對於沃爾特·伯格倫德(Walter Berglund)來說,情況將很糟糕。喬納森·弗蘭岑(Jonathan Franzen)從一開始就保證自由,在那裡他提供了一個簡短,簡潔的素描,以作為伯格倫家族的慢速開頭,這是一個小小的聖保羅小社區的早期紳士。然後,他以如此細節的方式填補了那些最初的筆觸,以至於他幾乎成功地掩蓋了自己雄心勃勃的範圍,以至於他的廣泛的蔓延從未過度過度。這是一本書的壯舉自由,它居住在白人上層中產階級的9/11後遊樂場,其自我意識,自我分析,自我癡迷的思想試圖磨練一個從美國享有的幸福概念。伯格倫德斯通常很醜陋,簡單地令人討厭,幾乎值得他們的不幸,但是弗蘭岑(Franzen)成功地贏得了同情心,對他們的不完美,盲目的認真和諷刺性的缺乏自我意識。他會儘早告訴讀者,使他們犯錯誤,讓他們無助地畏縮,看著它發生,並想知道他們是否下一步。
弗蘭岑(Franzen更正,給家庭功能障礙帶來了一定的溫柔,但是這裡缺乏這種感情。對美國的悲傷填補自由除了與大學新生喬伊·伯格倫德(Joey Berglund)一起度過的部分之外,這並不那麼有趣。但是,弗蘭岑(Franzen)在角色之間移動的敏銳度很熟悉,他釘住了我們的位置和時間的精確度也是如此。他建立了一個整齊的家庭肖像,然後花費了其餘部分自由考慮到透視圖,朝各個方向拉扯,直到接縫在接縫處分開。崩潰的東西越多,角色越來越瘋狂,有時弗朗森幾乎將它們陷入完整的鬧劇。
Berglunds的倒台 - 幾乎就像他們是一個骯髒的老資產階級家庭,如普通的人一樣暴露了 - 除了他們自己的東西,這不是一個錯。自由建立在人際關係的基礎上:最好的和破碎的友誼,最重要的是,建立身份的第一個基礎是固定的第一個基礎。這些成長和約束力關係並不能決定命運。美國的自由觀念說,我們可以做出自己的方式。並在自由,這是一個責任。沃爾特(Walter)和帕蒂·伯格倫德(Patty Berglund)聲稱,揮舞著自由的自由,試圖善於生活,但要搞砸它。這是一場可愛的災難,沒有Schadenfreude,充滿了良好的意願。事情可能對沃爾特(Walter)結束,但帶有溫柔,滿足的希望使自由很高興閱讀。