自從傑森·沃爾希（Jason Voorhees）跨過水晶湖（Camp Crystal Lake）以來，砍刀一直沉迷於森林的美學約束，將其視為無盡噩夢的基礎。它們是絕緣的地獄景觀，吸收了血腥和尖叫的地方。在Slashers中，死亡使森林充滿了匿名生活。克里斯·納什（Chris Nash）的長篇電影首次亮相，在暴力本質上，立即讓觀眾參與砍伐者的生態系統的變化泥潭，其主人公Johnny（Ry Barrett）在無害的聲音之間進行了相當無害的對話（以及偷走詛咒的美女，以及一個被詛咒的護身符， Of cureted Amulet，Of of of the selt silt silt和死葉子）課程）。就像森林本身所擁有的一樣，模糊了設置和角色之間的界限 - 這都是納什不尋常的電影製作的特徵。背景流血到前景，對無所作為的行動，對自然寧靜的暴力。
有了這樣一個樸素的前景（一個仍然毫無疑問地鎖定在小人的角度來看），它有可能讓人感覺像電子遊戲的頭，但納什（Nash）嘲笑了這個有條不紊的Vantagnpoint的電影價值。任何被欺騙的感覺都被導演對語調和空間的緊張控制所避開。鏡頭艱苦地由長的單次拍攝組成，吸收了吱吱作響的樹枝的聲音，沒有乾擾音樂，使小樹枝捕捉了樹枝，讓跨越世界的患者替代了分數。
因此，情節的薄貼面在暴力本質上緊緊抓住不必要的感覺，這是對電影微妙的殘酷行為的沮喪。約翰尼（Johnny）正在尋找他迷失的護身符，並且在一個（尤其是強迫）閃回中，我們得知這是由他的友善母親傳給他的，他的友善母親（正如電影所解釋的那樣）幾十年來一直是殘酷的當地人的受害者。否則將故事結合在一起的神秘能量洩漏出來，這種明顯的解釋破壞了它誘人的，令人不安的形狀。
通常，Slashers通過有效地傳達受害者生活的輪廓，從而為隨後的災難進行任何投資提供理由。在尖叫凱西·貝克爾（Casey Becker）的第一個場景（德魯·巴里摩爾（Drew Barrymore）裝飾著她的標誌性金發鮑勃（Blonde Bob）），在她的房子裡徘徊，準備一個晚上。一個是[可怕的]，但其餘的榆樹街上的噩夢系列）。從凱西（Casey）的深色唇膏陰影到圍繞廚房的盤旋，本能地撿起鹽振動篩，並用刀片擺弄，這一切都表明了一個真實的人，其壽命比屏幕越來越遠。
但在暴力本質上放棄了這樣的音調設定工具，電影的受害者大部分被簡短的未定義閃光燈捕獲。納什（Nash）巧妙地將小組的個性融為一體，建立了一個重疊的諷刺和反駁網絡，沒有人有意義地脫穎而出。相反，這部電影想像著一種吸引觀眾的基本方式。通過不斷升級的暴力行為（在電影中保存下保存下來的最糟糕的殺戮之一中，您就會知道它的最糟糕的殺戮），它吸引了純粹的人身觀察，目睹了死亡，採用內心，身體上的同情心。即使某人的名字或臉仍然未知，觀眾也會立即投資於他們的生存。在暴力本質上證明角色和觀眾之間的關係可以超越典型的自負，以完全賦予“那會是什麼樣？”的簡單問題，即完全賦予了權力。
最終場景在暴力本質上忠於電影的叛逆性，讓砍伐，鋸切和散佈鮮血的彼得陷入狂風中，從樹上散發出風。張力凸起，直到蒸發，無處可去。刺痛的恐懼爆發出急性疼痛，使缺席和空虛陷入困境。這就是殺戮的結構，也是對上述問題的唯一誠實答案，即在約翰尼殘酷的殘酷殘酷的接收端感覺如何。
儘管偶爾會陷入熟悉的領域，但納什和他的合作者花了很多時間慢慢地探索了Slasher的誤解。和在暴力本質上，納什製作了全新的東西；組成，近乎和真實。但是，這部電影的語氣和時機感證明了他也深刻地了解了為什麼觀眾總是在這些鮮血，血腥和膽量的馬拉鬆比賽中投入。
