羅伯特·澤米基斯（Robert Zemeckis）這裡不是電影。這是旋轉木馬。從他的固定角度來看，這部電影再次在周圍和周圍旅行。這裡是一個雄心勃勃的項目，充滿了技術創新和正式知識，就像巨石，觸手可及的範圍超出了其掌握。導演誰將羅傑·兔子（Roger Rabbit）陷害？，，，，阿甘， 和極性快遞不怕那個怪異的山谷。他生活在其中，在數字化妝效果中找到靈感，將湯姆·漢克斯（Tom Hanks）轉化為他的懷抱夥伴以前的自我。這並不是第一次被漢克斯（Hanks）死眼CG的VICAGE震驚，但這是我們第一次從這個Vantage中看到他。
但這裡最危險的gambit並不是衰老。這就是Zemeckis呈現的方式。在電影唯一的位置大約七點鐘從一個角度講。這裡講述了恐龍的一片土地的故事，本傑明·富蘭克林（Benjamin Franklin）的私人兒子的家以及理查德·揚（Richard Young）的大家庭（漢克斯（Hanks））。從空中約六英尺的浮動位置，攝像機捕捉了從侏羅紀時代的焦油坑到理查德的五億年旅程，坐在他的空曠的前任家中，他現在是新的前妻瑪格麗特（ Robin Wright），說：“我們曾經住在這裡。”到Zemeckis的旋轉木馬結束時，視覺記憶成為漢克斯繪畫的心理畫面。
是不是第一個注意之間的相似之處這裡和沃爾特·迪斯尼的進步旋轉木馬，1964年世界公平的參賽者在美國劇院歷史上轉變為最長的舞台表演。現在住在迪士尼樂園和世界，輪播通過一位名為John的動畫敘述者講述了20世紀的故事（Jean Shepherd在當前的迭代中發表了演講）。吸引力與Zemeckis的電影之間有許多相似之處，包括輪播的開創性使用動作捕獲動畫機器人演員。但這是Zemeckis緊貼的觀眾的固定位置。信念適當懸浮，該空間與其中的細節相同。同時，觀眾從來沒有像20世紀的潮流那樣移動。
與眾不同輪播，，，，這裡有曼哈頓醫生的時間觀點。在整部電影中通過框架內的框架同時出現了不同的時代，這項技術從這是原始材料是理查德·麥奎爾（Richard McGuire）1989年的六頁漫畫（後來擴展為圖形小說）。在漫畫和電影中，一個在不同時代的框架出現的框架似乎與場景的主要動作相同的空間覆蓋了。麥奎爾（McGuire）的漫畫使時間落在了自己的頂部，以突出生活的混亂，喜悅和空虛。
這裡具有更陽光，更受控的處置。它模仿了這種風格，而沒有正式的恩典或情感上的好奇心，選擇利用正式的特質作為結束的手段。 Zemeckis將在電視上踢披頭士樂隊埃德·沙利文（Ed Sullivan）並將其延續到其他時期，使他能夠在時期之間過渡，同時無縫隱藏自己的形式。像過去一樣，他像甲殼蟲樂隊一樣沿著參考文獻（例如甲殼蟲樂隊）進行連續體的感覺，但它比引人注目的電影製作更具武器的懷舊感。每個人都知道甲殼蟲樂隊，但是對於La-Z-Boy的發明者，與“我所有的愛”配樂一起建造椅子是怎麼回事？ Zemeckis對探索這一點不感興趣。序列成為技術喜悅的蒙太奇：時代改變，“這裡”改變了，但是這裡保持不變。如果您問理查德·楊（Richard Young）的含義，他可能會說：“時間飛。”
Zemeckis並不是第一個講述空間故事的人。大衛·洛里（David Lowery）的2015年戲劇，一個鬼故事，從曾經住在那裡的幽靈的角度講述房屋的歷史和史前。這裡堅持土地的POV，允許Zemeckis隨意從一個時代褪色。角色進出框架，在一個令人震驚的情況下，漫步在相機所擁有的區域。這是一部演講電影，其觀點是第四堵牆的觀點，演員直接演奏。
Zemeckis將他的導演力量的大部分交給了他的演員，使他們能夠在不間斷的家族動盪和幸福時刻設定場景的步伐。理查德的父親阿爾（保羅·貝塔尼（Paul Bettany））並沒有導演導演進入特寫鏡頭，而是走進了鏡頭，揭示了他家人看不見觀眾的情緒。但是，儘管演員可以走進特寫鏡頭，但他們很少這樣做，而大部分動作發生在客廳的中心，角色主要討論家具，而忽略了諷刺的是Zemeckis正是Zemeckis已將他們變成的東西。
房間周圍的物體破壞了動作。 Zemeckis將家具，電子設備和世界外部移動到客廳窗外，以給人一種無常的感覺。這也為他的演員創造了界限，從框架的一部分中進行了特定活動的部分，並將其註入進口。有時，漢克斯站在房間遠端的畫架上，有更多的情感指控，一個數字框架在他幾個世紀前閃閃發光的數字框架，而不是對他屏幕上的妻子大喊大叫。因為空間沒有移動，所以表演必須對相機的意識始終如一，因為知道Mise-en-Scène是電影中只有一個角度的一切。
淺表人類體驗的廣度在Zemeckis的相機前行走，但僅在這裡相機終於解開了自己。出於迄今未知的原因，Zemeckis遵循了一隻蜂鳥（這部電影相當於阿甘浮動羽毛）位於相鄰地段的歷史悠久的豪宅頂部。從這個角度來看，Zemeckis大錘匠家回家了這些故事的想法我們全部故事，而且由於它們足夠廣泛，他是對的。人們確實住在家裡。他們確實有金錢問題。他們確實與父母談論太空。對於Zemeckis來說，相機是一個無所不知的觀察者，唯一的視角來自演員，Zemeckis將其定位在哪裡。觀看漢克斯，賴特和貝塔尼表演表面戲劇劇給這裡這 拍攝戲劇的氣氛。如果不是為了產生不可思議的視覺效果，那麼就沒有什麼“電影”這裡。它與迪士尼樂園的舞台表演一樣深。
Zemeckis選擇採用更具主題公園啟發的方法來避免McGuire漫畫的混亂。結果，他無法利用生活的不確定性或重複，而是用獨裁的控制來代替它們。 Hammy表演，限制性阻塞和廣義的情節劇將他的星星變成木偶。當然，漢克斯可以賣掉這部電影土豆耶穌，即使有Zemeckis和Eric Roth的玉米球腳本。這不是兩次奧斯卡獎得主第一次扮演年輕角色 - 記住他扮演12歲的時候嗎？但是，就像在進度的輪播，這些要素都是懷舊和技術宣傳吹捧前進動量的船隻。具有諷刺意味的是，技術世界的進步使這部電影的人性損害了。有一個很大的美麗明天（昨天）這裡從這個角度看不到。
