從左上方順時針方向：離開了（華納兄弟），馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese憤怒的公牛（聯合藝術家），基督的最後誘惑（普遍的） 圖形：Karl Gustafson
對於幾代電影愛好者來說，似乎馬丁·斯科塞斯一直與我們在一起，電影的痴迷也為他的大部分工作提供了信息：犯罪和腐敗的誘惑（Goodfellas），城市疏遠（出租車司機）和有毒的男性氣（憤怒的公牛）。但是自從他的專題首次亮相以來誰在敲我的門1967年，斯科塞斯（Scorsese）也與他的天主教信仰搏鬥（沉默），不斷變化的社會習俗（純真的年齡）和我們對名人的痴迷（喜劇之王）。
紐約出生的服裝行業新聞的兒子和裁縫斯科塞斯（Scorsese）下個月將年滿81歲，也是電影藝術的持久傳教士 - 即使這意味著有時意味著激怒粉絲他著名地宣布了超級英雄史詩帝國雜誌是“不電影”。斯科塞斯（Scorsese）是九個奧斯卡金像獎最佳導演提名的驕傲的所有者，是現代的故事和風格大師，也是他認為他認為從其文化山上的世紀以來的第七次藝術降低的堡壘。
正好及時發布花月的殺手，我們正在排名Scorsese的故事片（我們沒有包括1978年的紀錄片最後一個華爾茲或像2015年的短褲試鏡）。向下滾動這些標題提醒我們，斯科塞斯在電影中仍然是一個重要的聲音。如果那意味著要弄亂一些超級英雄羽毛，那麼，當您認為他製作了有史以來最偉大的電影時，他就贏得了自己的看法。
25。Boxcar Bertha（1972）
馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）正在約翰·卡薩維特斯（John Cassavetes）擔任聲音攪拌機Minnie和Moskowitz當B電影偶像羅傑·科爾曼（Roger Corman）要求他指導時，因為他喜歡Scorsese的前電影，誰在敲我的門。在講這個故事，講述了1930年代可憐的阿肯色州婦女（芭芭拉·赫希（Barbara Hershey）），她開始住在流浪漢營地並在父親被殺後在盒裝上旅行時，斯科塞斯有點脫離他的元素。 （為了使Scorsese在電影的蕭條時期的環境中更加舒適，Rake Brown的性格被重寫為紐約賭徒。）但是他的標誌性視覺風格和後來的電影迷戀- 腐敗，暴力，宗教，宗教- 施加自我的方式。Boxcar Bertha是斯科塞斯（Scorsese）的第一部好萊塢電影，雖然它主要使他成為早期職業生涯的興趣，但它確實預示著他的未來：在拍攝結束時，赫爾希（Hershey）給斯科塞斯（Scorsese）提供了尼科斯·卡贊茲基斯（Nikos Kazantzakis）的副本，基督的最後誘惑。 [Mark Keizer]
24。誰在敲我的門？（1967）
斯科塞斯（Scorsese）是一個著名的神學院學生，但他對天主教的想法將從他的第一部作品開始。哈維·凱特爾（Harvey Keitel）成為一位虔誠的小意大利居民，他的電影首次亮相，他堅持在結婚之前不為女友開採，但後來她發現她被前男友強姦後離開了她。這部電影的第一張圖像是瑪麗和嬰兒耶穌的瓷器渲染，其最後的蒙太奇包含基督在十字架上的鏡頭，所有這些都用作鈍器作為鈍器，以與信仰，誘惑和罪惡感的衝突衝動搏鬥。誰在敲我的門斯科塞斯（Scorsese我先打電話然後在分銷商堅持增加性愛場景後，獲得了我們的分銷（並被退休）。即使他的觀點創作常常有點原始，斯科塞斯將在電影製片人中播種時幾乎所有的東西都會變成。 [Mark Keizer]
23。雷鳴（1997）
有了，斯科塞斯不僅找到了一種新的方法來使周圍人威脅的宗教人物的苦難（請參閱：），而且他還找到了一種新的電影製作裝備。這部電影跟隨第14座達利亞喇嘛（由四個不知名的演員飾演），直到1959年他在西藏流亡，這是令人難以置信的，好像斯科塞斯覺得那是覺得那是在部署他凶猛而經常殘酷的風格來講述涉及宗教的其他故事比他自己的人被視為不尊重。結果，儘管DP Roger Deakins的鏡頭精美，但菲利普·格拉斯（Phillip Glass）的得分不滿意，這部電影還是尊重錯的。即使毛澤東開始對藏族人進行嚴格控制，最終導致血腥的大屠殺也幾乎沒有出現。雷鳴證明斯科塞斯可以在史詩般的畫布上工作，但是如果沒有他的標誌性角色和講故事的拐杖，整體效果令人失望地融合。 [Mark Keizer]
22。錢的顏色（1986）
我們最近看過很多遺產續集，但是1986年的《 1961年經典之後》騙子證明它們並不是什麼新鮮事。保羅·紐曼（Paul Newman）返回了快速的埃迪·費爾森（Eddie Felson），這是他第一次獲得奧斯卡最佳男主角提名，這次贏得了勝利。紐曼本人接近斯科塞斯（Scorsese）指導，希望他能帶來同樣的敏感性卑鄙的街道和憤怒的公牛。不幸的是，按數量的繪畫腳本使Scorsese只是一隻僱用的手，帶來了其他人的視野。紐曼（Newman）是埃迪（Fast Eddie）的動力，現在是一個經驗豐富的職業球員泳池大廳，想知道他最好的日子是否可能在他身後。當他遇到一個年輕的湯姆·克魯斯（Tom Cruise）在他年輕的熱門時代扮演的年輕熱門事物，擁有巨大的泳池和更大的自我才能時，他決定將他帶入他的蛋白質。可以預見的是，他們最終面對桌子的相對側，但最終是觀眾感到自己被忙碌了。 [Cindy White]
21。紐約紐約（1977）
夾在斯科塞斯最偉大的兩部電影之間（出租車司機和憤怒的公牛），取得了成功的所有成功，但它從未完全掌握其潛力。就像電影中的Liza Minnelli和Robert de Niro的角色是單個強力，每個人本身都比他們在一起，Scorsese和音樂流派被證明是同樣不匹配的一對。他似乎想向老好萊塢老米高梅盛宴致敬，但不能放開他對更堅強，更現實的票價的傾向。結果是一個奇怪的混合，散發出了光彩的時刻 - 每當她表演時，明尼內利都是白熾燈 - 故事的中心是揮發性的浪漫，注定要失敗的浪漫。無論好壞，它最持久的遺產可能是坎德和埃伯（Kander and Ebb）的主題曲，這是一首與啟發它的城市密不可分的國歌。 [Cindy White]
20。帶走死者（1999）
Scorsese的組合和指出的通配符尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）在大部分發燒夢中的可能性帶走死者，這使Scorsese回到了紐約的街道上創造性的肥沃草皮上。保羅·施拉德（Paul Schrader），他也寫了卑鄙的街道和出租車司機，改編了喬·康納利（Joe Connelly）1998年的小說，記錄了被燒毀的紐約醫護人員的緩慢解散（凱奇（Cage）在電影中扮演）。斯科塞斯（Scorsese）炒作的視覺效果模仿了凱奇（Cage）的痛苦後裔，因為他度過了三個難以置信的悲劇之夜，試圖拯救這座城市的吸血鬼妓女，經銷商和犯罪受害者。 John Goodman，Ving Rhames和Tom Sizemore是Cage的Shift Partners，都是很棒的。帕特里夏·阿奎特（Patricia Arquette）是一個垂死的男人的女兒，是天使，他可以將籠子送給救恩。帶走死者是斯科塞斯的金錢失敗者，但要進行重新評估。凱奇（Cage）的救護車就像特拉維斯·比克爾（Travis Bickle）的出租車一樣。他們都是旨在將我們介紹給紐約該死和驅動的車輛，這些人無法再容忍周圍旋轉的污穢。 [Mark Keizer]
19。紐約幫派（2002）
在紙上，應該是斯科塞斯的冠冕成就之一。這是一部史詩般的歷史戲劇，在1860年代紐約爆發的幫派暴力中，隨著愛爾蘭移民與美國殖民者的後代衝突。最終，緊張局勢不僅在電影中大部分的五點社區中沸騰了，而且在整個城市中，隨著騷亂的爆發，在幫派，警察和軍隊之間的大規模戰鬥中爆發，最終達到了最終的戰鬥。這些成分都在那裡進行一部熱情的電影，對移民，殖民主義和種族主義進行了嶄新的看法- 因此，劇本平淡無奇，缺乏將電影主題與強有力論文結合在一起所需的細微差別，真是太糟糕了。丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis）在電影中的每個其他人中表現出圈子也無濟於事。他完全迷住了屠夫比爾。萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）和卡梅隆·迪亞茲（Cameron Diaz）都嘗試過，而且無法做愛爾蘭的口音，無法接近那天劉易斯（Day-Lewis）的大師班。這一切加起來不僅是Scorsese職業生涯的決定性時刻，而且在電影歷史上，而且最終是在其雄心勃勃的重擔之下，成為下一部偉大的美國電影。 [Jen Lennon]
18。沉默（2016）
斯科塞斯（Scorsese沉默自從1989年讀書以來，這部電影花了很長時間才代表了他最近對自1988年代以來的直接宗教探究基督的最後誘惑和1997年雷鳴。在這三個中，沉默即使對信仰，懷疑和犧牲的調查仍然是合理和有力的，這是一種感覺最能探究和個人的一種。這部電影，其中兩位17世紀的葡萄牙耶穌會祭司（安德魯·加菲爾德和亞當·司機）搜尋日本，以尋找他們的導師（利亞姆·尼森（Liam Neeson）），他是斯科塞斯最深切的感覺之一。但這太長了，並受到安德魯·加菲爾德（Andrew Garfield）的可服務能力的領先表現的阻礙。儘管如此，與他的黑幫電影不同，沉默與精神苦難相比，少於身體暴力，這通常是最深的。 [Mark Keizer]
17。純真的年齡（1993）
斯科塞斯（Scorsese）對伊迪絲·沃頓（Edith Wharton）的小說的改編是豪華，茂密且毫無浪漫的浪漫，是眼睛和耳朵的盛宴。一個男人的悲傷故事（丹尼爾·戴·劉易斯的紐蘭弓箭手）在兩個女人之間撕裂- 一個代表職責（Winona Ryder's May Welland），另一個愛情（Michelle Pfeiffer的伯爵夫人伯爵夫人Ellen Olenska） - Gave Scorsese，有機會探索一件成熟的鍍金的機會年齡服裝戲劇在紐約高級社會中設置。儘管經過精美的窗戶著裝，但還是斯科塞斯最低調的電影之一，適合那個時代的社會規範和舉止儀式。在一個限制性禮節的世界中，即使是未經束縛的手的觸摸也可以像一個完全實現的愛情場景一樣色情。沒有細節可以逃避Scorsese的審查。隨著攝像機在桌子設置，電話卡，鮮花，雪茄以及其他財富和特權的象徵中徘徊，您不禁會被運輸。 [Cindy White]
16。下班後（1985）
可能是斯科塞斯最令人迷惑和奇怪的電影。保羅·哈克特（Paul Hackett）（格里芬·鄧恩（Griffin Dunne））在紐約的一個奇怪的夜晚中，在一家咖啡店遇見了一個女人，去她的公寓，離開，損失了所有的錢，說服了調酒師發現他的地鐵票價，與咖啡店的女人混合在一起，在此時間裡，她因自殺而死亡，最終被誤認為是盜賊，並被整個城市的暴民追趕。在紙面上，這並沒有很多意義，而在電影上的某種方式也不再有意義，這就是為什麼下班後如此逮捕。這是只有在紐約發生的事情，只有在大多數理性的人上床睡覺後，才能發生在模糊的幾個小時裡。它有點傾斜，只是偏離了千里，感覺就像是在替代宇宙中設置在一個替代宇宙中，但是只有一個或兩個可疑的決定，我們都可以想像一個狂野的夜晚絆倒了。 [Jen Lennon]
15。雨果（2011）
當您認為“家庭電影”時，斯科塞斯可能不是第一位想到的導演，但他在迷人的發條冒險中嘗試了自己的手。基於插圖書雨果·卡布雷特的發明由布萊恩·塞爾茨尼克（Brian Selznick）撰寫，講述了一個孤兒男孩（Asa Butterfield）的故事，該男孩（Asa Butterfield）住在1930年代的巴黎火車站內，最終幫助電影製作先驅GeorgesMéliès（Ben Kingsley）重新發現了他對電影的熱愛。對於斯科塞斯（Scorsese），他小時候就患有哮喘，在當地的電影院避難，角色的孤立和奇觀感深刻引起了共鳴。這也使他有機會在好萊塢迷戀這項技術的時候嘗試3D電影製作。在11項奧斯卡提名中，這部電影收到了五個，其中包括最佳視覺效果，並且仍然被認為是在現代電影中使用3D技術的最佳例子之一。甚至同意。 [Cindy White]
14。快門島（2010）
圍繞曲折製造的電影的問題是，它們最終成為僅有的關於扭曲；即使電影中的其他所有內容都比其敘事手段更令人印象深刻，這是公眾意識中被記住的事情。這就是發生的事情，斯科塞斯的心理驚悚片是在一家偏遠醫院設置的，因為它是為犯罪而瘋狂的。萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）和馬克·魯法洛（Mark Ruffalo）明星作為兩名美國元帥，調查了一名醫院患者的失踪。這部電影令人愉悅。您可以感覺到偏執狂，潛在的危險潛伏在每個角落。即使它最終最終建立了一個揭示，不僅是不僅限制了可信度，而且要在遠處越過遠處，而且在旅途如此良好時也很難關心。快門島是斯科塞斯（Scorsese）技術上最成熟的電影之一。這是一種心情，一種由大師在他的比賽中得到完美蒸餾到完美的流派。不過，羞愧。 [Jen Lennon]
13。斗篷恐懼（1991）
是Scorcese的第一個主要商業成功，作者：很多。 1991年，它在全球票房上賺了1.82億美元，這一總數將在十年中被超過十年，並發行了紐約幫派在2002年。1962年同名驚悚片的翻拍也在流行文化歷史上佔有特殊的位置，鼓舞人心的致敬，參考和致敬辛普森一家到Seinfeld到查理的天使：全油門。羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）統治著他作為馬克斯·卡迪（Max Cady）的每個場景，這是一個惡魔般的前騙子，以報仇他對辯護律師的報復，他因強姦定罪和14年徒刑而責備。幾乎他在屏幕上的每一刻都立即成為標誌性的，從他的監獄鍛煉程序到電影院裡響亮，吸煙的滑稽動作，“出來，出來，無論您身在何處！”尼克·諾爾特（Nick Nolte）與傑西卡·蘭格（Jessica Lange）一起扮演目標律師，並作為他的妻子，朱麗葉特·劉易斯（Juliette Lewis）作為他的十幾歲的女兒。斯科塞斯甚至在羅伯特·米切姆（Robert Mitchum）和格雷戈里·佩克（Gregory Peck）的客串中拋出了原始版本的點頭。 [Cindy White]
12。愛麗絲不再住在這裡（1974）
是艾倫·伯斯丁（Ellen Burstyn），取得了成功驅魔人，他向華納兄弟高管建議，年輕且相對不知名的導演馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）非常適合。羅伯特·蓋切爾（Robert Getchell）的劇本印象深刻，講述了一個寡婦與兒子一起在路上，追求成為歌手的夢想，布斯特迪（Burstyn）打電話給她的朋友弗朗西斯·福特·科普波拉（Francis Ford Coppola），問他是否可以推薦導演。他建議她看一部新電影叫做卑鄙的街道其餘的就是歷史。這種低調的前衛戲劇經常在斯科塞斯（Scorsese）的大男子氣概的攝影作品中被忽視，但它在他的動態相機作品以及他從ustryn和其他演員中獲得的表演顯示出了希望和Harvey Keitel。當年，Busteryn將繼續贏得奧斯卡最佳女演員的奧斯卡獎，其中包括Faye Dunaway為唐人街和Gena Rowlands一個女人受到影響。它還催生了長期運行的電視情景喜劇愛麗絲從1976年到1985年，在CBS上跑了九個賽季，琳達·拉文（Linda Lavin）扮演了冠軍角色。 [Cindy White]
11。飛行員（2004）
霍華德·休斯（Howard Hughes）傳記片的想法已經在好萊塢周圍流傳了數十年，吸引了沃倫·比蒂（Warren Beatty），史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg），布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma），休斯兄弟（Hughes Brothers），邁克爾·曼恩（Michael Mann），邁克爾·曼恩（Michael Mann）和克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）等人的興趣。在2000年代初期。他是最終將項目帶到終點線的人，因為萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）擔任休斯（Hughes）的主角。探索天才與瘋狂之間的二元性，它使我們經歷了休斯從航空創新者到電影製作人到Germaphaphopic隱居的壯觀高潮和令人不安的低谷。斯科塞斯（Scorsese）在巨大的畫布上以大膽的色彩繪製故事，使迪卡普里奧（DiCaprio）有機會從字面上和形像上散佈他的翅膀。凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）還在凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）的角色中表現出奧斯卡獎。其餘的堆放演員包括凱特·貝金斯（Kate Beckinsale），伊恩·霍爾姆（Ian Holm），約翰·C·賴利（John C. [Cindy White]
是您必須按照自己的術語拍攝的電影。從約旦·貝爾福（Jordan Belfort）（萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio））的角度講，這是一位腐敗的股票經紀人，他通過欺騙客戶來建立帝國。貝爾福對所有事物都充滿了態度：犯罪，過度，當事方，毒品。斯科塞斯人也是如此，因為他毫不掩飾地記錄了貝爾福特的滑稽動作，而沒有對他們施加判斷。對於很多人來說，這是一個令人難以置信的點。有人認為，這部電影應對他的主題慶祝其主題。華爾街的狼可能是斯科塞斯迄今為止最有趣的電影，但是將其作為一部令人震驚的喜劇片上演並不能讓貝爾福（Belfort）擺脫困境，而是突出了一切展開的絕對荒謬。 [Jen Lennon]
9。愛爾蘭人（2019）
在《美國歷史上最偉大的黑手黨之謎之一：吉米·霍法發生了什麼嗎？這是一個令人陶醉的難題，至今仍未解決。但是弗蘭克·希蘭（Frank Sheeran）是布法利諾犯罪家庭的殺手，他聲稱在他去世前記錄了供詞中的答案。查爾斯·布蘭特（Charles Brandt）在2004年的書中記錄了希蘭的故事我聽說你畫房子，這兩個標題都比愛爾蘭人以及電影的原始資料。 （“繪畫房屋”是一名殺手殺死合同的士氣。這部電影跨越了大約50年的時間，其中許多嗡嗡聲集中在最先進的技術Scorsese上。實際上，斯科塞斯可能會通過扮演不同的演員扮演年輕版本的角色來更好地服務，但是很難否認看到三個演藝傳奇人物在電影中分享屏幕的激動，在大多數情況下，它的前提。從這些話來說，這都是黑幫史詩。一個巨大的故事，有著競選時間的跑步時間，這是美國最轟動的犯罪之一的電影壯舉。這是一家大師電影製片人，將一生的知識和經驗蒸餾成唯一可以維持下去的故事之一。有點混亂，但是嘿 - 所以繪畫房屋。 [Jen Lennon]
8。喜劇之王（1983）
斯科塞斯似乎是關於最初的接待，這並不難理解原因。 “年度的失敗。這就是所謂的。”他在最近的視頻中說。 “在娛樂今晚。除夕，83年至'84。在電影中，羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）飾演魯珀特·帕普金（Rupert Pupkin），他是一位不穩定的站立喜劇演員，他著迷於傑里·蘭福德（Jerry Langford）（傑里·劉易斯（Jerry Lewis））脫口秀節目，並與蘭福德本人一起出現。蘭福德（Langford）拒絕他，帶領帕普金（Pupkin）綁架蘭福德（Langford）並要求他在蘭福德（Langford）的表演中獲得首位。 Pupkin實際上也將其拉開。他打開脫口秀節目，並受到觀眾的熱烈歡迎。將Pupkin的設置變成失敗會更容易。通過更清晰的道德，本來可以使敘述更容易。但喜劇之王無視期望，導致對Pupkin深處有缺陷的心理的深入研究。它顯然是不舒服的，在皮膚深處，骨頭和骨髓的某個地方，無法接近，但渴望使自己知道。對於Scorsese和Pupkin來說，有時很難放手。 [Jen Lennon]
7。賭場（1995）
斯科塞斯（Scorsese）玩了不同的流派，但他對黑幫和罪犯的著迷使他一次又一次地回到他們身邊。關於他與演員羅伯特·德·尼羅的關係也可以這樣說。德尼羅（De Niro）出演了這部列表中十大電影中的七部電影，其中包括這部史詩般的犯罪戲劇，該劇將他們的第八部電影標記了。記載了Sam“ Ace” Rothstein（de Niro）的興衰，這是一個由芝加哥黑手黨敲打的bookie，在拉斯維加斯經營著虛構的丹吉爾賭場。山姆對細節的敏銳商業意義和關注，更不用說他的西裝和領帶收藏了，使他在工作中出色，但是他內心圈子中最重要的兩個人證明是他最大的弱點，他是他的童年朋友尼克（Nicky）（喬·佩斯西（Joe Pesci）和他一生的生薑（Sharon Stone）的無禮愛。這部電影因其出色的表演而受到讚譽，並且內部人士在流氓時代的高峰期對拉斯維加斯進行了看法，儘管它遭受了與Goodfellas，它在五年前就出現了。正如大衛·斯皮德（David Spade）曾經戴上的那樣星期六夜現場，“”賭場：ca-seeen-已經。” [Cindy White]
6。基督的最後誘惑（1988）
像大多數這種類型的電影一樣，也受到了譴責，可以說，那些從未看過的電影被釘在十字架上。一個小但熱烈的原教旨主義者子集不喜歡斯科塞斯將耶穌描繪成您典型的日常罪人，而不是主和萬王之王的事實。他們特別反對撒旦賦予電影標題的擴展夢序列，試圖誘使耶穌（一位出色的威廉·迪福（Willem Defoe））通過使他想像他是普通人的未來，從而使他的神性變成了他的神性。但是，這部電影的巨大力量來自斯科塞斯（Scorsese），挑戰我們從致命的角度重新考慮耶穌的犧牲，他通過剝奪那個週日學校的認真和避難所的電影來迎合那些喜歡基督故事的陳詞濫調的人。基督的最後誘惑是人和彌賽亞的信徒的毫不妥協的作品，並且願意讓這些衝突的衝動在屏幕上發揮作用。 [Mark Keizer]
5。離開了（2006）
斯科塞斯（Scorsese）留下了他通常的紐約郵票場，並運送到波士頓（Boston），這部電影最終贏得了奧斯卡最佳導演的奧斯卡獎。並不是說他不應該得到。離開了是一部令人難以置信的緊張的貓咪驚悚片，講述了馬薩諸塞州警察局的線人，將南波士頓的愛爾蘭暴民滲透到了南波士頓（反之亦然），而斯科塞斯（Scorsese）則像國際象棋大師一樣發揮作用。但這是他最傳統的電影之一，很難不覺得該獎項是一生的一生，這並不是真正了解他更深入，更複雜的角色研究。離開了在很大程度上避免了角色，而是努力發揮人際關係，使觀眾猜測角色的忠誠度直到最後。萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）扮演一名臥底警察，他慢慢地進入了暴民的恩典。馬特·達蒙（Matt Damon）扮演一個流氓，他花了多年的時間進入警察局。這是他們職業生涯中最好的工作，因為達蒙（Damon）和迪卡普里奧（DiCaprio）都巧妙地傳達了懷疑和恐懼。與Scorsese的其他電影相比，在各個層面上都值得奧斯卡。 [Jen Lennon]
4。卑鄙的街道（1973）
斯科塞斯（Scorsese）帶著一部關於一群小意大利硬漢的電影爆發了我們的國家電影意識，這是一群人，這是足夠多的 - 主要是在洛杉磯拍攝的。哈維·凱特爾（Harvey Keitel）也是查理（Charlie）和羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro），他上次匿名了，他們因戴著他在電影中戴的豬肉餡餅帽子而試鏡。在70年代初期，像西德尼·盧梅特（Sidney Lumet）和威廉·弗里德金（William Friedkin）這樣的導演正在探索紐約腐爛的頑固度，但在他的第三部電影中，斯科塞斯（Scorsese）將其提升到了另一個層次。這個故事很輕微，但是足智多謀，富有創造力的攝影作品，《搖滾樂》和電影的骯髒，低生活的真實性給予卑鄙的街道激動人心的緊迫性。斯科塞斯（Scorsese）對黑幫的迷戀始於一部電影，在這部電影中，罪惡和天主教有罪在街上與之抗爭，沒有人會乾淨。 [Mark Keizer]
出租車司機- 官方拖車（HD）黑暗中有一些導致斯科塞斯作品中特定天才的東西。在下班後，他記錄了一個奇怪的夜晚。在裡，他檢查了一生的出現。羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）扮演特拉維斯·比克爾（Travis Bickle），這是一名夜間紐約出租車司機，他的心理健康在電影過程中惡化。 Bickle從一開始就令人不安，但這是一種模棱兩可的方式。也許只是在較晚的幾個小時裡，每個人都顯得有些奇怪，更危險。但是隨著電影的進行，我們看到了他對暴力的痴迷程度，最終導致槍戰導致比克爾被譽為英雄。對於影片中的媒體，這是一個很容易的情況，而不必在表面下看到太深的情況。但出租車司機迫使我們與Bickle和他令人不安的思想坐在一起，看看他看似英勇的舉止背後的情況。斯科塞斯（Scorsese）一直在衛生人類心理的深度方面表現出色，即使他發現的東西深深令人不安，也拒絕退縮或移開視線。出租車司機正如斯科塞斯（Scorsese）所說，被挖掘成一種特殊的男性憤怒，仍然令人恐懼。假裝像這樣的人不存在，當被要求考慮自己的觀點時，請移開視線。但是，如果在他的所有電影中都有一件事是真實的，那就是斯科塞斯從來沒有讓他的聽眾輕鬆地擺脫困境。和
憤怒的公牛永遠不要遠離恐怖。 [Jen Lennon]2。
Raging Bull（1980）|官方預告片|米高梅
