由於他的大多數電影都涉及著名或有抱負的電影導演的角色，因此長期以來，Hong Sang-soo被認為是在很大程度上是自傳模式的工作。然而，最近，確實沒有辦法避免閱讀洪的個人生活中的作品，前提是人們知道醜聞（韓國的主要媒體故事）與洪的婚外情與金·敏赫（Kim Min-Hee）的表現，後者曾在女性領先他出色的2015年功能現在，錯了（儘管在美國，她在美國眾所周知的是Park Chan-Wook的日本女繼承人女僕）。在2017年的過程中，Hong總是非常多產，首映不少於三個單獨的，無關的功能；他們所有人都出演金（Kim），他們都直接或傾斜地對醜聞發表了評論。獨自在晚上在海灘上，首先出現（去年2月在柏林），最接近作為一種道歉，儘管與洪的情人而不是他的妻子。它也以某種方式同時是他最直接，最直接的電影之一和他做過的最奇怪的事情。
忽略少數奇怪的入侵（更多信息），故事非常簡單，以至於不存在。 Young-Hee（Kim）首次見到一個幸福的單身外籍朋友（SEO Young-HWA），顯然處於困擾的心態，很快就表明她離開了韓國，試圖擺脫動蕩的事件與已婚的電影導演（Moon Sung-keun，非常明顯的Hong死去的鈴聲）。但是，她不能停止思考這個人，很快 - 考慮到過渡的本質，應該說出一個話嗎？持續的困境。內gui和憤怒的感覺偶爾會在不合時宜的時刻爆發出來，從而鼓舞了他人的反應，從舒適到責備。最終，Young-hee在海灘上被船員認可，他們正在從事已婚導演的當前項目，從而導致了兩個前愛好者之間非常公眾，蘇武式的攤牌。
這場對抗對洪的戲劇性幾乎非常高，他們的角色通常更努力地談論他們在努力表達的一切。獨自在晚上在海灘上（大概可以從沃爾特·惠特曼（Walt Whitman）的詩中藉用其英語冠軍）與他的其他電影的不同登記冊中的作品，再次憂鬱（他的標誌性幽默幾乎完全沒有），而且更加令人痛苦。這是電影的原始，開放的傷口，以其笨拙的方式，洪似乎並不總是完全舒適地處理不受社交善良而嚴格介導的情緒。在德國的早期場景中，Young-Hee和她的朋友與一對夫婦一起用餐時說英語（Mark Peranson和BettinaSteinbrügge），整個電影的味道也一樣。這裡的工作中有一種清醒的自我意識，它比洪通常嬉戲的遊戲技巧不那麼令人振奮。
不過，他仍然以一種毫不前提的超現實方式在玩遊戲。因為有另一個“角色”獨自在晚上在海灘上：一個不願透露姓名的男人，穿著深色外套和針織帽，沒有敘事功能，但在奇怪的環境中不斷出現。他第一次出現在德國時，他只是問Young-Hee和她的朋友，在他們無能為力的情況下輕度蒙布。 （“您沒有電話或其他任何東西嗎？”）稍後，他們注意到他朝他們走去，迅速離開該地區，儘管他們咯咯笑而不是擔心或震驚。該人物在韓國的一家海濱酒店出現在揚熙和她的朋友們租用的海邊酒店，瘋狂地清潔通向陽台的玻璃門。即使他為他們打開大門，其他任何角色都沒有承認他的存在。從德國到韓國的飛躍發生在一個了不起的鏡頭之後，攝像機遠離Young-Hee，一個人在岸上，然後搖回去發現她走了……而且然後朝相反方向的鍋揭示她被帶到神秘男人的肩膀上。這種明顯的綁架沒有再次提及 - 這部電影實際上在韓國重新開始，並以新的榮譽重新開始，好像從未發生過。
這些簡短的，無法解釋的破裂 - 還有其他幾個，可能包括最後一幕 - 與其他一切都脫節，以至於對獨自在晚上在海灘上甚至不用理會他們。但是洪顯然是有原因將它們扔進的，即使所述原因尚不清楚。一種可能性是，這個匿名的，模糊的威脅性（但可能有幫助）的人代表已婚電影導演，他在大多數電影中都沒有看到但看不見的人。但是，一旦導演本人終於朝著最後出現，這一假設幾乎崩潰了。有些人將這個人視為死亡，但沒有什麼可以支持這個想法的，除非構成電影大部分電影的韓國的場景本來是某種非常平凡的垂死幻想。也許他是父權制；也許他是公眾（他不會停止談論Hong和Kim的現實生活）；也許他只是洪的挫敗感。無論做出什麼解釋，他都是這種在洗衣店中最令人著迷的練習中最令人著迷的組成部分，它感覺就像是個人療法一樣。
