流行文化可以像引人入勝的誘人一樣，尤其是在引起怪異痴迷的領域：一種流派或系列或亞文化的啟發，對未知的感覺就越容易感覺到他們在外面。極客不是天生的；他們製作了。有時，只需要正確的起點才能將新手帶入各種恐怖的痴迷中。通往怪異的門戶是我們的定期嘗試幫助那些想要被迷住的人，但不確定從哪裡開始。想要建議嗎？通過電子郵件向未來的Geekery主題進行提示[電子郵件保護]。
極客的痴迷： 布萊恩·埃諾（Brian Eno）
為什麼令人生畏：隨著岩石品牌的發展，Eno是最稀有的品牌之一。儘管布萊恩·埃諾（Brian Eno）在Rock中獲得了第一個標記，成為了開創性的前兩張Roxy音樂專輯，但1972年Roxy音樂和1973年為了您的榮幸，他離開將他瘋狂的科學家探索進入嚴重的，抽象的藝術流行音樂。從那裡，他進行了量子飛躍。他在70年代在環境電子音樂中的開創性作品為連續幾代的聽覺探險家打開了整個聲音。同時，它使他遠遠超過了平凡的流行世界，即使他與所有人進行了富有成果的合作和生產工作，從談話的頭到U2到1978年時代的無波動沒有紐約彙編。他的能力導致了一個龐大的目錄，這種目錄經常在風格上重新增加一倍，這種秘密主義巧妙地反映了一些實驗，他30年前就用他幫助的反饋迴路。它使工作變得令人生畏，就像他的嚴峻形像一樣。
可能的網關：乘坐老虎山（按策略）
為什麼：Eno的第二張個人專輯，1974年乘坐老虎山（按策略）Roxy Music Sideman在所有圓柱體上發射沮喪的聲音。這是一個喘息，削減，精心製作的圓柱體的裝置：安頓成半固定的魅力和前衛音樂家（包括Roxy音樂吉他手Phil Manzanera和Soft Soft Machine的Robert Wyatt上的Percussion和Backing and Backing Vocals），帶老虎山相比之下，使魅力和前衛看起來都很古樸。從叮噹聲，機器人感性的精度“燃燒的航空公司給您更多的東西”到“第三叔叔”的粉紅色弗洛伊德，這張專輯跨越了他在70年代長期的峰會上所取得的成就- 在和包括環境音樂，這是由光盤印象派的類似咒語的標題曲目所預示的。
下一步：很少有專輯像Eno的Solo首次亮相，1974年的獨奏首張唱片一樣，以巨大的力量，保證和遠見溫暖的噴氣機來了。開場歌曲“駱駝眼中的針頭”的即興演奏就像是頭骨的開罐。在塑料中包裹那些緊張的聲音時，向地下天鵝絨點了點頭和krautrock，這首歌為溫暖的噴氣機'極簡主義的脈搏，乾淨的邊緣和Eno的超凡脫俗的人聲。這張專輯最終不會與相同的焦點和可訪問性結合帶老虎山，但它緊隨其後。
另一個綠色世界跟隨帶老虎山僅10個月；他終於在未跑的勢頭上開始狂熱地為無數的藝術搖滾，朋克，新波，獨立搖滾，甚至哥特樂隊的模板展開模板。儘管影響很大，但仍有狹窄的形式主義另一個綠色世界隨著伊諾（Eno）開始向內捲曲。他使用一種稱為斜策略的塔羅牌般的方法來幫助指導創作過程，他讓專輯的鮮明，陰暗，大多是器樂輪廓根據命運的異想天開來形成，更不用說賓客約翰·卡爾（John Cale），，，，菲爾·柯林斯， 和國王深紅羅伯特·弗里普（Robert Fripp）。
Eno的就職五album拉伸中相對毫無菸的入口是科學之前和之後。在Eno的紋理和旋律傾向之間撕裂，這是一個模糊的光盤，鬱鬱蔥蔥地掛著鉤子和角度。這是Eno的工作室工作的地方 - 尤其是Devo首次亮相，問： 我們不是男人嗎？答：我們是Devo！開始影響他自己的輸出，例如在Devo般的“ King's Lead Hat”中。科學之前和之後在Eno的70年代版本中，聽起來最受歡迎。儘管如此，這是一張令人困惑但誘人的專輯。
在Eno的所有合作中，他最有利可圖和互惠互利的是大衛·伯恩（David Byrne）。在共同製作說話的頭之後有關建築物和食物的更多歌曲和恐懼音樂，他成為該小組1980年傑作的組成部分，保持光線。這種關係跨越我在幽靈的灌木叢中的生活，1981年的專輯被稱為Brian Eno和David Byrne。首先聽到了光譜電子設備，抖動的頌歌，無形的樣品和Afropop的基礎保持光線，，，，幽靈的灌木叢今天和30年前一樣，今天的多聲奇蹟也是如此。
在哪裡不開始：Eno的合作訣竅首先與一個不太可能的合作夥伴Robert Fripp開花。在Fripp＆Eno的1973年首次亮相時，（沒有貓腳），弗里普（Fripp）是一位著名的前衛演奏家，而埃諾（Eno）則將其光澤添加到Glam的領先燈之一中。奇怪的聯盟導致了一些令人嘆為觀止的交響曲氛圍，它在技術上和概念上都促使兩個有遠見的人用他們的樂器修改。也就是說，這不是Eno新移民開始的最佳場所，不是他龐大的環境工作本身。受埃里克·薩蒂（Erik Satie）的想法的啟發，由於缺乏更好的術語，伊諾（Eno）的職業生涯始於1975年的環境藝術家謹慎的音樂。從那裡，1978年環境1：機場音樂作為後現代的陳述，人們對伊諾（Eno）對音樂的實用性的興趣越來越不足以說明，這是關於通過背景聲音殖民的人類心理的殖民化的，以及令人愉悅的，柔和的聆聽。這項工作令人驚嘆且必不可少，但是Eno的藝術唱片是一種更好地適應他獨特的敏感性的方法。
