達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）專注於偏執，身體上怪異的搜索意義 - 一種深思熟慮和化妝效果的奇怪混合，可以追溯到他的黑白處女秀。pi- 將人類巧妙地描繪成一個由痴迷，成癮，妄想和自我毀滅定義的物種，其唯一的先知是瘋子。但是現在阿羅諾夫斯基也是個瘋子。他必須做母親！，這是一個幻想的寓言，使聖經的各種潛台詞和批評（例如，上帝是一個不一致的書面特徵），將聖經重寫為超現實的心理恐怖，人類是人類無邀請的客人，他們不願意的嘉賓在他們不屬於他們及其不屬於他們的地方，他們不屬於他們，他們不屬於他們，創造者是一個丈夫，可能正在加油他的妻子。這部敘事上的恐怖電影發行的東西幾乎令人難以置信，但是電影製作是阿羅諾夫斯基最熟練的一些。
從經典的羅馬波蘭斯基電影中汲取靈感排斥和迷迭香的孩子- 考慮到上下文 - 母親！圖片創作是一座令人毛骨悚然的房屋，沒有郵箱或道路。內心一名年輕的家庭主婦（珍妮弗·勞倫斯）和她的年齡較大的丈夫（哈維爾·巴德姆（Javier Bardem）），他是一位著名的創意低迷的作家；當她用家務和改造自己忙碌時，他在樓上的書房中繁殖。 （角色的名字從來沒有大聲說出來；無論如何，他們有很多。）有一天，一個粗魯的陌生人（埃德·哈里斯）出現在門口，受到丈夫的莫名其妙的歡迎，即使他以笨拙，笨拙，笨拙的煩惱，不好的舉止和人造pas。陌生人自己的妻子（米歇爾·菲佛（Michelle Pfeiffer））第二天早上出現，隨後越來越多的遊客。迅速，房屋變成了一場黑暗的鬧劇，然後是一場狂熱，邪教和種族滅絕的暴力噩夢，令人痛苦地模仿了基督教的敘事，從創世紀到福音書及其他。
聽起來不太可能，這種精心設計的元文本粘膜實際上會帶來預期的震驚和雞皮ump，痴迷於類似恐怖電影的事物。有了夢的邏輯，它將家庭恐懼和哥特式元素拼湊在一起：一個鎖著的房間，一個冷的地下室，心理不安的筆記，不受歡迎的客人，失踪的孩子。事實證明，阿羅諾夫斯基（Aronofsky）幾乎將整個事情局限於勞倫斯角色的幽閉恐懼症，迷失方向的視角，她的臉經常以下巴到前面的特寫框架構成，而其他角色則在她的肩膀上看到。將她視為上帝的傳統，動蕩的形象所遺漏的一切，但也是恐怖電影中的觀看角色，試圖以越來越毫無意義的扭曲現實來定位自己，最終崩潰了，陷入了一整天的幻覺。人類的卑鄙。
人們可能會通過自我毆打來稱其為批評。從敬意到波蘭斯基，這些材料幾乎是壓迫的個人橡皮頭， 和天堂的日子，除其他外，對Bardem作家看似自我批判性特徵的宗教和環境關注（思考，“一開始就是這個詞……”）是一種虐待和吸血鬼的男性創造性自我，容易動搖情緒波動和渴望關注。 （Aronofsky本人聲稱在五天內寫了劇本的初稿，這很富有。）清理中的房屋是作家導演的藝術內在宇宙的重要性創造和破壞的循環對藝術過程的悲觀態度。還是相反？就目前而言，一個問題要回答：美國工作室是如何同意拍這部電影的？
