在諾亞·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）的電影事業五年後，他與四個演員一起工作了三遍。他的表演者Carlos Jacott，Chris Eigeman，John Lehr和Eric Stoltz也許是90年代的最不受歡迎的獨立電影代表公司，他在電影中的對話中釘了對話，例如踢和尖叫和嫉妒先生。他們在一起的第三部電影是高球，即使按照這些標準，鮑姆巴赫（Baumbach）也是一個晦澀難懂的標準，以代替寫作或指導學分來代替別名。高球，隨著時間和金錢拍攝嫉妒先生，絕對有趣；這也是Lo-Fi，奇怪的，並且根據Baumbach的說法，本質上是一個未完成的實驗。因此，這令人失望，但毫不奇怪，這導致了Baumbach的職業生涯。當他八年後回來時魷魚和鯨魚，老幫的沒有人陪著他。
烏賊也是喜劇，就像更苛刻的瑪格特在婚禮上，鮑姆巴赫的標誌性機智仍然存在。但是，這些是家庭和個性功能失調的喜劇，並以手持式親密關係拍攝，而不是他迷人的早期喜劇。沒有人熟悉Baumbach 2.0會對慘淡的不適感到驚訝格林伯格，本·斯蒂勒（Ben Stiller）扮演名義角色，一個失業的，可能是失業的神經質，有短暫的保險絲，容易修改諸如“年輕人被浪費在年輕人身上”之類的短語“浪費在人身上”。該角色對Stiller來說是一個很好的匹配，Stiller經常發揮短效的神經藥物，但很少像Roger Greenberg那樣吸引人（或不喜歡Corralling Magical Museum展覽）。
斯蒂勒會自然而然地對鮑姆巴赫的非暴力Scorsese構成尼羅，而這種夥伴關係確實在繼續當我們年輕的時候和鮑姆巴赫即將推出的下一個項目。但是一小片陽光破裂了格林伯格以Greta Gerwig的形式。 “小”不應表明格里維格在佛羅倫薩的角色中比傑出或不太出色的人，他是格林伯格兄弟的助手，他在試圖建造狗屋和/或“無所作為”的不滿的不滿的不良景像上獲得了半敏化的光芒他的兄弟和家人不在城裡。只是她只能為格林伯格的世界觀帶來如此多的亮度 - 就此而言，她自己的魔術師傾向似乎是為了顏色。
在格林伯格Gerwig的2010年發行，幾乎完全出現在微生物的特色中，涉及二十多歲的絆腳石，並通過研究生不適的方式喃喃自語。喬·斯旺伯格（Joe Swanberg）和杜普拉斯兄弟（Duplass Brothers）這樣的電影製片人的這組電影被稱為“穆布爾科爾”（Mumblecore），有些違背他們的意願，可以說是一個儲存良好的人，如果您像您那樣喜歡這個貨架- 踢和尖叫粉絲。在這些電影中，格維格經常看起來和聽起來搖擺不定，沉迷 - 她是一個笨拙的魅力，許多電影也是如此。格林伯格佛羅倫薩的生活少於許多穆布爾科（Mumblecore）角色，因為她或多或少地受雇了，並且與比她年齡大的人互動。
鮑姆巴赫（Baumbach）與已故的攝影師哈里斯·薩維德斯（Harris Savides）合作，以一種警惕的感情拍攝了格維格（Gerwig），當她開車四處亂跑時，她近距離地射擊了沃克斯（Hazy Los Angeles Sun），撞到了窗戶，史蒂夫·米勒（Steve Miller）樂隊的“ Jet Airliner”演奏。 “你要讓我進去嗎？”她問另一個駕駛員說話。這是電影的第一批鏡頭之一，在佛羅倫薩介紹了佛羅倫薩整整八分鐘之後，才介紹了斯蒂勒的標題角色。回想起來，似乎鮑姆巴赫（Baumbach）對他對格維格（Gerwig）的興趣傾斜了他的手。他的直覺死了。將格維格放在電影的前面，可以使猶豫的角色給人留下深刻的印象，然後將她砸成靜止的掛斷和神經症的花園花園。他們的浪漫拼湊，包括一種深刻的性愛場面，保持了Mumblecore的不確定性，但更明確地喃喃自語。
弗朗西斯·哈至少在表面上，感覺更受Mumblecore的啟發。它與法國新浪潮和鮑姆巴赫自己的共同點同樣多踢和尖叫g。但是，它隔離了Gerwig Mumblecore角色的另一個方面：郵政局努力尋找創造力和可行的生計。這樣一來，它剝奪了浪漫並發症或至少傳統並發症。弗朗西斯·哈確實有浪漫史- 弗朗西斯和她所謂的最好的朋友（米奇·薩姆納），弗朗西斯和紐約之間，弗朗西斯和她認為“魔術”的任何新朋友之間的浪漫史- 但至少在屏幕上，它缺乏性行為甚至是親吻，在弗朗西斯和其他任何人之間。隨著她在一年左右的時間裡發生變化時，弗朗西絲（Frances）努力紮根，而她的他媽的永遠不會像個情感。這是格里格（Gerwig）的明星轉彎，感覺很私人，部分原因是她與鮑姆巴赫（Baumbach）合作格林伯格（當時的某個地方成為現實生活中的浪漫伴侶）。
Gerwig顯然被某種類型的材料所吸引。她較早的電影 - 從她的Mumblecore時代到她的獨立漫畫蘿拉對她作為一個異想天開的紐約人的愛情興趣演出亞瑟翻拍- 所有人圍繞著她最終像弗朗西斯（Frances）完美地釘住的東西一樣，也許是因為她在幕後的角色越來越大。她與Baumbach的劇本重新審視了踢和尖叫並用代代價。鮑姆巴赫（Baumbach）一直對半聽話對話（踢在畢業黨的一系列片段開放；高球實際上是特徵長度的場景）和弗朗西斯，他加速了編輯，剪裁用作拳頭。格維格（Gerwig）具有螺旋能量，但她是當代的，沒有仿製 - 凱瑟琳 - hepburn to rat-a-a-tat節奏。鮑姆巴赫（Baumbach）的編輯成為她看不見的屏幕合作夥伴，通過切斷其中的一些人來加速她的線條。 （（格林伯格有一些類似的切割，但經常跳過不必要的博覽會，就像他打斷電話打電話給病狗去獸醫辦公室時一樣。
Gerwig的表演不僅是在良好的對話場景中進行的。其中很多都有資格作為獨奏，無論是說話還是不說話。也許是最著名的圖像弗朗西斯，她在曼哈頓的街道上跳舞，大衛·鮑伊（David Bowie）的“現代愛”在配樂上演奏。動作和歌曲都以對Leos Carax電影的敬意，但值得注意的是，在此序列之前和之後發生了什麼。 Bowie歌曲的拍子始於上一個場景，弗朗西斯將決定與剛遇到的幾個友好的時髦人士一起搬進來，打斷了她在深夜向他們說再見的小舞。然後，這首歌突然被她進入唐人街的公寓並微笑著，突然被切斷了。從本質上講，這是弗朗西斯（Frances）舉動的整個故事，暫時的振奮和滿足感，通過格維格（Gerwig）的身體表演和鮑姆巴赫（Baumbach）的電影製作所講述。
在一個不太熱情的場景中，弗朗西斯（Frances）在一個裝滿認證成年人的晚宴上喝醉了，描述了她在戀愛關係中尋找的感覺。 Baumbach主要將相機保留在她身上，但切成了幾次反應鏡頭，以提醒她的獨白並沒有在真空中發生。但這沒關係：格維格完美地平衡了她的情感的浪漫主義和輕微的尷尬，這與她幾乎不認識的人分享。
在情婦美國，格里格（Gerwig）與鮑姆巴赫（Baumbach）一起寫道，格維格（Gerwig）的角色經常被她寬鬆或社會認識的人包圍。她比弗朗西斯更自信和勝任，但不一定更成功。這部電影被視為一種古怪的小兄弟姐妹弗朗西斯·哈，但實際上是年齡較大和更年輕的。它的主人公特雷西（Lola Kirke）只是一個大學生，距離二十多歲的弗朗西斯（Frances）的刮擦至少五年，而特雷西（Tracy）潛在的新繼學生布魯克（Gerwig）則在四分之一壽命的危機的另一側，以大量的喧囂騎行30多歲，但沒有太多的表現。這部電影是一件伴侶的作品弗朗西斯由於角色的年齡（綜上所述），鮑姆巴赫的電影作品對他對大多數年齡的感受從大約16歲到40年代的感受提供了相當全面的看法），儘管它也獨自一人是自己的出色電影。
如果Frances跳過螺絲骨喜劇，其他角色從她身上移開，情婦美國將Gerwig送入一場全面的鬧劇中。在整部電影中，她說話和移動更快，弗洛倫斯（Florence）進行了許多互動，甚至是弗朗西絲（Frances）意外的標語“我感到難過”的道歉語氣。如果布魯克感到難過，她不會表現出來。在她在一個高中戲弄上與老同學面對面的場景中，她很友好，直到很明顯女人期望道歉，此時她會挖掘出來，拒絕給予她任何真正的宣洩或封閉。
與格林伯格，格里格（Gerwig）在斯蒂勒（Stiller）進入電影之前建立了一個灘頭，這次是格里維格（Gerwig）延遲入口。前10分鐘情婦美國跟隨特雷西（Tracy）在哥倫比亞大學（Columbia University）的孤獨感，並以她的觀點貼上了許多電影（一個值得注意的例外：布魯克和她父親之間的電話）。但是像柯克一樣，格里格（Gerwig）也佔據了電影的主導地位，即使她與其他六個角色共享屏幕。電影的後半部分就是這種情況，鮑姆巴赫使用的漫畫技術明顯不同弗朗西斯·哈。
編輯情婦美國仍然可以拍攝，但它只是偶爾會從中頻率的逐步開玩笑。在電影的荒野下半場，在布魯克的前朋友的康涅狄格州的家中，目前宣布剋星，瑪米·克萊爾（Heather Lind），鮑姆巴赫（Heather Lind），鮑姆巴赫（Baumbach）開玩笑而不削減。有時，他會以靜態鏡頭進行此操作，這些鏡頭通常適合框架，而格維格通常是動作的中心。有時，攝像頭與角色一起旅行時，它們在瑪米·克萊爾（Mamie-Claire）設備齊全的房屋的房間裡喧囂，通常也是由格維格（Gerwig）驅動的。這些角色也分為較小的組，而鮑姆巴赫最長的擴展功能的長度也不是史詩般的。但是，主鏡頭確定了這個漫長的，經常有趣的序列中涉及多少個運動部件和變化的關係。
一種喧鬧的感覺還可以告知布魯克和特雷西之間的許多對話，他們有時似乎在不承認另一個人的情況下散發出一線和觀察，而不是特雷西，儘管在電影后期，她讓她感到驚訝提到當時似乎聞所未聞的特雷西的要求（“我聽到了一切，”她說）。格維格（Gerwig）在這三部保姆電影中的進步非常敏銳，以至於布魯克（Brooke）到目前為止感覺就像是她整個職業生涯的高潮，儘管她以前曾經玩過的任何人都沒有太多類似。這是一顆恆星從她的獨立根源中散發出來的，同時也忠於他們。
這並不意味著她依靠鮑巴赫（Baumbach）最好地利用自己的才華。她在其他電影中表現出色，包括惠特·斯蒂爾曼（Whit Stillman）的愚蠢，搞笑遇險的少女和即將到來的維納狗。此外，她將劇本共同編寫了鮑姆巴赫最好的兩部最好的電影。格維格（Gerwig）的意見似乎已經重新定位了他以前從未完全接受的女性觀點的一些工作。他的第一組演員主要是男孩俱樂部，雖然有寫得很好的女性角色踢和尖叫和高球，他們往往不會與其他女性互動。瑪格特在婚禮上與一個家庭中的兩個姐妹打交道，但就像烏賊，這一動作主要是通過角色的小兒子的眼睛來看見的。弗朗西斯·哈特別是情婦美國不要為男性的觀點而煩惱。可以說，後者中最重要的三個角色是女性，這不應該是稀有性，而是。 （即使是Gerwig的Mumblecore圖片，也傾向於將她貼上一堆傢伙。）
鑑於兩部電影中的女性關係牢固，格里格的角色在弗朗西斯和情婦同樣也感覺它們存在於自己的世界中，無論是獨立的，有時還是孤獨。這兩部電影以及格林伯格，讓她的主要場景在電話上說話或聆聽（並且從來沒有擔心陷入危險，更電影般的情況下的配偶）。在格林伯格- 這部電影幾乎以誤導的方式開頭 - 這正是她提供電影精緻，完美的結局的方式，這在很大程度上轉向了她對一條簡單的台詞的執行。真正的信任是要對一個獨立的表演者進行盡可能多的關注，以及像鮑姆巴赫（Baumbach）的90年代船員或像本·斯蒂勒（Ben Stiller）這樣的主要電影明星這樣的長期發展合奏。格維格（Gerwig）開始了她的職業生涯，似乎太自然了，太原始了，無法成為任何傳統的電影明星。在與鮑姆巴赫（Baumbach）的電影中，她仍然不是傳統的，但她肯定感覺像是明星。
下次：另一個城市神經病的編年史；另一個年輕的電影明星重新穿著她的職業生涯。
