對於電視的大部分歷史，聯合組織的障礙和盈利能力是100集。達到該標記的節目是一個不尋常的群體。許多人很熱門。一些人發現了小的邪教觀眾。還有其他人只是盡力而為，而且從未發布過足夠低的數字以被取消。在100集，，，，我們研究了這一數字的表演，考慮了它們如何提高或反映媒介以及有助於其受歡迎程度的原因。
加里·馬歇爾（Garry Marshall）在第二個季節面臨困境快樂的日子。該系列最初是試圖誠實地描繪出對青春期的渴望的嘗試（馬歇爾告訴美聯社在2004年，這是他的“藝術時期”），在第一個賽季曾是尼爾森（Nielsen）的小小的尼爾森（Nielsen），但它像一塊石頭一樣沉沒，落入前30名，朝某些取消。他在使該系列的成功取得成功時獲得了最後一桿，儘管它將破壞他打算創造的一切。他想出的幾乎是最終愚蠢的，但它使該節目成為電視歷史上最熱門的熱門歌曲之一，電視粉絲最終可以指出，在藝術與商業方面可以指出。馬歇爾（Marshall）和節目的其他製片人拍攝了一部迷人的單攝像機喜劇，講述了成長的考驗，並使其成為一部響亮，對孩子友好的多攝像機喜劇，而不是關於智能講故事或細微的角色。
它起作用了。
這是事實：這種狂熱很少實際工作在電視上。電視值得尋求最低的共同點的聲譽，但是吸引這些觀眾的節目往往會誠實地來到他們身邊。以貝弗利山丘，電視歷史上愚蠢的愚蠢之處之一。該節目中的每個人（從作家到董事到令人難以置信的有才華的演員），努力工作，讓觀眾度過美好的時光。如果觀眾坐下來思考太多，他們會開始意識到一切有多愚蠢，但是如果他們讓它洗淨（例如，在吃晚飯或與孩子談論他們的日子時），那麼它提供了一些溫和的笑聲和一些輕便的娛樂。像所有藝術一樣，愚蠢的電視通常必須具有誠信才能成功。
當一個表演鄙視他們時，觀眾幾乎總是可以嗅出，以為他們想要的是一些笨拙的廢話，然後再關掉管子上床睡覺。許多電視製作人認真地嘗試了他們認為觀眾會擁抱的糟糕電視節目，幾乎所有人都失敗了。 （最好的參考點可能是1983年史密斯先生，這是一部關於一部超出智慧的猩猩，是由背後的一些作家創造的超凡喜劇計程車，他們努力在空中獲得更多細微差別的工作。該系列立即轟炸了。）創建那種可怕電視的人們是亞倫拼寫和世界上的斯蒂芬·坎內爾和查克·洛雷斯（所有這些人都造成了至少一兩個真正的好演出） 。他們是真正，誠實地試圖製作不會讓觀眾思考的表演的人。他們有這樣的禮物，也許不應該低估禮物。
馬歇爾（Marshall）的職業生涯使他從傑克·帕爾（Jack Paar）的早些今晚表演到迪克·範·戴克（Dick Van Dyke）表演到奇怪的夫婦，在他創造的質量上享有聲譽快樂的日子。上面列出的兩個情景喜劇是他們各自的時代中最好的，後者是一台無情的插科打機器，它佈置了完美的喜劇關係，然後花了五個季節找到了使觀眾笑的每一個可能的置於這種關係的置換。 （其“密碼”劇集幾乎是一個完美的情景喜劇創作，如果還沒有，則應在電視寫作課程中教授。）快樂的日子從羅恩·霍華德（Ron Howard）和馬里恩·羅斯（Marion Ross）主演的一名未售出的飛行員（以及其他許多演員都不會繼續進行該系列）的生活，並作為《浪漫選集》系列的一集被接任愛，美國風格。根據那個飛行員，喬治·盧卡斯（George Lucas）將霍華德（Howard）擊中美國塗鴉，突然之間，ABC再次感興趣的長期飛行員。派拉蒙電視節目以一系列的方式出售了該節目，並在1974年中期取代了這場演出。
該系列的第一個和最佳賽季中的情節之間的差異以及後來的軍團。首先，馬歇爾（Marshall）淡化了自己的笑話風格，以扮演節目的單攝像機優勢。 （當時，單攝像機喜劇 - 沒有觀眾的地點，被視為更沉思，更依賴廣泛的笑話。當時形式的主要例子是霍華德的另一個長期漫長的系列，安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演。）這些故事很小，以好孩子里奇·坎寧安（Richie Cunningham）（霍華德）為中心，後者不得不面對通常的少年誘惑。在節目的第三集中，這是最好的一集 - 瑞奇（Richie）參加了一個單身派對，喝醉了。接下來的只是試圖在電視的標準中描繪出這種通過實際發生的儀式。
該系列主要集中在坎寧安的家中，里奇在那裡得到了父母霍華德和馬里恩的良好指導，並與妹妹喬尼和哥哥查克（Chuck）打交道（他們很少出現）。他的朋友包括自欺欺人的小玩笑拉爾夫·馬爾夫（Ralph Malph）和更世俗的波西（Potsie），他們總是讓里奇（Richie）陷入困境。重要的是不要誇大演出的質量。該系列雖然經常迷人而甜美，但從來沒有非常有趣或特別動人。它選擇是一種把它留給海狸在70年代，只有它仍然是在那個早期節目的時代設定的，並且沒有該節目的角色深度。懷舊試圖掩蓋太多，尤其是在情景喜劇認真解決當今問題的時代。但快樂的日子通常是一場獲勝的表演，不難理解為什麼觀眾在第一個賽季中成為尼爾森的前20名。喜歡奇蹟歲月後來，該節目在懷舊和青少年記憶上進行了交易，立即創造了一個超特定的世界，並具有吸引力。
它還出演了一個名叫Fonz的Nogoodnik。
最初，Fonz最初打算是那種“酷”的Guy Richie，很快就會在觀眾中廣受歡迎。同樣，不難看出原因。如扮演亨利·溫克勒，角色似乎是酷的定義，是一個堅強，沉默的類型，他站在一邊，偶爾給里奇提供了他在某種情況下需要的正確建議。 FONZ本來應該是一個警示性的故事，如果他不參加該計劃並保持自己是個好，模糊的書呆子的孩子，他可能會變成那種人。 Fonz是一個內心的好人，但他也很嚇人，他安靜的酷酷是Richie想要成為的事情，而他知道的東西並不是所有的生命。
該系列在第二個賽季開始下降。收視率下降了，演出從尼爾森（Nielsen）的前30名中脫穎而出，這將在該名單之外花費的兩個賽季之一。 （另一個是上個賽季的系列賽。）儘管在同一時段中，它已成為受歡迎的時光段，而下一個賽季將再次成為受歡迎的人，但收視率證明其聽眾只對該節目的觀眾感興趣懷舊直到一點。在上面引用的同一AP訪談中，馬歇爾說，該系列在當時“柔和”，這意味著該節目缺乏那種艱難，明顯的笑話，他的早期演出被廣為人知。它更注重角色，而不是瘋狂的情況。在第二個賽季的中點左右，馬歇爾決定嘗試改變所有這些。
該節目在“ Fonzie結婚”中，在現場工作室的觀眾面前嘗試了半小時。該情節- 富齊（Fonzie）嫁給了一個女人里奇（Richie）認可脫衣舞孃的情節- 與該節目開始的青春期柔和的故事沒有太大關係（儘管它確實與節目隨著時間的流逝而失去的輕微性坦率有一定的關係）。這是一個響亮而狂熱的情節，一切都在其中宣傳，以便錄音室觀眾中的每個人都能聽到每一行。溫克勒（Winkler）的表現更加柔和，而fonz的想法是，這個安靜的傢伙里奇（Richie）可能會在危機中轉向的想法被溫克勒（Winkler）帶來的每一行並儘可能地發揮每一刻。當人們想到Fonz（流行語播出的“ Ayyyy！”）時，大聲喊著流行文化的自動點唱機力量 - 他們可能會想到這一集中發明的那個人。
在第三季中，馬歇爾和他的團隊沒有回頭。該節目追求“ Fonzie結婚”的語氣，並儘可能多地追求它。它無情地愚弄了自己，最好吸引小孩。它以犧牲Richie為代價的Fonz著重了，而Potsie和Ralph卻大為遙遙。角色遇到了外星人，陷入昏迷，是的，跳了鯊魚。的確，僅在第三季的幾集中，Fonzie就使Daredevil跳上了摩托車，更好地吸引了Evel Knievel球迷。該系列旋轉Laverne＆Shirley和Mork＆Mindy，兩場演出也佔據了尼爾森斯的統治，儘管兩者都不能被限制，甚至不可能接近好電視。 （出色地，Laverne＆Shirley至少有一些很好的身體喜劇時刻。）快樂的日子成為新運動中的先鋒情景喜劇，遠離了諾曼·李爾（Norman Lear）和MTM Productions的精緻，機智，烏爾巴尼（Urbane）的喜劇，以及朝著其他製作人旨在擺脫的那種卑鄙的喜劇。馬歇爾（Marshall）和他的製片人向觀眾提供了他們認為想要的一切。很快，快樂的日子風格將接管電視，其網絡和工作室將乘坐這種風格到Nielsens的頂部。
一切都很好，但是從來沒有回答為什麼馬歇爾（Marshall）絕望的冰雹傳球，賣掉了他的表演。再說一次，這種改造很少能成功，因為觀眾在被屈服時嗅探很愉快。但是快樂的日子重做不僅僅是工作；它起作用即刻。該節目在第三個賽季變得瘋狂地流行，然後在第四季進入尼爾森前十名。我懷疑答案在於馬歇爾傾向於在他的所有節目中做到這一點，甚至是好人或迅速轟炸的人。馬歇爾確實確實相信，在某種程度上，觀眾想要的就是好。如果人們沒有觀看，那麼他的表演一定不能像它那樣出色。他是一位笑話的完美專業人士：電視博客Jaime Weinman指向一個迪克·範·戴克（Dick Van Dyke）他說的評論說，笑話的登陸不佳，因為角色穿著太刺耳的衣服。但這也意味著他追逐了一個越來越想從70年代的繁瑣的觀眾中休息的觀眾，只是有點愚蠢的樂趣，而不是創造他想做的小而巧妙的表演。
再次查看該AP的報價：馬歇爾批評該節目是他想要的事。在某些創作者中，這會激發對觀眾的強烈憤怒，對那些拒絕他的孩子的人的激烈反感。不過，馬歇爾與眾不同。如果觀眾沒有觀看他想做的節目，那麼他一定是錯誤的，以便首先要有他們想要的東西。馬歇爾（Marshall）將電視視為表達自己的地方，而是一個可以回應網絡和觀眾的關注的地方，直到他擊敗了個人，而受歡迎的一切都剩下。
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