沒有人像Jane Schoenbrun一樣了解互聯網的孩子

“這不是午夜領域，馬迪。只是郊區。”

我沒有看我們都去參加世界博覽會- 我感覺到了。好像我的身體幾乎完全惰性了。同時，我的大腦在數十年中向後崩潰，房屋和治療師降落在我童年床的中心，眼睛從數小時的夜晚盯著屏幕上刺著眼睛。我認為我從來沒有經歷過類似的事情，而且我不會再想到了。

在他們的新生小說功能中，簡·斯科恩布朗（Jane Schoenbrun）如果您沒有自己體驗到它的特定邊緣，就可以完全掌握一個環境。怪異的低預算輕彈跟隨一個名叫Casey（Anna Cobb）的孤獨的少年，他轉向了一個病毒的參與性恐怖趨勢，稱為世界上在YouTube上的公平挑戰，大概是在他們令人難以置信的孤立生活中找到某種含義。我在這裡有意使用“大概是”，因為觀眾從來沒有真正了解Casey的內心思想。我們甚至不知道凱西是否是他們的真名。取而代之的是，遙遠的攝像機迫使我們與一個在用戶名JLB（邁克爾·J·羅傑斯）的老人保持一致，因為他看著凱西更深入地陷入瘋狂或完全清晰的幻想- 我們從來沒有真正知道-肯定- 肯定他們創建的視頻以記錄挑戰的“效果”；諸如在半夜醒來，閃爍著令人毛骨悚然的微笑或撕開他們心愛的童年娃娃。

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最後（擾流板警報），JLB打破了遊戲的微妙沉浸，告訴Casey他擔心它們，這是人們可能會假設會感到安慰的手勢，但實際上會導致Casey猛烈抨擊，然後憤怒地退縮。但這不是所有這些都在尋求幫助嗎？沒有遭受痛苦的人真的用針刺刺了手指，直到他們流血，然後將鏡頭放在互聯網上供所有人看，就像凱西在電影的前幾幀中一樣？在某些方面，當然是。凱西（Casey）陰暗的臥室（我們感到像他們一樣被困的地方）是一個酸痛，幽閉恐怖的空間，感覺就像是故意建造的深夜YouTube解離，不是為了睡覺。

同時，任何在那個臥室裡做自己的時間的人都會立即將凱西在互聯網上的生活認識到一個黑暗的希望之一 - 一個身體外的門戶，感覺比現實生活更真實。 “我們在影片中看到的互聯網，我總是描述為不是現實的，但是我對互聯網的夢想。這部電影是在大多數內心地反映的事情是我用作年輕的酷兒孩子的互聯網，試圖在2000年，2001年在網上弄清自己。在2022年接受采訪種類。他們繼續：

這是一個可以在沒有物理形式和沒有身體的情況下存在的空間，因此，如果您不在正確的身體中，試圖逃脫自己或在物理形式的限制之外創建新身份，那麼這顯然很吸引人現實世界。這種發光的光非常有限。當您感覺自己真的沒有活著或生活的生活是別人的生活時，這種限制性確實是一個夢想，那是非常令人安慰的煩躁不安和壓抑的跨度的特徵。

Schoenbrun在工作中敏銳地存在著煩躁不安的經歷。例如，凱西（Casey）從未定義自己的性別，直到JLB在電影結尾處分配女性代詞為止，另一個例子說明了為什麼他的入侵感到如此暴力。儘管如此，儘管作為一個我從未經歷過這種特殊類型的痛苦的人，Schoenbrun的互聯網也是我的。作為一個在郊區長大的封閉和焦慮的孩子，我在“發光的光明”中學到了更多關於自己的知識，比我在學校或與IRL朋友一起學到了更多。 （我現在寫關於電影的文章，所以我想這是有回報的。）我知道滾動幾個小時令人毛骨悚然的神話，鬧鬼的視頻的感覺（請記住：“記住”我感覺很棒”？），廢棄的地方和其他互聯網城市傳說，因為至少覺得恐懼比什麼都沒有感覺好。我也邀請鬼魂進入我的臥室，只是為了一家小公司。

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Schoenbrun能夠在他們的出色新電影中重現同樣的黑暗魔術我看到了電視的光芒，它冒險遠離Creepypasta，轉向種植牙齒並威脅要吞下周圍一切的那種狂熱。這部電影跟隨歐文（史密斯大法官）和瑪蒂（Brigette Lundy-Paine），這是一對不匹配的孩子，他們對自己對一個共同痴迷巴菲- 式系列稱為粉紅色不透明。但是，儘管這部電影將筆記本電腦交易為CRT電視，但它與其他任何東西一樣，是一封信給任性的互聯網居民。

“我是一個完整的視頻商店孩子，” Schoenbrun在最近的一個洛杉磯時報面試。 “教會有一種被這些聖物包圍的感覺，對我來說很孩子。”導演比我大十年 - 我的“視頻商店”是Tumblr，但感覺是一樣的。 “現在我存在於充滿我愛的人的空間中，但是當我還是個孩子時，100％的愛是正確的巴菲- 我非常關心這些角色。”他們說。

丟失的進而漢尼拔是我的版本巴菲。我花了很多時間在Fan Wiki和其他論壇上學習了有關這些節目中角色的所有知識。雖然我經常努力在我小高中不斷變化的社會動態中找到自己的位置，但凱特，傑克，威爾和阿比蓋爾從來都不令人驚訝。他們沒有嘲笑我，也沒有將我排除在過夜之外。我們彼此了解；我有時仍然認為他們是朋友。

我看到了電視的光芒可以病理學家歐文（Owen）和瑪蒂（Maddy）與現實的斷開連接，但事實並非如此。它可能對在現實世界中尋找相同聯繫的重要性有道德，但它一遍又一遍地抵抗。再次，我覺得自己坐在那個劇院裡，代謝了這部電影，而不是簡單地看電影，整個時間都在照顧我的胸部特有，沉重的感覺。這不是很懷舊，但也不是痛苦。感覺就像被看到。

因此，許多其他導演試圖為數字時代製作一部確切的恐怖電影。沒有朋友在2014年給了它，但是大部分時間都花在那種將凱西，歐文和瑪蒂等人物驅使到他們在線避風港之類的欺凌者。 2020年主持人玩了類似的技巧，但是如果沒有我們大流行的恐懼的背景，就永遠不會存在。跟我說話從社交媒體的危險中清楚地擊落，但最終變成了完全不同的野獸。我愛的一個，但仍然稀釋了隱喻。

很明顯，這些電影是由如此迫切希望揭露互聯網的威脅和恐怖的人們寫的，以至於他們永遠無法真正理解其真正的危險或美麗。顯然，這些電影不是由屏幕另一側完全生活的任何人製作的。我進入了我看到了電視的光芒和我們都去參加世界博覽會期待恐怖電影。相反，我有一個歸鄉。