看這個 提供來自新版本，首映，時事或偶爾只是我們自己難以理解的異想天開的電影推薦。本星期：鹿角，一部恐怖電影是根據尼克·安塔斯斯（Nick Antosca）的故事改編而來的，並沒有上映。在缺席的情況下，我們正在根據短篇小說回顧其他電影。
舊的喜悅（2006）
在凱利·裡查德（Kelly Reichardt）的舊的喜悅，兩個疏遠的朋友們開始露營前往喀斯喀特山脈。馬克（丹尼爾·倫敦）被安頓下來，丈夫即將成為父親。庫爾特（Will Oldham，又名歌手兼作詞人Bonnie“ Prince” Billy）是波西米亞風的滾石樂隊 - 從一個失敗的冒險到下一個，在全國各地彈跳的Nomad彈跳。兩者曾經很近，但已經分開，距離比地理多。在一天的過程中，他們會長時間開車，射擊罐子和狗屎，擊倒幾種啤酒 - 特殊的男性束縛。他們緊張的關係中只有一次在對話中出現。然而，這是每個場景的潛台詞，他們的聚會未被認可的動畫力量。
不足為奇舊的喜悅從一個短篇小說的頁面中得知。它具有與形式相關的特質：一種凝結的敘述；性格和環境的生動細節；擁抱歧義和不一致的人。這些是Reichardt整個電影作品的標誌。是否有任何現代大師級電影製片人更頻繁地轉向短篇小說以尋求靈感？即使不適應咬合大小的原始材料（例如某些婦女，所有這些都是基於郵件雜物系列的故事），她的電影感覺就像他們一樣。它們非常“小”，曾經是緊湊而開放的，精確的，在他們研究的（主要是俄勒岡州的）環境中，但也可以接受多種解釋。
舊的喜悅這部電影是將賴卡特（Reichardt）放在許多電影中的地圖上。這是她與作家喬納森·雷蒙德（Jonathan Raymond）的第一次合作，她共同撰寫了她的五個功能（包括最近的功能第一牛，提供他的小說半生活短篇小說的簡短和質地）。改編自雷蒙德的開幕故事宜居性- 導演將通過她的下一個功能返回的收藏，溫迪和露西- 這部電影在事件中忠實，但不一定是接近：戲劇在屏幕上的播放與在馬克的第一人稱視角展開的頁面上的戲劇略有不同，對中心動態的每一分鐘轉變都提供了持續的評論。
這部電影沒有散文及其澄清能力的好處，為角色的想法提供了一個更狹窄的窗口。儘管舊的喜悅巧妙的特權標誌著事件的優勢（部分通過與他接聽庫爾特的電話，直到下一個場景我們才看到他），沒有內部獨白可以引導我們通過這種情況的情感雷區。賴卡特（Reichardt）相反，她的演員們信任演員傳達衝突- 這是一場賭博，尤其是在奧爾德姆（Oldham）的演員中，他非常巨大的電報庫爾特（Kurt）的脆弱性，也是自我意識的赤字，有可能與他與馬克（Mark）的友誼消失。還有更多的對話，但是，矛盾的是，毫無疑問：我們要推斷這兩個男人之間出現的偉大的“事物”，或者也許在華麗的西北太平洋西北景觀景觀裡查德（Reichardt）從內部捕獲了它的線索一輛移動的車輛。
許多電影製片人將短篇小說作為藍圖，從中構建了更大的東西。但舊的喜悅並沒有真正擴展“舊喜悅”。它不僅保留了馬克和庫爾特低調的奧德賽的精神，還保留了基本的極簡主義。這些增加是在邊緣而不是情節的肉：給這些老朋友之一的一個懷孕的妻子強調了他們之間開放的生活方式的差異。這部電影還採用了雷蒙德（Raymond）的故事中缺少的聲音框架設備：談論民主黨未能與美國工人階級交談的談話廣播片段，這是布什（Bush）當選後及時感到及時的，現在感覺到了一個及時的先見之情，而這一元素是一個及時的先見之情，還有一個元素。將電影靜靜地暗示的絕望和經濟不確定性與整個電影製片人的所有作品中的政治良心聯繫在一起。然而舊的喜悅沒有闡明任何事情 - 截然然如此是多年來友誼如何慢慢消散的細微差別。就像許多很棒的短篇小說一樣，它在單詞之間的空間中留下了奧秘和含義，直到親密的高潮姿態，其暗示性的含義比苦樂參半的渴望的渴望轉瞬即逝。
可用性： 舊的喜悅可以在標準渠道。
