Hemingway＆Gellhorn今晚在東部晚上9點在HBO首次亮相
有些故事可能是也對於那些抓住告訴他們的想法的藝術家來說，無法抗拒。以下任何元素中的任何元素都可以製作一部令人難忘的電影：比生活更大的歷史主角，禁忌的愛情，飽受戰爭war的環境，豐富的酒精，唯心主義，憤世嫉俗，勇氣，勇氣，忠誠，背叛，創造性的天才，創造性的障礙，創造性障礙，創造性的障礙，國際陰謀，無休止的名人遊行。
但是也許是由於創意團隊參與Hemingway＆Gellhorn，這款HBO原創作品試圖包括這些聲望電影貓咪的每一個。寫作團隊-Jerry Stahl（電視作家轉過身永久午夜）和芭芭拉·特納（Barbara Turner）（電視女演員變成編劇波洛克和公司） - 分別抵制故事的富含過量和藝術痴迷的元素。和導演-Philip Kaufman的正確的東西，，，，變得難以忍受的輕度， 和亨利和六月- 找不到將星光倒角的演員糾纏成一個敘事的方法，該敘事注入了故事的差不多的現實主義。因此，儘管他能夠製作一些令人著迷的場景並削弱了一些角色的藝術廢話，但在其他時候，他卻限制了風，並擁抱了多餘的策略，這種策略破壞了電影的整體崇高懷舊之情，並讓他允許。大量發霉的餡料洩漏。
Hemingway＆Gellhorn隨著它的發展和海明威，尤其是他的超大傳說中的萎縮，它的確會變得更好，直到一個普通的，有時是瑣碎的人的大小。妮可·基德曼（Nicole Kidman）（作為瑪莎·蓋爾霍恩（Martha Gellhorn））定期出現異常令人信服的舊化妝，以談話頭腦的採訪來構建故事，這是從一個充滿遺憾和宿命論的立場中。她講述了與歐內斯特·海明威（Ernest Hemingway）見面（克萊夫·歐文（Clive Owen）的偉大熱情演奏）的故事，並在一個凱斯特（Key West Bar）中與男孩們站在腳趾上，並贏得了他的欽佩，以及看上去像一對高網球賽車的人一樣。駱駝色的長褲。當時，蓋爾霍恩（Gellhorn）已經是一位有成就的作家，為回憶錄和關於和平主義的回憶錄和關於抑鬱症的短篇小說集提供了良好的評論。正如基德曼（Kidman）所扮演的那樣，她正在為她與世界交流的盛大事業而奔波，海明威（Hemingway）和他的隨行人員- 笨拙的電影製片人喬里斯·伊文斯（Joris Ivens） ，小說家約翰·多斯·帕斯托斯（John Dos Passos），鬥牛師西德尼·富蘭克林（Sidney Franklin） - 還提供了一個。
他們追求講述西班牙與法西斯主義作鬥爭的英勇共和黨的故事同時發揮了創造性的努力，政治承諾和自我意識的表演藝術。伊文斯（由拉爾斯·烏爾里希（Lars Ulrich）扮演）將他的相機扔到卡車的後部，拍攝了亞伯拉罕·林肯旅（Abraham Lincoln Brigade）被西班牙人民狂喜的派遣，然後將其競爭到一個鄉村陣線，在那裡，英俊的民兵成員卻以傷害自己的方式投擲。 Dos Passos（與David Strathairn贏得了認真的勝利）理想化了西班牙勤奮的農民，並且更喜歡建造灌溉系統來承擔武器。海明威（Hemingway）在戰場上猛烈燃燒，但有時似乎只是在尋找更加離譜的冒險之旅，以增加他的自我誘人故事。他不懈地追求Gellhorn，但直到他們的馬德里酒店被炸毀，她才屈服於炸彈，在一個越過奇幻的場景中，海明威（Hemingway）愛撫著裸露的凝膠狀凝膠，上面覆蓋著石膏灰塵，窗戶外面有火災。
回到戰爭中，蓋爾霍恩（Gellhorn西班牙地球，海明威（Hemingway科利爾每週。他們對佛朗哥在西班牙的勝利感到絕望，儘管歐內斯特的第二任妻子波琳·海明威（Pauline Hemingway），但莫莉·帕克（Molly Parker）的對話主要由“天主教徒”一詞組成，但在弗朗西（Franco）在西班牙的勝利中，同居。隨著第二次世界大戰的破裂，他們結婚了，在歐洲和中國各地都在努力，但通常不在一起。蓋爾霍恩（Gellhorn）成為第一批見到達豪（Dachau）解放後的記者之一。海明威（Hemingway）的滑稽動作假裝使納粹遠離南佛羅里達州的滑稽動作失去了吸引力，而他與瑪麗·威爾士（Mary Welsh）（帕克·波西（Parker Posey））的同時，後來他的最後一位妻子也無濟於事。
蓋爾霍恩（Gellhorn）與海明威（Hemingway）的暴風雨關係從頭到尾持續了九年，但據報導，她為餘生而戰與主要因帕帕（Papa）的第三任妻子的工作而聞名。作為標題Hemingway＆Gellhorn建議，這部電影在這場戰鬥中未能支持她，儘管她允許她敘述這一動作，表明海明威的悲傷舞蹈是一種s腳，並以不安的英勇態度結束，因為她以戰爭記者的身份重新回到行動中。其存在的原因是海明威 - 飲酒，大型狩獵，女性化，曬太陽侍從。鑑於他們自己的痴迷，斯塔爾（Stahl）和特納（Turner）在他周圍全神貫注於他。他是一位敬業的藝術家，一位無情的自我宣傳者，一個瘦弱的欺負者，也是一個奇妙的自我醫學家。但是，基德曼（Kidman）的凝膠霍恩（Gellhorn）經常被給予以驚奇，慾望，崇拜或腳步踩踏的挫敗感盯著他的工作。
導演考夫曼（Kaufman）製作了一些令人印象深刻的場景，主要是在安靜的時刻：海明威（Hemingway）向蓋爾霍恩（Gellhorn）解釋說，真正的作家在浪費它們之前從不皺著眉頭，他們兩個人在中國的一個洞穴中發現自己。他風險的藝術動作並不總是能獲得回報。複製歷史鏡頭外觀的反復出現的主題是為了與Owen和Kidman Teeters的Zelig-Style插入（更糟糕的是，更糟糕的是執行Zelig風格的插入）。劇本遭受了太多著名的名字，太多的戲劇性事件，太少的場景無法吸引所有人。西班牙地球，如果Dos Passos反對他的一位英雄被留在托尼·沙魯布（Tony Shaloub）的俄羅斯聯絡人物的敦促下，那麼這個腳本反复炮製的解決方案就是將這兩個時刻塞進一個場景，扔到海明威（Hemingway）在麥克風和Gellhorn的背後進行了Foley效應，以進行良好的測量。彼得·科約特（Peter Coyote），杰弗裡·瓊斯（Jeffrey Jones），羅伯特·杜瓦爾（Robert Duvall），黛安·貝克（Diane Baker），雷米·奧伯喬尼（Remy Auberjonois）和布魯克·亞當斯（Brooke Adams）等多個戰爭，關係，靈感模式和藝術生育的複雜性被壓縮和扁平化。在短暫的露面過程中，誰必須尷尬地找到方法來宣布其著名或半著名的歷史身份。
基於具有如此動蕩的生活的歷史人物來表現出一些限制，要求一部電視電影要太多。再說一次，“太多”並不是總結問題的不好方法Hemingway＆Gellhorn。
