藝術家經常將他們的專輯描述為愛的勞動，但坎耶·韋斯特（Kanye West）的唱片是勞動的勞動，無盡的工作室會議的成果花費了調整每個樣本，並進行了微調每個鼓以獲得最大的效果。在2010年的完美主義巔峰時期，韋斯特聲稱要投入5,000多個小時的時間，儘管該數學有點粗略 - 甚至假設韋斯特從來沒有花任何時間睡覺，推特或Maybach購物，但仍將每年的歌曲少於兩首歌曲- 毫無疑問，他的作品中的純粹細節使那傢伙的加班時間很嚴重。這一定是製片人里克·魯賓（Rick Rubin）的震驚Yeezus，韋斯特的第六張專輯的管道炸彈，卻意識到離完成了多遠。 “許多人聲尚未錄製，其中許多人仍然沒有歌詞，”魯賓敘述了華爾街日報。 “從他玩我的角度來看，聽起來好像需要做更多的工作。”
事實證明，魯賓並沒有被召喚太多，以幫助韋斯特完成專輯以拆除專輯，以將韋斯特未完成的Tirades減少到更粗糙，更加原始的蒸餾中。截止日期的壓力可能是一個強大的繆斯女神，但是在這種情況下，這絕對是一個不可或缺的繆斯女神：Yeezus只能是在槍支下生產的。它完全是從腸道上傳播的，是西方最響亮，最衝動的專輯，尤其是在其越來越多的泥濘的電子和爆炸工業說唱的過程中。即使按照每個發行版本重塑自己的藝術家的標準，這也是一個劇烈的離開，非常致力於其重大的新聲音，以至於很容易想像West聽證會漂亮的討厭機器這是第一次，立即競選工作室，拆除他的約翰·梅耶（John Mayer）的海報。Yeezus將被人們銘記為很多事情 - 作為坎耶·韋斯特（Kanye West）的專輯，所有的尖叫聲；作為說唱對瑪麗蓮·曼森（Marilyn Manson）不太可能著迷的頂點；作為2013年最大的紀錄，沒有單打，但也許最重要的是，這是West的第一張故意不完美的專輯，這是他讓針腳展示的那張專輯。
韋斯特（West）憑藉他的第一張專輯，成為一名大師級技術員，旨在融合精緻的樣品，橋樑和折疊式網絡，並融合到無縫的作品中。在Yeezus他不了解所有這些，而是在一系列的粉碎切割中從一個聲音到下一個聲音。這是一張中斷專輯。舞廳樣品的裝飾並不像它們融入其中一樣多。每一個聲音都在最勇敢的生存中為自己而戰。即使險惡的“新奴隸”翻譯成一個勝利的深情的尾巴，並帶有來自弗蘭克·海洋的一些自由泳偽造，但基本的節拍也是統計的，而且吹來了，它的漂亮扭曲了。
這不是韋斯特第一次發行大膽的反商業gambit。在發布之前，808和心碎也被炒作是一種不可能的賣出，用繪製了它的繪畫，並以盡可能吸引力的方式描述：這是韋斯特（誰不能唱歌）只唱歌，使用自動唱片（您討厭）唱歌。而不是殺死他的職業，808加強了它，確認了韋斯特的相關性，並激發了說唱的持續情緒狂熱熱潮。Yeezus可能沒有證明是有影響力的，但是808，比預發行的猜測更為流行，這使互聯網相信。儘管表面嚴重程度，但它是一個精美的直接記錄，它的簡潔與2010年的流浪形成了鮮明的對比我美麗的黑暗扭曲幻想。那個前任有時可能過於嚴重，每當西方以不實現他的偶然和渴望的非實現搏鬥時，就會停滯不前Yeezus這些擔憂並沒有壓低。這段時間朝西（West）以他自己的形象為代價而毫不掩飾的笑聲。韋斯特在“我是上帝”上最有模因的界限中，利用他的全能要求羊角麵包。 zing徒和犧牲品不斷流動：在同一首歌中，他與耶穌掛在一起（他們對他的巨大財富進行了一次對話），後來有幾首曲目，“我在裡面”上，他應用了馬丁·路德·金的聖殿“終於自由”宣告一對揭示的乳房，然後將自己描述為“一位說唱的牧師，靠修女們。”在哪裡黑暗扭曲的幻想作為一個絕命毒師- 關於權力強制影響的樣式研究，Yeezus是純潔，歡樂的鬧劇。
一旦唱片的最初震驚消退了，實際上並沒有花那麼長時間的時間探索。在他通常的內心歌手圈子的側面，包括查理·威爾遜（Charlie Wilson），基德·庫迪（Kid Cudi）和邦·艾弗（Bon Iver）的賈斯汀·弗農（Justin Vernon），韋斯特（West）用回調了他過去的作品的唱片。愚蠢的朋克輔助揭幕戰“視線”高潮，“我現在需要你現在需要你”的“更強”，韋斯特的第一個愚蠢的朋克舞者，而近距離的“綁定2”是對韋斯特明亮的早期作品的公開敬意，重新構想大學輟學他的新繆斯女神的模糊，簡約的鏡頭，開朗的花栗鼠靈魂。 “更難，更好，更快，更強壯”：幾年前，韋斯特首先登上了那個咒語，但它是內在的，毫不留情的Yeezus他將其完全內化。
