約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）新外觀 照片：Apple TV+
關於約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）獨特的言論，已經有很多話要說並寫了很多文章，這種說法的說話方式使您掛在他的每一個單詞上，無論他是在扮演角色時還是通過變焦窗口與您聊天。對於上半個世紀的大部分地區，艾美獎獲獎和奧斯卡獎的角色演員帶來了獨特的Malkovichian扮演一個令人難忘的角色的才華：威爾先生心中的地方，米奇·利裡（Mitch Leary）在火線中，Al Rockoff殺戮場，子爵塞巴斯蒂安·德·瓦爾蒙特（Sébastiende Valmont）危險的聯絡，比夫·洛曼（Biff Loman）推銷員死亡，Cyrus grissom空氣，以及科恩兄弟的奧斯本考克斯閱讀後燃燒，僅舉幾例。誰能忘記看著他在斯派克·瓊斯（Spike Jonze）中演奏自己更高版本的超現實經歷成為約翰·馬爾科維奇？
馬爾科維奇（Malkovich）在他70歲生日後的一個月沒有顯示放慢腳步的跡象。他的最新角色使他有機會提供比他可能最著名的柔和（也許更友好）的績效。在新外觀，，，，Apple TV+在第二次世界大戰之後，馬爾科維奇（Malkovich在納粹佔領法國期間，在巴黎保持該行業。
在洛杉磯最近的視頻電話中，馬爾科維奇與AV俱樂部關於Lelong與Dior的親密友誼，他自己對時尚的熱愛，為什麼他不從藝術家那裡（或其他任何人）獲得道德指導，以及無論他走到哪裡的標誌性的過去角色和項目似乎都跟隨他世界。
AV俱樂部：每個人都認識Christian Dior，Coco Chanel，CristóbalBalenciaga和Pierre Balmain，以及其他許多描繪的新外觀法國時尚的標誌性時代。但是露西恩·萊隆（Lucien Lelong）幾乎被視為那個時代的被遺忘的人物。您如何描述Lelong在Dior故事中的重要性，以及準備扮演他的研究？
約翰·馬爾科維奇：沒有太多的研究。我讀過有關Lelong的一些信息，以及有關他的生活的大量照片和一些信息。但是，正如您所指出的那樣，他是歷史上失去的人物。我對此或其他任何事情的研究通常與腳本有關，這意味著我的作品在腳本上。我在說什麼，如果不清楚的話，我在做什麼，如果它過於個人化（如果不是足夠的話）？那就是我要做的。因此，我想知道我在說什麼和做什麼，而且我的角色所採取的行動本質上是清晰而引人注目的。因此，我大部分時間都花在這方面。在研究期間，我在布列塔尼（Brittany）的法國電影中扮演主角，所以我沒有很多業餘時間，因為我在法語中扮演著重要角色，並且非常忙於這。
但是我讀了每個腳本，然後說：“好吧，我知道我在這裡做什麼嗎？這是準確的嗎？這很好嗎？它明智嗎？”顯然，萊隆（Lelong）在這個故事中的主要部分是他與克里斯蒂安·迪奧（Christian Dior）的關係，他僱用，培養和支持作為設計師，並與他建立了非常緊密的友誼。我認為他愛克里斯蒂安·迪奧（Christian Dior），也許他最喜歡他的才華，不僅是因為迪奧（Dior）的才華和迪奧（Dior）可以為萊隆時裝屋（Lelong Fashion House）做什麼，而且是為了自己的緣故。我認為可以認識並支持美和支持創造的人非常重要，而且相當罕見。它們存在，感謝上帝，但它們並不那麼普遍。即使不是在很大程度上是通過Lelong的努力，至少部分是因為[由於他們]，法國時裝業倖免於難，並在巴黎的基礎上生存下來，並為該行業取得了巨大成功和臭名昭著的時代，從他的Théâtre開始戰爭結束後立即進行DE LA模式，然後進行新外觀。因此，他是這些感官的重要人物。
AVC：這麼多的戲劇性緊張新外觀來自這些角色被迫做出不可能的選擇。香奈兒（Chanel）選擇關閉她的高級時裝房屋，但後來因與納粹合作而受到批評。萊隆（Lelong）的設計師，包括迪奧（Dior），選擇為納粹軍官的妻子製作禮服，部分原因是在納粹佔領法國。該節目顯然是在第二次世界大戰結束的結束時就開始了，但值得注意的是，萊隆有一個努力意識到在戰爭期間關閉他的時裝屋，不僅對自己，而且對周圍的人都有災難性的影響。他正在僱用數百名工人，如果他關閉了自己的業務，他們可能不會在經濟上倖存下來。即使我們不一定在屏幕上看到它，您還將如何描述Lelong的內部鬥爭？
JM：我認為他經常對設計師和一般富有創造力的人充滿感情，甚至幽默。他們對他有點陌生。我認為他一點也不富有創造力，但他讚賞他們的能力和敏感性。但是在像法國職業這樣的時代，像Lelong這樣的人必須與他們發現自己的情況建立住宿，這是您為納粹妻子和情婦設計晚禮服，或者您沒有生意，您可能沒有生活。數百萬人確實強迫勞動。數以百萬計的人去了特雷布林卡，卑爾根 - 貝爾森，達豪，奧斯威辛集中營等。因此，他做了自己必須製作的住宿。他在某些方面將納粹持續了一段時間，例如，他們將整個法國時裝界轉移到柏林並成為德國時尚界的夢想。
但是他還讓他的設計師為納粹妻子和情婦製作禮服，這是他必須做的住宿。我認為他對此不滿意。我不知道任何法國人對此感到高興。我非常了解法國，多年來在那裡度過了很多時間，但這就是他們發現自己的情況。法國的防禦措施被刺穿了，他們是一個被佔領的國家，而且可能已經持續了一個月，一年或一千年，他們不知道會是什麼。因此，他們製作了必須製作的住宿，並且抵抗的人不容納。人們在這樣的時代做出選擇，通常選擇是他們認為自己，他們的家人，親人，業務的最佳方法。大多數人在這種情況下享用住宿。
AVC：該節目提出了一個有趣的問題：我們可以將藝術與藝術家區分開，還是兩個密不可分的聯繫在一起？考慮您所做的所有工作，您在談話中站在哪裡？
JM：好吧，我認為藝術的唯一真正目的是使我們想起人類可以創造的美麗。但是，僅僅因為人類可以創造美麗，而某些藝術家可以以一定程度的規律創造美麗，可以說，這並不一定會使他們變得更好，也不會使人們更好地看到和欣賞美麗的人。 [對於]，這使[他們]非常嫉妒。 [因為]有些人對他們沒有任何影響 - 他們不欣賞它，他們不相信X的人認為美麗是美麗。他們不喜歡莫扎特，他們不喜歡甲殼蟲樂隊，他們不喜歡倫勃朗，他們不喜歡舒曼，他們不喜歡Rei Kawakubo。很好。這就是人類的各種形式和顏色。但是我不尋求藝術家的道德指導，我會這樣說，這不是對藝術家的批評。這個[判斷]取決於我們每個人。我們的大多數道德宇宙當然都來自我們的父母，我們的遺傳學，好奇心和我們的經驗。順便說一句，我也不希望總統或牧師（我不是宗教人士）或藝術家的道德指導。我必鬚根據自己的生活在自己身上找到我的自己。所以我只是不在創造力的人中尋找那個。我知道很有創造力的好人。據我所知，我認為它們很棒。但是，除了我自己以外，我真的不會尋求道德指導。
AVC：我讀到您也有時尚的歷史。您何時首先對設計衣服產生興趣？您能夠以任何其他媒介表達的藝術形式表達什麼？
JM：我想我從很小的時候就一直對此感興趣。我不知道為什麼。我不知道它來自哪裡。也許[我]看著人的照片或他們所穿的衣服，我個人發現了迷人，異國情調或未知，對我個人而言。但是我喜歡時尚，因為您只是拿一支鉛筆和一張紙，然後做些東西，而您曾經見過的每一件衣服確實是一種影響力。然後您說：“好吧，我該如何旋轉，我可以旋轉多少次？我可以旋轉四次還是4,000？”這是細節的工作，實際上可能的選擇是無限的。
每個細節都很重要，而那些不這樣做或不欣賞它的人都不明白這一點。但是細節令人難以置信，不利地複雜化，如果您進入巴黎以外的面料公平的Première視覺，則展出了數百萬個織物樣品。可能有數百萬多人！每個都是不同的。每個都是由不同材料製成的。每種材料的流動和窗簾的移動方式不同。它的重量不同。它是緊湊的或未緊湊的。它是天然纖維或人造纖維或其組合。這為您提供了這種品質。這為您提供了這種品質。這很容易。這是非常困難的，但是很漂亮。這只是一個真正無限的選擇，我認為這很漂亮。這就像擁有十億種不同的生命一樣，我知道人們只是說：“哦，這很愚蠢，很輕率”，這很好。那一點都不讓我不高興。但是當您這樣做時，這並不是很輕鬆。與我一生中所做的任何工作一樣，非常非常容易且艱難。
AVC：這些天您還在設計什麼嗎？
JM：不，不是真的。我做了大約24或26個收藏。我總是忘記數字。因此，這就是西裝，運動外套，襯衫，領帶多年。我賣得很少，當我找不到一種維持某事質量的方法時，我真的不想這樣做。當我沒有得到想要的東西時，我太喜歡太多了，並且對我的工作負責，這是我的工作。我必須決定，我必須這樣做。我必須接受後果成功或失敗時的後果，兩者都會產生後果。其中一些並不那麼令人愉快。但是當我無法實現這一目標時，我不想再這樣做了。但這仍然是一項了不起的工作，我喜歡看到別人做什麼並且總是有什麼。
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AVC：您擁有130多個電視和電影片，我認為也有大量的戲劇學分，因為這是您最初是演員的地方。當人們在街上向您走來時，他們最有可能問或與您談論您的過去角色和項目？
JM：他們經常問我是否有人告訴過我我看起來像約翰·馬爾科維奇（John Malkovich），通常我說“不。”美國某個年齡的男人問我一部電影的電影圓形球員，一部關於撲克的電影。我的意思是，這與撲克無關，而是在我演奏撲克的俄語。根據時間的不同，多年來，這是我所叫的電影空氣，一部大型動作電影。可能是一部電影殺戮場，這是我在柬埔寨戰爭期間是他的攝影師的記者悉尼·尚伯格（Sydney Schanberg）和迪斯·普蘭（Dith Pran）的第一部電影，以及紅色高棉的收購。
這很有趣，我的侄子像一個月前一樣給我發了一個有趣的事情，我從未見過，這是我的電影，科恩兄弟確實打電話給閱讀後燃燒。當佛羅里達州立大學不是美國大學橄欖球季后賽中的四個足球隊之一時，他們使用了我所在的場景。由於某種原因，它成為了佛羅里達州的模因 - 我來自佛羅里達州閱讀後燃燒我說：“這是政治的，我被釘在十字架上，等等，等等。”我想那是他們在校園裡的大模因。因此，我做瞭如此奇怪的天主教，並且已經很長時間了，我什至沒有開始拍電影。我已經是一名專業演員，但是我才開始拍第一部電影[我29歲時，所以我還不是那麼年輕。
我在20年前的電影中執導了一部電影樓上的舞者，例如，這通常是在南美討論的。它在巴西，阿根廷和智利等人等變得非常流行。在法國，危險的連接[危險的聯絡]他們談論的是很多。在英國，是約翰尼英語。
AVC：這證明了您的工作。您去過多少東西真是太瘋狂了。
JM：我不知道工作的身體，但這肯定是瘋狂的[笑]。
AVC：我也喜歡您知道模因是什麼。為了記錄，是約翰·馬爾科維奇是你小時候最讓我嚇到我的電影。
JM：好吧，你並不孤單。它也嚇壞了我[笑]。
