在巴爾多（Bardo），少數真理的虛假紀事

他們說寫了您所知道的，自從藝術形式開始以來，電影製片人就一直在挖掘自己的個人生活。亞歷杭德羅·G·伊娜·裡魯（AlejandroG.IñárrituBardo，少數真理的虛假編年史。這樣的自動敘事只是一種趨勢，還是它們成為自己的一種流派？您如何區分眾多電影中的一個？

在iñárritu的巴多，我們可以首先將其視為一部荒謬的喜劇，並提出了對費德里科·費利尼（Federico Fellini）的典故8½。 Iñárritu的替身代替了電影導演，是Silverio Gama（DanielGiménezCacho），他是一位世界知名的記者和紀錄片，經歷了相當激烈的中年危機。在距離墨西哥祖國的過去二十年之遙之後，他回來獲得了享有聲望的獎項，與家人和朋友重新建立了聯繫，當然，還要檢查他為什麼離開（以及他離開的東西）。他的妻子盧西亞（Griselda siciliani），他的二十多歲的女兒卡米拉（Ximena Lamadrid）和十幾歲的兒子洛倫佐（íkerSánchezsolano）在拖車中，每個人都在與自己的危機鬥爭。像西爾弗奧（Silverio）一樣，盧西亞（Lucía）仍在哀悼自己的兒子，後者死於嬰兒。卡米拉（Camila）和洛倫佐（Lorenzo）也像他們的父親一樣，在美國長大後感覺到了舊國家與新國家的推動力，並失去了對墨西哥的歸屬感。

Iñárritu向觀眾投入了很多東西。這是一部想像一個世界的電影，亞馬遜購買了墨西哥州巴哈州。一個想像人們從歷史和政治的重量中走到地面的世界。在這個世界上，有時我們的英雄在墨西哥城滑行，而其他時候則飛過沙漠。他在墨西哥裔美國人邊境的場景中有紀錄片的感覺，因為Silverio記錄了移民穿越的證詞。然而，某種程度上，這個看似現實的世界突然消失了，我們正處於一個關於保護同一移民的宗教聖人的奇妙紗線中。有些角色不會在令人震驚的視覺特技上說話，這應該說出他們的交流能力。在巴爾多每個人都是一個神話般的舞者和一個冗長的演說家。角色彼此大喊大叫，帶來了長期的獨白，這些獨白充當了生活。重新創建了歷史戰，並贏得了幻想的理論戰鬥。巴爾多要求我們與所有這些幻想和想像力一起進行。很多，而且很累。但有時令人振奮。

當Silverio訪問Soundstage以錄製電視採訪時，這部電影首先活躍起來。當Darius Khondji的相機跟隨GiménezCacho時，我們發現了所有關注他的人，在填充套裝的監視器中呈現出驚人的渲染。這些長期的巡迴跟踪鏡頭被多次重複，以展示Silverio的最內向思想。正是在那個時候，Iñárritu的願景就引起了人們的焦點，觀眾既娛樂又感動。在這些情況下巴爾多變得特別，甚至是必要的。在漫遊房屋，沙漠和城市時，與妻子和父母的交談時，Iñárritu能夠在一些令人著迷的展示中畢生一生。

不幸的是，當Iñárritu冒險從個人進入政治時，他失去了聯繫。他因成為一個幸運的移民而感到內gui而癱瘓，但他無法制定敘事，除了他意識到自己的特權的基本學費。他提出的論點是惰性和敏銳的，尤其是與他的宏偉視覺野心相比，甚至與失去嬰兒兒子的甜蜜而令人心碎的估計相比。特別是在那裡，他能夠挖掘喜劇和悲傷，並為觀眾提供他們以前從未遇到過的視覺效果和敘事。巴爾多有空間可以顯示一個拒絕出生的嬰兒，後來在性愛場景中出現在母親的陰道中。有些觀眾可能會發現這個子圖荒謬，但這也是如此，但它也在動並且充滿了內心。

Bardo，少數真理的虛假編年史|官方預告片| Netflix

即使人們認為他已經用盡了所有想法，Iñárritu仍在不斷推動，並提出了巧妙的設置或華麗的視覺圖案。在電影的後面，我們被視為一個有趣的一集，西爾弗里奧（Silverio）和他的孩子與一位美國邊境官員爭論，他們拒絕承認美國是他們的家。進入美國的“外國人”經過機場的每個人都認識到那個場景的荒謬創造力。沒有人會與移民官員作鬥爭，因為他們擁有使您的生活痛苦的鑰匙。但是我們都想。我們希望得到更好的對待，張開雙臂歡迎。就像Silverio一樣。但是場景在電影中很晚，在重複了幾次之後，它失去了影響。更令人震驚的是，它失去了諷刺性共鳴。無論它有多聰明，我們都知道開玩笑時都無法笑。

在核心角色中，吉梅恩斯·卡喬（GiménezCacho）承受著棘手的責任。 Silverio是一個觀察者，他說太多。他沒有被情感上的敘事召集，這限制了他與觀眾建立聯繫的能力。他的身體很容易，使他看著框架的中心，無論是在跳舞，散步還是聆聽。然而，角色仍然是他自己的故事中的旁觀者。

密集而費力，巴爾多有時感覺像是耐力測試。它的視覺光彩時刻遠遠超出了它。只是不足以成為必不可少的觀看。 Iñárritu可以說很多話，大多數都非常精明。然而，他無法以一種易見的方式使他陷入困境。