毫無疑問，麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus）的免費驚喜專輯，麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus）和她的死者，深處有缺陷。在23個曲目和92分鐘時，這是一個值得一看的障礙。從音樂上來說，它通常是富有的- 濃郁的節奏的節奏浸在石頭上，刺激性的精神搖滾和劃分的電子凹槽，以及缺乏嚴格的安排，而少年的安排- 明顯的時刻：諸如80年代骨折的機器人的機器人，我如此醉酒”和自我解釋的“他媽的性交”讓位給了關於鍋和性愛的挑釁，意識的沉思。賽勒斯（Cyrus）專輯中的主要音樂合作者韋恩·科恩（Wayne Coyne）和其他燃燒的嘴唇，鼓勵這種抽象：樂隊成員對測試粉絲的耐心並不陌生，就像他們最近的兩極分化專輯所證明了這一點自我放縱也滲透麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus）和她的死人佩茨（Petz）。
儘管有散佈的貼面，但該記錄並未完全拋棄。 （有人可以說這是矛盾的，需要一個村莊才能發出這個未經編輯的聲音。）長期燃燒的嘴唇合作者戴夫·弗里德曼（Dave Fridmann）對幾首歌曲具有混合信用。並非巧合的是，這些歌曲（包括柔和的心理流行寶石“ Karen Do not Sare”和霧濛濛的民間流行音樂“關於太空伙計的東西”）是令人陶醉的。 Coyne的侄子丹尼斯·科恩（Dennis Coyne）在同樣的標準和白色矮人的領先者面前也提供了歌曲創作和生產援助。
更有趣的是，Cyrus Foil Mike Will Will Will-IT在不修邊幅的Electro R＆B果醬“ Bang Me Box”和“我原諒Yiew”的卡通般的Funk-Hop上增加了充滿活力的作品；他還與燃燒的嘴唇和Phantogram的Sarah Barthel一起做出了貢獻，並向太空時代的嘻哈過山車“黃油板（Scorpion）”做出了貢獻。 Ariel粉紅色的“老虎夢”（Tiger Dreams）變成了葬禮的合成檯面dirge，而“麥莉·西藏·鮑茲茲（Miley tibetan Bowlzzz）”，除了她的父親比利·雷·賽勒斯（Billy Ray Cyrus）錄製的，甚至是從一部戲劇性的電影得分中汲取靈感的聲音管弦樂膨脹。
儘管有很多合作者，但Cyrus本身就提供了紮根的時刻麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus）和她的死者。根據唱片的散發感覺，她是一個聲樂的變色龍：工業用途的“ 1太陽”是一種Lady Gaga-sky-sky ferreira Hybrid，而80年代的流行ear蟲“打火機”發現了Cyrus的Cyrus引導了她的Cyndi Lauper。她也不害怕變得真實：Madchester-Meets最佳海岸“ BB Talk”以對話（和非常相關的）歌詞，講述了令人討厭的暗戀奇特洛斯（Peccadillos在“ Pablow the Blowfish”上。同樣簡單的，基於鋼琴的輓歌“ Twinkle Song”同樣渴望有效，在賽勒斯的中間苦澀的how叫聲和她重複的問題之間，“這一切意味著什麼？”
這是一個很好的問題，因為麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus）和她的死者最終收集了一系列夾在一系列半成型音樂構想之間的短暫迷人的時刻。儘管如此，通過用來判斷賽勒斯以前作品的相同標準來衡量記錄幾乎是不公平的，這僅僅是因為這張專輯具有不同的氛圍和意圖。這並不是要用於長時間的40個廣播廣告系列，作為格萊美獎，或為遊覽提供新鮮的飼料。取而代之的是，專輯代表了賽勒斯一生中離散時間的大腦轉儲，這是音樂探索和個人反思的未經過濾集合。這是純粹的創造力的表達，也是她發展成為一位致力於在公共，疣和所有人中生活的藝術家的另一個方面。
確實，這只是麥莉（Miley）大約在2015年。從這個意義上講麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus）和她的死者這是一個令人振奮的成功，並以其魔鬼 - 可能的勇敢而值得稱讚。然而，在更大的方案中，時間會證明這張專輯是否只是她日益豐富多彩的流行事業中的越野繞道，或者是一種引爆她音樂勢頭的自我毀滅性手勢。
