約翰尼·馬爾（Johnny Marr）的自傳讓男孩免費1968年夏天開業，一名4歲的Marr在商店的窗戶上盯著一隻木吉他。在吉他定義的生活中，與馬爾（Marr）擁有他的第一個樂器的那一刻，沒有更多的融合來開始故事。這是一種嚴重依賴命運和命運概念的形象，但是當Marr在音樂中記載他的生活時，毫無疑問，他的動力和才華在很小的時候就出現了，以至於他很可能天生就彈吉他了。
“我不知道音樂是你天生的還是散發出你的東西，但是我對音樂的迷戀是完全個人和自然的，”馬爾在開幕頁面上寫道讓男孩免費，儘管他沒有探究這個問題，但他的童年時代就告訴軼事，這表明了為男孩提供的不可避免的誘人音樂。從他的早期樂隊到組成史密斯（通過敲門莫里西的門），再到流行音樂最有影響力的團體之一的興衰，再到他幾十年來追求新的聲音和新的音樂表達，馬爾將音樂描述為“另一個維度” ，對我來說，比我實際生活更有意義。”
馬爾當然知道，他寫的任何書都會增加史密斯的神話，並吸引讀者渴望梳理短暫的五年的細節，但發表聲明強調了他的職業生涯的廣度，讓男孩免費開始較早，延伸較晚。在這本書的結尾，馬爾（Marr）寫了關於“我絕對最喜歡的作家和思想家”的奧爾多斯·赫x黎（Aldous Huxley）的文章，並且在與馬爾（Marr）自己的職業生涯的透明同行中，討論了赫uxley（Huxley）聲譽的不公平性，這取決於他的早期作品。 “它說明了名聲的還原性質，以及如何通過年輕人在以後的生活中所做的事情來定義的事情，這同樣是實質性的。”
這本書中最富有的段落描述了一個漫長而獨奏的歌曲創作週末。馬爾（Marr）在他的公寓裡撞上了他，將他在樂隊麵包車後面提出的即興演奏變成了一首聲音歌曲的快速沖刺。然後，他轉向了B面的憂鬱Waltz，最後創作了一首迷幻的，沼澤的藍調歌曲，與其他兩首相同。他將三個演示放在盒式錄像帶上，然後將磁帶傳給了莫里西（Morrissey），後者在歌詞上工作了幾天，並帶著“威廉，真的什麼都沒有”，“請，請，請讓我得到我想要的東西，”和“現在多久？”
在其他時候，對歌曲創作的解釋根本沒有任何細節。在音樂家中，描述歌曲簡單地到來可能很普遍，拐杖Marr也傾斜了，以為他至少寫了可能發生的自發歌曲到來的情況：在紐約，在紐約與父親唱片簽名，西摩·斯坦（Seymour Stein ）買了馬爾（Marr A）。吉他，就像他對布萊恩·瓊斯（Brian Jones）所做的那樣。在他的酒店房間裡，馬爾（Marr）拿起了他的新1959年吉布森（Gibson），並演奏了“天堂知道我現在很痛苦”，樂隊的下一張單曲。馬爾寫道：“這就是某些樂器發生的事情。” “他們已經有音樂。”
當馬爾只有23歲時，史密斯人分手了，儘管對管理的僵局可能是第一個觸發因素，但馬爾的反思將分裂描述為不可避免的，因為年輕樂隊面臨的壓力增加了名望和金錢。馬爾寫道：“就像史密斯的分裂一樣壓力很大，它也給它帶來了極大的緩解感。” “我再次負責自己的生活。”
綜上所述，馬爾的自傳和莫里西的2013年自傳平行每個人帶給樂隊的風格和角色。雖然比馬爾的書更具詩意，但毫不奇怪的是，莫里西的詩歌可以自我放縱和過度。儘管馬爾的直接性令人耳目一新，但他的說法經常集中在簡單地講述發生的事情，缺乏真正的啟示或更深入的洞察力上，即史密斯人為什麼如此深入的聯繫並在樂隊解體以來的三十年中如此強烈地忍受瞭如此強烈的聯繫。
不過，馬爾的散文在寫音樂時最敏銳，最吸引人，他愛上了一切，尤其是他自己的東西：“當音樂毫不費力，無論多麼複雜或情感， 。當一群人本能地和精緻地工作，彼此之間思考時，它盡可能接近真正的魔術。”
