邁克爾·波茨（Michael Potts），查德威克·鮑斯曼（Chadwick Boseman）和科爾曼·多明戈（Colman Domingo） 照片：Netflix
“生活可以改變眼睛的生活”是那些聽起來比實際的誇張的陳詞濫調之一。雖然表明實際的毫秒可以從根本上改變一個人的存在的軌跡似乎很戲劇性，但令人生畏的事實仍然是生命是微妙而善變的。已故的劇作家奧古斯特·威爾遜（August Wilson）在Ma Rainey的黑色底部，其中一個人的創傷和傲慢導致了恩典的巨大，閃電般的速度。以其核心，，，，威爾遜（Wilson）1982年的戲劇是關於黑人夢想極其脆弱的本質的悲慘寓言，以及對於這個國家太多的繁榮而言，繁榮不僅降低了艱苦的工作，而且還糾正了更大的錯誤和克服系統性的障礙。為此，表面上的輕微挫折可能是災難性的，對於一個依賴成功獲得基本生存成功的人的災難性- 威爾遜的現實是通過Levee的身影，這是一位年輕的，雄心勃勃的小號手，在僅僅幾個小時的時間裡，他的工作就失去了一切：他的工作： ，他的愛情興趣，以及通過創造性盜竊，更多。
馬雷尼是一個有前途的才華的民謠，其後起之秀毫不客氣地昏暗。在喬治·C·沃爾夫（George C. Wolfe）的新改編中，這一方面具有新的意義（一種獨特的殘酷諷刺）。畢竟，堤防是由查德威克·鮑斯曼（Chadwick Boseman）扮演的最後一個屏幕角色，在他的最後一部八月令人震驚的死亡。這部電影的份額不僅僅是敬酒的元素，從敏銳的合奏到忠實的點頭再到1920年代的芝加哥和舊的好萊塢，這是由托比亞斯·A·施利斯勒（Tobias A.但是，在最後一場巨大的明星表演中，演員的外表只會增強材料的悲慘力量。
標題是指格特魯德·“馬·雷尼（Gertrude“ Ma” Rainey），這是最早的黑人專業藍調歌手之一。馬雷尼將她最傑出的曲目之一“黑色底部”的創作虛構化為1927年的一天中的災難性錄音會議。藍調的母親在維奧拉·戴維斯（Viola Davis）輕鬆地輕鬆地演奏了整個整個精神上的存在與這個故事的中心相比，她的身體存在很少：Rainey的備用爵士樂隊的成員，她在工作室地下室裡等待著她到達昏暗，僻靜的練習室。當他們等待時，樂隊成員卡特勒（由迷人的科爾曼·多明哥（Colman Domingo）飾演），托萊多（Glynn Turman），慢速拖拉（Michael Potts）和Levee（Boseman）試圖在具有里程碑意義的會議前進行排練。
當吹牛的小號手和他經驗豐富的同事就他們將演奏哪種版本的“黑色底部”發表的漫長爭議時，生產力的任何機會都停止了。它將是較慢的原始安排，還是堤防快速更新的更新，他認為這將使他直接踏上前往自己的樂隊的道路？最終，剝削性工作室老闆Sturdyvant（Jonny Coyne）拜訪了這些人，他毫不掩飾地看不見黑人表演者的價值。當萊夫（Levee）渴望將自己的腳放在名望的眾所周知的門上時，他無恥地宣傳自己的音樂，有機會錄製自己的唱片，這種互動被他的年長的樂隊成員打動，指責他為種族主義白人犧牲了尊嚴。這是一次爆炸性的交流，導致關於堤防的過去，母親的性侵犯和父親的謀殺案的揭示，令人痛苦的獨白。
儘管他的公雞態度使他與馬雷尼（Ma Rainey）矛盾，但在許多方面，Levee的目標是像她一樣：領導者，一名出色的表演者，並且足夠強大，足以對他的音樂具有充分的自主權。但是，堤防和他的幸福之間有很多人- 樂隊，馬雷尼（Ma Rainey），堅固的範圍（Sturdyvant），每一次被指控的遭遇都揭示了他更多的內在折磨，這是一種新的不可想像的創傷。對於這位陷入困境的音樂家來說，音樂既是拼命逃脫他的惡魔的熱情，也是一種熱情。賭注如此之高，一個沸點 - 宿命論的高潮 - 似乎是不可避免的。
Boseman和Davis以極大的誠意將他們的角色錨定為目的感。 “黑色底部”對兩者都具有特殊的意義。對於Ma Rainey來說，它鞏固了她對自己的職業生涯的控制，這通常只給了白人同行。 （她堅持向侄子西爾維斯特（Dusan Brown）提供專輯錄音中的重要部分，儘管他口吃，這是對此的有效插圖。儘管有有毒的種族主義奪走了他父母的生命。這一刻都沒有願意放棄邊緣力量，因此他們的場景迫切強度，以同等的方式吸引和恐懼。尤其是Boseman，與狂喜的蓬勃發展進行了威爾遜的巨大對話。堤壩的同事（也許也是演員的肋骨）似乎和觀眾一樣雷擊，以同等的恐懼和敬畏的方式觀看。
沃爾夫（Wolfe）是一個著名的劇院固定裝置，他自由地傾斜（可能是勇敢地考慮到這些天的高現實主義被重視）。對話加劇了，套裝以好萊塢的背景方式著迷。這並不意味著完全沒有微妙的。沃爾夫（Wolfe）認識到威爾遜（Wilson）的作品，尤其是莫·雷尼（Ma Rainey） - 是為劇院量身定制的。互動同樣是真實的，因為在眾所周知的禮堂後面演奏，環境使自己擺脫了一些真正浮力的時刻，例如戴維斯在錄音室中提供令人震驚的表演，或者是boseman炫耀一些令人羨慕的腳步。無論如何，這部電影都是對劇院的媒介和威爾遜對它的不可磨滅的影響的崇高致敬。
重要的是要注意，沒有馬雷尼（Ma Rainey）的開拓性職業，戴維斯（Davis）以她超凡脫俗的刻畫表現出來，甚至沒有一個欣賞的節目。儘管如此，這無疑是Boseman的表演，可能會繼續作為他最偉大的作品。目睹他崛起，以迎接戴維斯和圖爾曼等泰坦的活力（幸運的是，他被賦予了自己的時刻，以鋼琴所在地的賢哲獨白髮光）是不公正的戲弄再次。這部電影令人難以置信的令人心碎的是，明星在偉人中的適合程度，帶著威爾遜的令人愉悅的話語，帶著您認為數十年來他名字的人的令人振奮的人。到最後，我們要想知道Boseman和Layvee留下了多少賜予世界。在這裡，現實和小說以幾乎不可能忽略的方式融合。
