結束學分）開始的，但在線性上進行的，不僅僅是一個半小時的恐慌和享樂主義的混亂，而不是非常糟糕的振動的過山車騎行。烏托邦式的前幾分鐘幾乎有一些東西，展示了一個多元文化的舞蹈團，統一地移動，共同代表法國在國際舞台上。到最後，那個夢想已經死了，電影的代孕家族與內部撕裂了。掌握諾埃對他國家狀況的評價，甚至是世界以外的世界的意識並不需要改變的意識。他製作了一部恐怖的電影，充滿了罕見的話題和共鳴：現在我們的噩夢。
