在風景秀麗的路線，邁克·德·安吉洛（Mike D'Angelo）看著關鍵的電影場景，解釋了它們的工作方式和意思。
所有總統的男人從當今的角度看，水門調查的故事幾乎看上去幾乎是理想的。最值得注意的是，這部電影播放了將近兩個半小時，但在鮑勃·伍德沃德（Robert Redford）和卡爾·伯恩斯坦（Carl Bernstein）（達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman ））中結束了這一案子- 實際上，在他們做出巨大的巨大之後，它立即以失敗的身份結束錯誤，這使他們的努力巨大。如今，沒有一個工作室會考慮信任觀眾知道電影的英雄將在以後得到證明。 （可以說，沒有一個工作室會製作這樣的電影，但這是一個獨立的問題。最接近的當代同等學歷是十二生肖這至少被謀殺所打斷。
儘管如此，現在最引人注目的是導演艾倫·帕庫拉（Alan J.高盛（Goldman）脫離了GLIB，輕鬆的對話，這通常是他的貿易庫存，盡可能地與所涉及的實際人物所說的話緊密相比，要求觀眾密切關注。帕庫拉（Pakula）經常用伍德沃德（Woodward）和伯恩斯坦（Bernstein）的手寫筆記和塗鴉填充屏幕，這清楚地表明，必須兼顧多少個令人困惑的細節才能達到每個新的陰謀水平。這部電影的巡迴賽部隊將伍德沃德放在電話中的中間這 華盛頓郵報的新聞編輯室看著他試圖弄清楚如何進行25,000美元的支票，以重新當選尼克鬆在水門盜賊的銀行帳戶中造成了損失。正如書面的那樣，這是一個不確定的雜語，需要將近六分鐘的時間（一個少量的屏幕時間）才能終於得出一個啟示。帕庫拉（Pakula）和攝影師戈登·威利斯（Gordon Willis）必須找到一種方式來直觀地傳達基本想法。他們提出的解決方案立刻微妙而強大。
我第一次看到總統的男人，早在80年代末或90年代初，這個場景對我沒有任何印象。我註冊了相關的情節細節，並繼續前進。這可能是因為在信箱之前的幾天，我在VHS上觀看了這部電影，並且鏡頭的仔細作品被安裝在平方電視屏幕上的需要破壞了。這次，讓我立刻讓我著迷的是，伍德沃德（Woodward）在前景中，以及許多其他無名記者聚集在背景中的電視機周圍，都非常重點。然而，與電視人群相比，坐在伍德沃德（Woodward）後面的那個女人靠近相機。這似乎是如此不尋常，以至於我暫停了電影，花了一些時間研究現場，得知威利斯曾採用分裂的屈光機來同時吸引眼睛到前景和背景的一個特定元素（例如，例如不同於格雷格·托蘭德（Gregg Toland）對深度重點的使用公民凱恩，這會產生統一的景深）。在光線大師：與當代攝影師的對話，威利斯（Willis）解釋說：“局限器安裝在校準的桿上，以便當我們處於給定的焦距時，欄是應該的。”我什至無法想像這是什麼樣子，但聽起來很艱鉅 - 就像以一個人談判繁榮的麥克風的方式進行的焦點一樣。
場景開始。伍德沃德拿起電話，打電話給一個叫達爾伯格的傢伙。我們可以聽到電視機在背景中大聲疾呼，但是從中發出的聲音似乎並沒有說明任何重要的東西 - 只是白噪聲，傳達了一個繁忙的新聞編輯室。伍德沃德仍然是我們的關注點。達爾伯格接聽電話的那一刻，伍德沃德開始講話時，一群記者跑到電視機上，表明較早說話的人出乎意料地丟下了某種炸彈。在這個場景中或電影之後，我們對導致所有這些Hubbub的陳述都學到了什麼。它與故事的相關性為零。同樣，不可能不被騷動分散注意力，突然之間，我們的任務是關注電視上聚集的記者的一口氣，以防萬一是相關的是伍德沃德（Woodward）的一隻眼睛，他要么不知道這一新發展，要么不在乎它。除其他事項外，這提醒人們，水門的故事是這個階段的文化意識中的一個小小的。除伍德沃德（Woodward）（伯恩斯坦（Bernstein），在現場結束時都會打電話的伯恩斯坦（Bernstein）在其他地方做腿部工作）中的每個人都完全專注於另一個故事。看起來很大，看起來像。
再說一次，我們不知道。隨著這個場景的繼續，伍德沃德（Woodward）從達爾伯格（Dahlberg）彈跳到另一個來電者，然後再次回到達爾伯格（Dahlberg），逐漸清楚地表明，相機正在放大，非常緩慢，使記者在後台及其子公司的利益從框架中擠出來。帕庫拉（Pakula）和威利斯（Willis）在這裡取得的成就是對隧道視覺的緩慢而微妙的描述。他們引入了巨大的分心，採用了一種技巧攝影來確保我們不能錯過它，然後繼續將其否定為英寸，以便在鏡頭結束時，我們完全投入了伍德沃德的調查。為了補充這一策略，高盛寫了現場，以便達爾伯格（Dahlberg）最終揭示了有關誰轉移支票的關鍵信息，最初掛在伍德沃德（Woodward）上，然後回電，而伍德沃德（Woodward）則以同樣的問題燒烤其他人。這導致了一個迅速的雙線尖峰，根本沒有敘事功能 - 很容易寫成與達爾伯格的單一簡短對話 - 但回應了我們自己開始專注於一件事的經驗，轉移了我們的重點另一個人，然後被提醒我們實際上是第一次正確的。這是令人難以置信的複雜電影製作，在一個長期以來的長期觀察中展現出來的令人印象深刻，這是一個長期的觀點。
場景還有另一種秘密成分，易於忽視：雷德福德。從表演的角度來看，這個特定場景並不多，因為它只是要求雷德福德被騙和煩惱。唯一真正令人難忘的時刻是他為了回應達爾伯格（Dahlberg）而表演的小沉默祈禱，說：“我知道我不應該告訴你這一點。”它精美但默默地傳達了“哦，拜託，請，請告訴我。”即使鏡頭最終落在了雷德福德臉上的屏幕上填充屏幕上，他的談話內容仍然相當平凡 - 他只是一直在問問題，直到他終於得到了一條有用的信息。不過，事實是，雷德福的一顆巨大的明星在這麼長的時間內做到這一點，這需要巨大的自信。這是一個六分鐘的場景，他永遠不會炫耀。這裡沒有什麼可以在最佳演員剪輯中使用的（在奧斯卡頒獎典禮上實際上顯示出延長的提名作品的片段，而不是整部電影中的小型拖車）。雷德福德（Redford）在整個場景（以及整個場景）中對整個電影充滿信心，使自己只能充當一個齒輪，儘管這是一個關鍵的齒輪。沒有辦法知道Pakula和/或Willis向他解釋了他們在做什麼，或者他是否了解所採用的動態方法。無論如何，他遠離了他們的路，滿足了當下的需求，這是一種很棒的行為，這種行為很少被認可或認可，甚至是當今的嘗試。
