對於沃爾特·伯格倫德（Walter Berglund）來說，情況將很糟糕。喬納森·弗蘭岑（Jonathan Franzen）從一開始就保證自由，在那裡他提供了一個簡短，簡潔的素描，以作為伯格倫家族的慢速開頭，這是一個小小的聖保羅小社區的早期紳士。然後，他以如此細節的方式填補了那些最初的筆觸，以至於他幾乎成功地掩蓋了自己雄心勃勃的範圍，以至於他的廣泛的蔓延從未過度過度。這是一本書的壯舉自由，它居住在白人上層中產階級的9/11後遊樂場，其自我意識，自我分析，自我癡迷的思想試圖磨練一個從美國享有的幸福概念。伯格倫德斯通常很醜陋，簡單地令人討厭，幾乎值得他們的不幸，但是弗蘭岑（Franzen）成功地贏得了同情心，對他們的不完美，盲目的認真和諷刺性的缺乏自我意識。他會儘早告訴讀者，使他們犯錯誤，讓他們無助地畏縮，看著它發生，並想知道他們是否下一步。
弗蘭岑（Franzen更正，給家庭功能障礙帶來了一定的溫柔，但是這裡缺乏這種感情。對美國的悲傷填補自由除了與大學新生喬伊·伯格倫德（Joey Berglund）一起度過的部分之外，這並不那麼有趣。但是，弗蘭岑（Franzen）在角色之間移動的敏銳度很熟悉，他釘住了我們的位置和時間的精確度也是如此。他建立了一個整齊的家庭肖像，然後花費了其餘部分自由考慮到透視圖，朝各個方向拉扯，直到接縫在接縫處分開。崩潰的東西越多，角色越來越瘋狂，有時弗朗森幾乎將它們陷入完整的鬧劇。
Berglunds的倒台 - 幾乎就像他們是一個骯髒的老資產階級家庭，如普通的人一樣暴露了 - 除了他們自己的東西，這不是一個錯。自由建立在人際關係的基礎上：最好的和破碎的友誼，最重要的是，建立身份的第一個基礎是固定的第一個基礎。這些成長和約束力關係並不能決定命運。美國的自由觀念說，我們可以做出自己的方式。並在自由，這是一個責任。沃爾特（Walter）和帕蒂·伯格倫德（Patty Berglund）聲稱，揮舞著自由的自由，試圖善於生活，但要搞砸它。這是一場可愛的災難，沒有Schadenfreude，充滿了良好的意願。事情可能對沃爾特（Walter）結束，但帶有溫柔，滿足的希望使自由很高興閱讀。
